«Кэри!» Во временной студии в гостиной Мерфи позвал Кэри Маллиган. Тестовые съемки только что прошли хорошо, но он чувствовал, что она могла бы сделать лучше: «Ты еще не показала Джеффу истинную суть Хэйли. Сделай наивную сторону более естественной».
Отвергнув приглашение Джеймса в тот вечер, Кэри придумала план, как временно скрыть свои взгляды на него, будь то репетиция или съемки. Хотя ее выступление было далеко от совершенства, она также показала свой быстрый прогресс.
Франко вышел из своей роли и смотрел на девушку, которая слушала Мерфи. За последнюю неделю он проявил так называемую искренность. Отношение девушки к нему значительно улучшилось. Кажется, что заявление режиссера-новичка имеет большой смысл. Кэри не ссорится с ним, она время от времени смеялась и шутила, что несколько успокаивало сильно зудящее сердце Джеймса, в надежде что теперь все меняется к лучшему. Уголки его рта приподнялись, словно он увидел, как сбывается заветное желание.
«Ты отлично поработала, Кэри», - продолжал Мерфи, обращаясь к актрисе, - «но я знаю, что ты можешь лучше. Разве ты не говорила мне, что ты гений актерского мастерства? Прояви весь свой потенциал. Прояви его и дай мне увидить».
Кэри сморщил нос. «Я сделаю это».
«Иди, приготовься», - помахал ей Мерфи.
Визажист Джек, стоявший рядом тут же последовал за ней, чтобы сделать ей и Джеймсу грим.
Далее следует новая пробная съемка. Мерфи, как режиссеру и оператору, нужно не только скорректировать положение и позу актера, но и найти наиболее подходящие место и технику съемки. Хотя многие методы съемки предполагают наличие идей при планировании, для такого новичка, как он, существуют действительно большие различия между идеей и реальностью.
«Свет готов!» Мерфи взял камеру, «Актеры готов! Мотор!»
Поскольку перед этим уже была пробная съемка, то и посредственный светотехник Джон Дуглас, и главные герои быстро вошли в состояние, особенно последние двое, согласно заданной позиции, появились в объективе камеры Мерфи
Джефф поставил перед Хэйли чашку. Та отвела взгляд в сторону гостиной, оглядев на Джеффа сияющими глазами, но чашку не взяла.
«В чем дело?» - спросил он.
Хэйли невинно сказала: «Взрослые говорят нам, что нельзя просто так пить напитки незнакомых мужчин».
После нескольких репетиций и тестовых съемок они вдвоем улучшили контроль над сценой, но Мерфи не использовал метод съемки, который использовался при тестовых прогонах, а изменил позицию и метод съемки.
Во время съемок не только актерам и другим сотрудникам закадровой группы приходится подстраиваться, но и режиссеру с оператором, чтобы найти наиболее подходящий способ достижения наилучшего эффекта. Снимая фильм, Мерфи всегда старался контролировать все элементы, которые появляются на экране, что очень помогает повествованию. Он также использовал два метода съемки, открытый видоискатель и закрытый видоискатель, попеременно.
Кроме того, при съемке со Steadicam он также уделял большое внимание пространственной непрерывности кадра, которая очень важна. Мерфи давно определил центральную точку съемки временных декораций в гостиной, а затем с помощью метода создания наложений, для создания независимых кадров с одними и теми же элементами, прояснить пространственные отношения между персонажами.
В снимаемых кадрах, будь то крупный план Джеймса Франко или панорамный вид Кэри Маллиган, есть эта чашка, которая может выразить особые отношения между ними и передать послание зрителям. Чашка сыграет важную роль в следующем эпизоде.
Мерфи также уделяет внимание тому, чтобы избегать слишком большого количества крупных планов. Крупные планы в полный рост - не единственный способ прояснить пространственные отношения персонажей. В противном случае непрерывные крупные планы в фильме только сделают картину жесткой, без какой-либо души.
