Глава 12 — Глава 12

Я снова взглянул на листок, который дал мне сценарист Чо Соквон. —— ***Роль 1: японский полицейский, преданный Японии (период японской колонизации)*** ***Роль 2: японский полицейский, осознавший истинную природу Японии и решивший помогать корейскому народу (период японской колонизации)*** ***Важно 1. Реализм персонажа*** ***Важно 2. Реализм диалогов*** ***Ключевое слово: Свобода*** —— В свободной актёрской сцене самое главное — насколько умело соискатель раскрывает подготовленный им материал. Однако это «свободное выступление» было немного... необычным. «Нет, пожалуй, не столько необычным... сколько особенным. Наполовину свободная импровизация, наполовину заданная постановка.» К тому же, к нему прилагалось дополнительное условие — «реализм». Это делало прослушивание крайне сложным испытанием. «Но для меня нет ничего проще такой игры.» В таких условиях я мог сыграть с любым партнёром. И всё же одна деталь не давала мне покоя. «Роль №2... японский полицейский, решивший помогать корейцам...» Если Кан Хосин был человеком, который до конца оставался верным Японии, я должен был играть именно вторую роль. Но если он был тем, кто сначала служил Японии, а затем вернулся к Чосону… Тогда я не был уверен, что справлюсь и не провалю прослушивание. — Как вы знаете, я всегда придаю огромное значение исторической достоверности, — сказал сценарист Чо Соквон. — Конечно, при создании произведения приходится чем-то жертвовать — ради популярности или бюджета... Он на мгновение задумался, а затем продолжил: — Так или иначе, персонаж японского полицейского — это второстепенная, но крайне важная роль, к которой я отнёсся с большим вниманием. Поэтому я поставил такие условия. Надеюсь, вы оба хорошо подготовились. Закончив, Чо Соквон посмотрел на Ли Хомина и, переплетя пальцы, произнёс: — Начнём с актёра Ли Хомина. — Да? А… да… Голос Ли Хомина звучал неуверенно, но за десять лет на сцене он научился быстро брать себя в руки. И уже через секунду начал энергично играть заранее подготовленную сцену. — Великая Японская империя! По приказу Его Величества Императора…! Он выкрикнул громко, с налившимися кровью глазами. — Хм… Однако едва он начал, сценарист Чо Соквон тихо вздохнул. Вздох был едва слышным, но в крохотной комнате, где нас было всего четверо, он прозвучал слишком отчётливо. Ли Хомин неловко усмехнулся и спросил: — Сценарист… если есть какие-то проблемы… Чо Соквон махнул рукой: — Продолжай. Я посмотрю, что ты приготовил. — …Хорошо. Через минуту он снова начал. На этот раз его игра стала чрезмерной, даже утомительной. — Смерть ради Японской империи!! Это закон и традиция!! А тех корейцев, кто ослушается…! — Неужели я и правда делал что-то подобное... Он играл типичного японского полицейского. Если честно, по моим меркам его выступление было «нормальным». — Но… чего-то не хватает. Как будто неестественно... или просто пустовато. Я вспомнил актёров, которых видел во время чтения сценария «Мечты восходящего солнца». Их игра была уникальна, в ней чувствовалась личная правда, которую невозможно было подделать. А у Ли Хомина… всё выглядело шаблонно. Вот, наверное, что старшие называли «типичным актёрским клише» на корпоративных посиделках. — Оценим сразу? — спросил Чо Соквон у режиссёра На Чинхо, в голосе которого звучало разочарование. — Хм… На Чжинхо помолчал, хмурясь, и взглянул на Ли Хомина. Казалось, он просто смотрит, но взгляд его был тяжёлым и цепким. — Как и ожидалось от режиссёра с двадцатилетним стажем. Совсем другое присутствие. Совсем не то, что у ПД Ким Мансу. Если тот был похож на приветливого соседа, то этот — на сурового следователя. На Чжинхо немного подумал и сказал: — Оценим позже. Сначала посмотрим, как сыграет Кан Чжинсок. Если начнём с оценки, это может повлиять на его выступление. Как вы думаете, сценарист? — Да, верно. Хорошо. Тогда, господин Кан Чжинсок, давайте посмотрим вашу сцену. — Да, понял! Я кивнул с уверенностью, закрыл глаза и собрал эмоции. Теперь — сыграть настоящего японского полицейского. Постепенно зрение затуманилось, и передо мной начала возникать сцена. —— — Сын мой. Понимаешь? Я родился и вырос в Чосоне, но ты — в Японии. — Помни всегда: ты — японец. — Да, отец. — Скоро Чосон станет колонией Японии. Тогда ты отправишься туда, поступишь в военную полицию. Я заранее поговорю с нужными людьми. — Хорошо. — И запомни: твой дед в Чосоне называл тебя Кан Хосином. — Но для всех ты — Накамура Тисукэ. Повторю: ты родился в Японии, ты — Тисукэ Накамура. —— В японском саду с аккуратным