Я БУДУ ЖИТЬ КАК АКТЕР
ЭПИЗОД 8
Эпизодическая роль.
Съёмки представляли собой череду ожиданий, особенно для актёров эпизодических ролей и статистов, которые, в отличие от основного состава, часто оставались без дела на съёмочной площадке. Однако жизнь статистов в этом плане была проще, чем у тех, кто исполнял второстепенные роли.
Статисты, как правило, имели основную работу, совмещая её с актёрской деятельностью. У них был руководитель, под началом которого они собирались в небольшие группы и действовали слаженно. В результате среди них появлялось множество людей с продолжительным опытом в этой сфере. Но быть актёром эпизодической роли — это совершенно иная история.
Однодневки.
В народе говорят: «Заработал день — проел день». Актёры подобных ролей словно живут одним днём. Никто не стремился их унизить; как человек, долгое время зарабатывавший на второстепенных ролях, Ён Гук знал боль, через которую доводилось проходить ради удовольствия от игры. Но другие этого не понимали.
Они видели себя гусеницами, которые терпеливо и неустанно трудятся в ожидании дня, когда смогут превратиться в ярких бабочек, сверкающих на сцене. Именно поэтому они без конца репетировали свои короткие реплики, часто вкладывая в них больше страсти, чем основной состав.
— Помогите мне с этим, пожалуйста! — прозвучал чей-то голос.
Ю Мён Хан не мог не заметить любопытную сцену, развернувшуюся неподалёку. Мальчик суетился вокруг, раздавая актёрам эпизодических ролей варёный сладкий картофель. Он уже не раз демонстрировал удивительную для своего возраста зрелость и ловкость, а теперь, казалось, проявлял и способность быстро приспосабливаться к новым обстоятельствам.
— Продюсер Ю, этот парень действительно что-то с чем-то, не так ли? — заметил ассистент режиссёра, родом из Пусана. На съёмочной площадке именно ассистент был тем, кто ближе всего общался с актёрами второстепенных ролей. В его обязанности входил не только контроль за площадкой, но и отслеживание всех изменений, связанных с режиссурой, которые часто возникают в ходе совместной работы режиссёра-постановщика и оператора. Эти изменения нередко касались и второстепенных персонажей.
— Впервые вижу, чтобы ребёнок-актёр приходил на рассвете в таком виде.
Обычно первыми на съёмочную площадку приходил технический персонал, хотя порой и второстепенные актёры появлялись раньше всех — в основном, чтобы наладить связи с людьми из телеиндустрии. Они не брезговали грязной работой и нередко задерживались на площадке даже после завершения собственных съёмок, оставаясь на случай непредвиденных обстоятельств, ведь их могли попросить "залатать дыры" в сюжете. Нужно было быть всегда наготове.
— Он даже принёс варёную картошку.
Продюсер, да вы и половины не знаете, — продолжил он. — Утром этот парень поделился картошкой с актёрами эпизодических ролей, а потом ходил с огромной кастрюлей, полной сахарной воды, раздавая её операторам и осветителям. Его слова при этом поразили меня. Актёрам он сказал, что играть на голодный желудок сложно, и это может ухудшить дикцию. А съёмочной команде заявил, что им нужно больше сахара в крови, чтобы быть в форме. Мне казалось, что передо мной моя восьмидесятилетняя бабушка!
Ассистент режиссёра был ответственен за поддержание баланса и слаженного взаимодействия между массовкой, актёрами эпизодических ролей и остальной съёмочной группой. Управлять всеми одновременно и поддерживать равновесие между ними — задача непростая, особенно в дни, когда на площадке, как сегодня, было много опытных актёров массовки.
С его точки зрения, если бы больше внимания уделялось актёрам второго плана, это вызвало бы недовольство среди остальных. Но этот ребёнок стал своеобразной "смазкой", устраняющей напряжение между двумя группами, действуя с уверенностью ветерана, который давно работает на съёмочнйо площадке.
— Джи Ён, это костюмеры подготовили его одежду?
Действие дорамы происходило в 1980-х годах, и мальчик был одет соответственно: его наряд выглядел поношенным и выцветшим, а грязные кроссовки добавляли образу достоверности. Бритая голова и смуглая кожа добавляли остроты потенциально невинному внешнему виду мальчика. Казалось, он сошёл с фотографии тех лет.
— Он действительно впечатляет, — ответили ему. — Сам подготовил и одежду, и прическу. Костюмер, заинтересовавшись, спросил, где он нашёл такую винтажную одежду с логотипами. И знаешь, что Ён Гук ответил? Это было шоком.
— Что он сказал?
— Он сказал, что перерыл все корзины для сбора старой одежды в Йондо. А чтобы добиться нужного эффекта, специально испачкал пальцы угольным порошком. Когда рано утром оператор-постановщик увидел его, то чуть не упал — ведь съёмки ещё даже не начались!
