– Давай соберем, давай посоветуем!
С тридцатью долларами в руке владелец ларька тут же подтолкнул к Цзинь Мученю коробку с золотыми узорами.
Цзинь Мучень всё ещё не был полностью удовлетворён. Его взгляд снова упал на масляную картину, стоявшую в углу стола, и он обратился к продавцу:
– Эй, друг, ты продаёшь эту картину? Мой ресторан как раз нуждается в такой.
– Хе-хе, если она тебе нравится, отдам за пятьдесят долларов, – улыбнулся парень.
На самом деле, сегодня он просто попытал счастья. Тарелки, которые он продавал, действительно привез его дед из Китая много лет назад, но он сам не знал, настоящие они или нет.
Что касается этой коробки и картины, он купил их на распродаже в чужом гараже. Картина обошлась ему всего в тридцать юаней, а теперь, продав её за пятьдесят, он заработал двадцать.
Цзинь Мучень даже не стал тратить время на разговоры с ним. Он знал, что этот парень не разбирается в антиквариате – он был полным дилетантом.
Как только пятьдесят долларов перешли из рук в руки, картина оказалась у Цзинь Мученя. Продавец, не желая больше задерживаться, быстро собрал вещи и ушёл.
Он чувствовал себя виноватым: японцы, стоявшие неподалёку, уже впали в состояние ажиотажа, особенно Комацу, который буквально пускал слюни, глядя на переводчика. Но он не мог остановиться.
Если бы они вдруг передумали и потребовали вернуть тарелки, это могло бы создать проблемы. К тому же, это могло испортить его репутацию, а ведь он планировал и дальше торговать здесь.
В конце концов, торговать в этом месте было куда выгоднее, чем устраивать распродажу в своём гараже.
Если бы его репутация пострадала, кто бы в будущем стал покупать его вещи? Поэтому парень просто собрал свои вещи и ушёл.
Цзинь Мучень с радостью взял золотую коробку, попросил Кэндис помочь с картиной и направился к выходу.
Однако вокруг японцев собралось так много людей, что выбраться было не так просто.
– Пожалуйста, научите его уму-разуму! Нельзя ли вам уйти отсюда? Вы уже достаточно всем помешали и создали столько неудобств. Вы вообще осознаёте это? Или вы хотите, чтобы другие вообще не могли вести дела? – прокричал Цзинь Мучень, протиснувшись в толпу.
Его слова вызвали мгновенный взрыв недовольства вокруг.
Среди толпы были и другие владельцы ларьков. Уже три часа дня, а через час нужно будет закрывать лавки. Ведь за место в этом павильоне они платят деньги!
Они рассчитывали сегодня хорошо заработать, но из-за шумихи, которую устроили японцы, все толпились вокруг, чтобы посмотреть на зрелище, а не покупать вещи.
Некоторые уже были недовольны, но никто не решался выступить первым. Голос Цзинь Мученя стал для них настоящей поддержкой.
В этот момент Комацу как раз начал уставать, но его энтузиазм ещё не угас. Когда его резко прервали, он почувствовал себя неловко. Он обернулся и увидел того самого парня, который раньше завёл его переводчика в ловушку.
Его настроение испортилось ещё больше. Комацу, с мрачным лицом, хотел уже накричать, но вдруг его взгляд упал на коробку в руках Цзинь Мученя.
Его глаза загорелись.
Он слишком хорошо знал название этой коробки и узоры на ней. Разве это не традиционный японский предмет?
И судя по стилю коробки и узорам на ней, её происхождение было не простым.
Но вокруг было слишком много людей, а взгляд Цзинь Мученя явно выражал злорадство. Комацу не хотел терять лицо, подходя к нему для разговора.
В это время Ватанабэ, который внешне напоминал Кэна Такакуру, с мрачным выражением лица подошёл к Комацу и что-то прошептал ему на ухо. Комацу, в свою очередь, схватил Ватанабэ за рукав и тоже что-то прошептал в ответ.
Ватанабэ, слушая, повернулся и устремил взгляд на чёрную лакированную коробку с золотыми узорами в руках Цзинь Мученя.
Цзинь Мучень оставался спокоен, наблюдая за тем, как двое что-то шепчут между собой. Через некоторое время они закончили.
Затем группа японцев начала кланяться окружающим, извиняясь на ломаном английском, что они потеряли контроль над собой и помешали всем вести дела.
Увидев, что все японцы ведут себя так, стало ясно, что здесь больше нечего смотреть и делать, и окружающая толпа вскоре разошлась.
Цзинь Мучэнь взял Кэндис и вышел из оранжереи. Вернувшись, он направился прямо в отель. Прибыв на место, он разложил вещи, а затем повёл Кэндис в ресторан на первом этаже, чтобы хорошенько поесть.