прудом и карликовыми соснами отец и сын сидели друг напротив друга в военной форме. По виду сад принадлежал зажиточному дому. Я понимал их слова, хоть они и говорили по-японски. — Значит… Кан Хосин с самого начала был японцем. И даже солдатом. Я-то думал, что он кореец… оказывается, ошибался. Следом возникла новая сцена. —— — Эй, Накамура, слышал, ты сегодня отдубасил тридцать корейцев? — Не преувеличивай. Я просто обучал их. Для дикарей из Чосона обучение важнее воспитания. — Ты прямо как настоящий японец. — Что за вздор? Я и есть японец. — А твой отец — кореец. Разве нет? — Он такой же верный Императору, как и мы. И я тоже. —— Это был разговор между Кан Хосином и другим японским солдатом, служившим в Чосоне. И я почувствовал странное… отсутствие чувств. — Не злоба, не садизм… Скорее гордость. Он не бил корейцев ради развлечения. Для него они были «нецивилизованными людьми», которых нужно исправлять. И это было его предназначением — во имя славы Японии. Поэтому он был особенно жесток. Каждое движение, каждое слово, каждый взгляд — всё врезалось мне в память. —— — Отец, зачем вы переехали из Японии в Чосон? Что делать со всем имуществом? — Я всё оставил. С возрастом захотелось быть рядом с тобой. — Что-то случилось в Японии? Скажите — я солдат Императорской армии! — Нет, не волнуйся. Делай то, что делаешь. Будь предан — и прославь Японию. С тобой всё будет хорошо. —— Теперь отец Хосина выглядел ослабленным, болезненным. Хосин — всё тот же гордый офицер, но внутри него впервые мелькнула тревога. И вот кульминация. —— — Что вы сказали?! Вы не можете вылечить моего отца?! — Эй, Накамура, твой отец — кореец. Мы не лечим таких здесь. — Не говори ерунды! Он японец! Я — японец! Болезнь отца нельзя вылечить одним порошком! — Накамура! Следи за языком! За оскорбление старшего тебя бы уже расстреляли! — Кавасаки! Я служил Императору двадцать лет! Сражался против русских! Как ты смеешь так обращаться с моим отцом?! — И что с того? Я — барон, пожалованный самим Императором! А ты — выродок, рождённый от крови чосонца! — …Ублюдок! —— — Это… Сцена изменилась. Кан Хосин несёт на спине больного отца, заходит в госпиталь. Доктор — японец — осыпает их насмешками. Хосин, не выдержав, ударяет его кулаком в челюсть. —— — Накамура. Вернись ещё раз. — … — Твой отец умер два года назад. Прими соболезнования. — … — И, возможно, ты уже слышал — после мартовских событий готовится перестановка войск. Похоже, губернатора сменят. Просто будь готов. —— Темница, сырость, железные решётки. Кан Хосин выходит из тюрьмы с каменным лицом — но в душе бушует буря. Злость на Японию, бросившую его и отца. Отвращение к себе прежнему. Горечь, предательство, стыд. И где-то в глубине — жалость к Чосону. —— — Слышал, местные похоронили моего отца. Это деньги за похороны. Примите. — Не возьму. Даже если сожру, во рту гореть будет. Убирайся. — Если не возьмёте — оставлю здесь. И… хотя поздно… простите. — Как бы ты ни служил японцам, твой отец был нашим другом. Я просто сделал, что должен. Он ведь был кореец, хоть и пошёл на службу Японии. — Спасибо, что назвали моего отца корейцем. И если можно — назовите корейцем и меня. Пусть простить трудно… — Если хочешь благодарить — поблагодари Инсука. Он ухаживал за твоим отцом до конца. — Инсук? — Им Инсук. Ты его не знаешь. — Да… понимаю. Где он теперь? Хочу поблагодарить лично. — Ушёл на демонстрацию Первого марта. Его арестовали. — Арестовали?! За участие в движении за независимость?! Инсука! — Ты сам лучше всех знаешь, что с ним будет. Арестовывать борцов за свободу — ведь твоя же работа, не так ли? —— — Теперь всё ясно… Почему Кан Хосин стал полицейским. Почему он хотел извиниться перед борцом по имени Им Инсук. Почему, несмотря на верность Японии, называл себя не Накамурой, а Каном. — В конце концов… он стал корейцем. Я наконец понял. Вживание закончилось. Хотя для меня это длилось будто вечность, в реальности прошло всего мгновение. — Фух… Я сделал глубокий вдох, выровнял дыхание. И всё же где-то внутри ещё жили чувства Кана Хосина. Я закрыл глаза, вдохнул несколько раз — и успокоился. — Сценарист Чо Соквон требовал реализма. Но играть нужно не только «реально» — нужна и доля драмы, чтобы удовлетворить режиссёра. Теперь я мог сыграть любого японского полицейского — и того, кто жестоко притеснял корейцев, и того, кто, разочаровавшись в Японии, решил им помочь. Я посмотрел на режиссёра На Чинхо и сценариста Чо Соквона по очереди. — Начнём. Мой голос теперь звучал точно как у Кана Хосина, впервые прибывшего в Чосон.