Такая реакция была вполне понятной.
— Мне действительно показалось, что это был Ким Ха Джин.
***
Время выхода дорам в эфир определяется в зависимости от периода их производства и структуры повествования. Это могут быть короткие самостоятельные дорамы с жёстким сценарием и режиссурой, утренние дорамы с динамичным сюжетом, ориентированным на матерей, мини-сериалы свободного формата или дорамы выходного дня, полные семейных историй и мелодрамы, которые гарантируют зрительскую аудиторию, но различаются по качеству.
Парень августа. (прим. пер.: гугл-переводчик с корейского выдал «Августейший мужик» :D)
«Парень августа» — дебютная работа продюсера Ю Мён Хана и сценаристки Чхве Ын Сок, представляющая собой 16-серийный мини-сериал. Учитывая, что обычно большинство мини-сериалов состоит из десяти или менее серий, эта дорама оказалась достаточно большой. Это могло стать результатом лишь максимальной творческой синергии между продюсером и сценаристом.
— Ты главный герой-ребенок?
— Да, меня зовут Чан Ён Гук, я играю Ким Ха Джина, — сказал мальчик, общаясь с актёром массовки.
На площадку прибыла актриса, играющая мать Ха Джина. Её можно было считать самым важным актёром второго плана на съёмках этой дорамы — не только из-за стажа, но и благодаря впечатляющей карьере, которая говорила сама за себя. Актрисе театральной труппы «Рассвет» только исполнилось тридцать лет, но она уже зарекомендовала себя в киноиндустрии благодаря выдающейся игре.
Через двадцать лет она всё ещё будет на виду.
Он сталкивался с ней в предыдущей жизни. Говорили, что её актёрское мастерство и способность понимать своего персонажа были выдающимися уже с юности. Явным свидетельством этого служило то, что даже в свои пятьдесят она продолжала активно заниматься актёрской деятельностью, способная брать на себя широкий спектр ролей.
Но у славы этой женщины были и другие причины. На её щеках всё ещё виднелись бледные следы помады, которую она, очевидно, пыталась стереть — это не ускользнуло от внимательного взгляда мальчика. В будущем она стала главной героиней скандала, и с какой стороны на нее ни смотри, ей больше подошла бы роль прелюбодействующей женщины, чем самоотверженной матери.
— Малыш, ты когда-нибудь играл раньше? Работать с неопытными новичками так утомительно.
— Я не ребёнок, я Чан Ён Гук, тётя.
— Что? Тётя?
— Вы не представились.
— Только посмотрите на этого пацана. Я Пак Су Ён, играю твою маму. Доволен?
— Я никогда прежде не брал уроки актёрского мастерства.
— Ну вот. Но почему на эту роль взяли совершенного новичка?
Актриса чувствовала пульсирующую боль в висках. Продюсер уже рассказал ей, что ребёнок, с которым ей предстояло работать, был выбран из местных. Но неопытный новичок, который никогда не брал уроки актёрского мастерства?
— Где твой опекун?
— Я пришёл один.
Дети-актёры обычно делились на две категории: тех, кто обучался актёрскому мастерству под давлением родителей, и тех, кому искренне нравилось играть. Тем не менее, принадлежность к одной из этих групп не могла гарантировать хорошей игры. В конце концов, работа актёра требует не только приобретённого опыта, но и богатой эмоциональной выразительности, необходимых для того, чтобы «оживить» персонажа. Как можно ожидать от ребёнка с несколькими годами жизненного опыта понимания всех радостей и горестей жизни? Хотя талантливые актёры-дети встречаются, Пак Су Ён на съёмочной площадке не доводилось встречать никого из них.
— Хорошо, иди.
На площадке была оборудована гримёрная. Подозвать ребенка, играющего ее сына, женщину вынудило любопытство. Теперь, в ожидании грядущих бесконечных дублей, у неё возникло ощущение, словно она снова пьянеет от выпитого вечера алкоголя. В этот момент…
— Тогда жду тебя на съёмках, мама.
— Что? — Глаза актрисы наполнились недоверием.
— О, и, мама, тебе стоит переделать макияж, чтобы хорошо выглядеть в кадре.
— Что?
— Я пойду первым, пожалуйста, не торопись.
«Он так естественно называет меня матерью», — подумала Пак Су Ён, глядя в спину уходящему мальчику. — «Что за безрассудный пацан!»
***
Расписание съёмок подстраивалось, в первую очередь, под ведущих актёров. Чем более знаменитыми они были, тем больше мероприятий у них запланировано, поэтому их графики обязательно учитывались. При этом на съёмочной площадке уделялось особое внимание детям-актёрам из-за их физических ограничений; их приоритет в очередности был неписаным правилом. Несмотря на то, что зарплата детей была невелика, никто не заставлял их мучиться в ожидании.