После ужина они вернулись в номер Кэндис, где немного поиграли, но вскоре Цзинь Мучэнь был с неохотой выдворен из её комнаты и вернулся к себе.
Первым делом, войдя в свою комнату, он достал картину и начал внимательно её рассматривать.
Состояние этой масляной картины было не самым лучшим, а её размер был небольшим, примерно как лист бумаги формата А4. Стиль картины был реалистичным – на ней была изображена маленькая белокурая девочка, играющая на траве. Работа выглядела очень искусно.
Судя по стилю, картина, вероятно, принадлежала к восточноевропейской школе живописи. Цзинь Мучэнь вряд ли смог бы это определить, если бы не недавно изученная информация о европейской масляной живописи.
Однако главной причиной, по которой он выиграл эту картину, был странный свет, который изредка мерцал на её поверхности.
Он поднёс картину к свету и долго внимательно рассматривал её, но так и не смог найти легендарной подписи автора.
Обычно европейские художники оставляют свои подписи в углах картин после завершения работы, а некоторые прячут их в незаметных местах, которые знающие люди могут легко найти.
Он уже обращал внимание на углы этой картины, но ничего не обнаружил. Однако мерцающий свет на её поверхности явно указывал на то, что картина была необычной. Поскольку подписи найти не удалось, Цзинь Мучэнь начал теряться в догадках.
– Может, с моими глазами что-то не так? Не может быть! – пробормотал он.
Или же подпись находится где-то ещё? Подумав об этом, он взял фруктовый нож и аккуратно вскрыл раму картины.
И, как оказалось, на обратной стороне картины действительно была зацепка. В нижнем правом углу на обороте была начертана длинная строка искажённого текста, слегка пожелтевшего от времени.
Однако текст был не на английском языке. Цзинь Мучэнь не мог понять, что это за язык. Он сфотографировал эти слова на телефон, а затем поискал их в интернете. Только тогда он понял, что это был венгерский язык.
Примерный перевод был таков: «Моей дорогой дочери, Алисе!»
А внизу стояла подпись автора: Касс Арнош.
Очевидно, этот человек не только написал эту надпись, но и был автором картины.
Цзинь Мучэнь недавно изучил много информации о масляной живописи и мог назвать несколько известных европейских мастеров.
Насколько он знал, среди известных венгерских художников были такие, как старые мастера вроде Мункача, современные – Сандови, а также менее известные, как Сарош. Эти художники, конечно, были знамениты в Европе и мире, но в сравнении с такими гигантами, как Моне, Ван Гог и Пикассо, они сильно уступали.
Тем не менее их работы всё ещё пользовались спросом, ведь эти венгерские художники славились своей реалистичной манерой письма.
Касс Арнош – этого имени Цзинь Мучэнь не знал, но, к счастью, интернет помог ему узнать о художнике.
Оказалось, Касс Арнош был довольно известен в Венгрии. Он был одним из тех, кто перенял гиперреалистичный стиль Мункача и развил его.
Ещё до Второй мировой войны он заслужил признание, и многие его работы пользовались популярностью в Западной Европе. Однако после войны Венгрия попала под влияние СССР, и из-за этого многие его картины были собраны советской элитой, а на западный рынок попало мало работ.
Венгерское правительство также высоко ценило его творчество, считая его национальным достоянием. После его смерти даже был создан музей, посвящённый его наследию.
Так что, несмотря на то, что картин Касса Арноша на рынке немного, они всё ещё весьма ценятся.
Стоит отметить, что с тех самых пор, как Моне, Ван Гог и Пикассо стали знаменитыми, большинство западноевропейских художников стали склоняться к абстрактной живописи, так как такие работы пользовались большим спросом.
Однако не всем нравятся абстракции – многие до сих пор ценят реализм, а художников, способных писать реалистичные картины, в Европе сейчас очень мало.
Из-за связи между стилями живописи и художественными направлениями, большинство художников, способных создавать реалистичные картины, сейчас приезжают из Восточной Европы или нескольких небольших стран Центральной Европы. Это же касается и Арноша. Именно его работы пользуются особым спросом. Причин тому две. Во-первых, его картины выполнены в ярком реалистичном стиле, и он считается мастером реализма, следующим за Манкачи. Во-вторых, его работы редко появляются на рынке, что делает их одними из самых востребованных среди современных произведений масляной живописи.
Картина, которая сейчас находится в руках Цзинь Мучэня, должна была быть подарена его юной дочери. Как она попала в США, остаётся загадкой.
Несмотря на то что размер этой картины не больше листа формата А4, её стоимость на продажу точно превысит 100 тысяч долларов. А Цзинь Мучэнь приобрёл её всего за 50 юаней. Вот это удачная сделка!
Обновлено: 09.04.2026