Поэтому Мерфи взял Хэйли в качестве центра оси и обвел съемку по часовой стрелке. Эта 360-градусная осевая круговая съемка также является методом съемки, часто используемым в фильмах, особенно знаменитого Майкла Бэя. При показе отношений и эмоций персонажей в основном создается объемное изображение по оси 360 градусов.
Съемка по оси изначально была создана для плавного монтажа. Многие считают, что она слишком жесткая и ее не следует использовать, он так не считает. Эта техника до сих пор широко используется, что показывает ее ценность, особенно для начинающих режиссеров, вещь нужно умело применить, прежде чем говорить о ее нарушении, иначе в чем разница между ней и случайной съемкой?
Конечно, есть много режиссеров, которые ломают ось. Например, они могут разрушить психологические ожидания, создать ощущение хаоса и изменить положение персонажей и т. д., но все они это делают после того, как они стали мастерами.
После пробных съемок Мерфи не приступил к окончательным съемкам сразу, а вместо этого объявил о временном перерыве, и затем позвал редактора. Редактор появился у них несколько дней назад, с Channel 6 телеканала Fox Los Angeles. Это был Гриффит, у которого учился Мерфи. Он запросил по дружбе цену только в $10 000. По сравнению с новичком вроде Мерфи, Гриффит так же не очень-то и известен, но является опытным ветераном монтажа.
Уго опыт можно использовать обучения. Гриффит научил Мерфи многим деталям о том, как планировать работу редакторов в качестве режиссера, например, как режиссер организует монтажный персонал на съемочной площадке, как общаться с ними и как справляться с ритмом. Организовывать материалы, как использовать музыку, звуковые эффекты и т. д. при монтаже.
Мерфи отснял сегодня часть материала, а Гриффит прошел во временную студию справа от гостиной, чтобы выполнить предварительный монтаж этих видеоматериалов на месте.
Редактор также должен участвовать во всем процессе съемок, но многие режиссеры не выполняют монтаж на месте. Мерфи отличается. Ему нужен монтаж на месте как помощь, чтобы компенсировать недостаток опыта, например, разумно ли завершать разработанные им сцены или могут ли эти кадры представлять его идеи, поэтому ему нужна помощь опытного человека, такого как Гриффит.
С другой стороны, Мерфи нужно посмотреть, есть ли какие-либо другие возможности съемки в данных декорациях. Кроме того, такой монтаж в реальном времени может помочь начинающему режиссеру обрести чувство ритма. Чувство ритма довольно расплывчато. В фильмах много элементов, поэтому у них много аспектов. Мерфи больше всего рассматривает ритм эмоций.
Например, изменение отношение Хейли к Джеффу.
После долгой возни в студии, Мерфи вышел, чтобы объявить об официальном начале съемок. Так много корректировок и тестовых снимков напрямую привели к тому, что скорость съемки была крайне медленной. За один день было сделано всего три сцены.
«Давайте остановимся на сегодня».
Небо за окном постепенно потемнело. Мерфи объявил об окончании работ. Завтра выходной. Хотя ход съёмок неудовлетворителен, чтобы поддержать боевой дух съёмочной группы, он громко сказал: «Суббота - выходной».
Ему самому тоже нужно немного времени, чтобы подвести итоги.
В этот момент подошла Джессика Честейн и прошептала: «Мне нужно вернуться в город».
Мерфи махнул рукой. Как только Джессика только что ушла, к нему подошла Кэри, после снятия грима: «Мерфи, ты уедешь в эти выходные?»
«Нет...» - Мерфи покачал уставшей головой, казалось она снова начала болеть. «У меня есть работа, которой нужно заняться».
«Так уж получилось, что я без Билла». девушка была очень взволнована. «Я только что договорилась с Джеймсом. Завтра я буду репетировать сцену, где Хейли усмиряет Джеффа».
Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: перевод редактируется
Обновлено: 15.02.2026