— Продюсер Ю, мне нужно отснять общий план (F/S), перейти к полной фигуре (F/F), а затем сразу использовать крупный план (C/S)? Если начнём и пойдём до конца, можем нарваться на беспорядок. Нам придётся использовать дополнительную плёнку с первых же съёмок?
— Старший, по сценарию видно, что лучшим выходом будет снять эту сцену одним разом. Если мы потом будем склеивать нарезку, она будет выглядеть слишком неоднородно.
— Думаешь, я этого не знаю? Понимаю, ты хочешь спасти сцену, но разве это не первая съёмка для ребёнка? Конечно, на рассвете его вид показался мне идеальным, но, если бы этого было достаточно, профессии актёра никогда бы не существовало.
Ким Док Хён, оператор-постановщик из провинции Кёнсан, почесал затылок. Ю Мён Хана также одолевало беспокойство. Местом съёмок был рынок Джагальчи. Здесь и так было многолюдно, но как только стали разноситься слухи о съёмках дорамы, к площадке начали стекаться торговцы и посетители рынка. Хотя помощник режиссёра контролировал ситуацию, он не мог отвести взгляды людей.
Опытные актёры в таких ситуациях обычно как бы сливались со сценой и не обращали внимания на происходящее вокруг, но дети были другими. Взгляды многочисленных членов группы, объективов камер и наблюдающей толпы создавали напряжение во время съёмок на открытом воздухе.
— Он сказал, что стоит своей зарплаты. Не волнуйся. Давай попробуем.
— Кхм.
— Кто насытится всего одной ложкой? Мы всегда привозим с собой дополнительные ленты для съёмок детей-актеров. Даже если у операторской команды бюджет покажет дно, я покрою расходы, так что не волнуйся.
— Хорошо, я доверяю тебе, продюсер Ю. Давай сделаем это. Кстати, актрисе Пак сегодня стоит вести себя тихо. В прошлый раз съёмки были отложены из-за того, что она отругала ребёнка-актёра.
Под руководством Ю Мён Хана команды помощников режиссёра, операторов, осветителей и звукооператоров спешно готовились к съёмкам. Трое помощников были заняты своими задачами: одни передавали инструкции продюсера актёрам второго плана и массовке, другие контролировали ситуацию в общем. Вскоре на камере загорелась красная лампочка — съёмка началась.
— Сцена 1, мать и ребёнок на рынке Джагальчи!
Запись началась с резкого звука хлопушки, широко известной как шиферная хлопушка. Оператор-постановщик затаил дыхание, сосредоточившись на главном герое. Разве это не первый его опыт? Несмотря на это, движения мальчика в кадре были невероятно естественными.
А что насчёт выражения лица? Мальчик, приятно улыбавшийся на рассвете, теперь казался бунтарём, рассерженным подростком. Затем, словно кто-то спустил курок, были произнесены первые реплики:
— Почему я должен находиться в подобном месте вместо того, чтобы учиться и ходить в школу? Если у нас нет денег, мы можем просто жить без них! Почему я должен ловить и продавать этих морских паразитов? Мой отец умер, занимаясь этим! А ты теперь ищешь моей помощи!
Резкий крик заставил окружающих обратить внимание на происходящее, но мальчика, казалось, не заботили взгляды зрителей; его настроение было непоколебимым. Тем временем его мать, одетая в мешковатые штаны, казалось, не знала, что делать.
— Вот что происходит, когда балуешь единственного ребёнка. Когда я состарюсь, мне, как и тебе, придётся продавать рыбу? Ни за что, я никогда не стану этого делать! Я не останусь здесь, даже если это будет стоить мне жизни! Нечего сказать? Должно ли мне быть стыдно? Если тебе настолько неловко, могла бы меня просто бросить! Не могу больше этого терпеть! Я избавлюсь от всех этих вонючих тварей!
Разъярённый мальчик схватил плещущуюся в красном контейнере рыбу и со всей силы швырнул её. Она должна была оказаться прямо на земле, но, как ни странно, полетела в сторону его матери.
Шлеп!
С громким звуком удара рыба попала прямо в руки матери. Ким Док Хён, как и люди на площадке, был погружён в происходящее. Даже прохожие, затаив дыхание, молча наблюдали. В следующий момент…
— Стоп!
Громко крикнул продюсер Ю, когда реплики матери не прозвучали даже спустя некоторое время. Тем временем лицо актрисы, играющей мать, Пак Су Ён, было полно паники и гнева. И дело было не только в рыбе — в сценарии говорилось о том, что её нужно бросить, хотя она и не ожидала, что та полетит в неё.
Настоящая причина её негодования заключалась в другом. Она не могла вынести того факта, что на мгновение её ошеломил импульс ребёнка-актёра. Это уязвляло её гордость. В этот напряжённый момент, когда казалось невозможным даже сглотнуть, Ким Док Хён, наклонив голову, бормотал про себя:
— Боже, он действительно играет впервые?
Обновлено: 02.02.2026