Глава 8 — Глава 8

Глава 8 Эдди просматривал информацию, собранную его командой, и с каждым прочитанным словом его выражение лица становилось все мрачнее. Расследование деятельности Фонда Жизни оказалось куда более сложным, чем он предполагал. Изначально Эдди предполагал, что неэтичные эксперименты Фонда Жизни ограничивались эксплуатацией бездомных Сан-Франциско, которых обманом заставляли подписывать вводящие в заблуждение соглашения для сомнительных испытаний лекарств. Но новые данные раскрыли гораздо более глубокий заговор. Фонд Жизни теперь сотрудничал с городским правительством для создания «Ассоциации бездомных Сан-Франциско» — партнёрства, которое прикрывало их действия. Полностью финансируемая Фондом Жизни, эта организация представлялась общественности как благотворительная инициатива, но на самом деле была не более чем позолоченной клеткой для бездомных города. Под видом «Дома для бездомных» Фонд Жизни согнал почти всех бездомных Сан-Франциско в отдаленный район, который находился под строгим наблюдением и патрулированием. Эти люди, фактически заключенные, лишились свободы передвижения и даже покидать территорию. По сути, это была «тюрьма» под другим названием, но хитроумно спроектированная так, чтобы избежать пристального внимания. Для Эдди это было тревожное осознание; эта схема была не просто неудобством для его команды, но и глубокой моральной мерзостью. Репортеры «Дейли Бьюгл», расквартированные в Сан-Франциско, столкнулись с трудной задачей. Камеры наблюдения и регулярные патрулирование делали практически невозможным проникновение в «Дом для бездомных» или сбор ощутимых доказательств неправомерных действий. Прошли дни, а поток полезной информации был настолько скуден, что едва ли смог бы запятнать репутацию Фонда Жизни, если бы был опубликован. Эдди сжал кулаки. — Карлтон Дрейк… — пробормотал он себе под нос. — Ты скользкий противник. Поскольку почти всё бездомное население Сан-Франциско теперь было изолировано в Доме для бездомных, власть Фонда Жизни над городом была крепче, чем когда-либо. Общественное мнение, в значительной степени введенное в заблуждение поверхностными улучшениями внешнего вида города, твёрдо поддерживало эту инициативу. Местное правительство, тем временем, купалось в похвале граждан, восхищенных чистыми улицами, наслаждаясь при этом значительными политическими пожертвованиями Фонда Жизни. А для Дрейка это означало постоянный и контролируемый приток испытуемых для его экспериментов над людьми — и всё это без малейших подозрений. Телефон Эдди завибрировал от входящего звонка. Он поднял трубку и услышал голос Фила Урича, одного из новых репортеров «Бьюгл». — Главный редактор, расследование зашло в тупик. Мы перепробовали всё, но при такой строгой охране Фонда Жизни и камерах на каждом углу мы не можем подобраться ближе. Единственный оставшийся способ — это если мы сами притворимся бездомными, проберемся внутрь и попытаемся задокументировать всё, что сможем, изнутри. — Нет, это слишком опасно! — немедленно перебил Эдди. — Рисковать одним из наших людей, идущих вслепую, нельзя. Давайте попробуем другой подход. Если мы не можем подобраться ближе снаружи, нам нужно найти способ попасть внутрь изнутри. Фил помолчал, затем ответил: — Вы предлагаете поискать кого-то внутри? Хорошая идея. Я начну работать над этим. — Погоди, Фил, — предостерег Эдди, — не торопись. Мы не можем позволить себе раскрыть наши карты слишком рано. — Понял, босс. Мы будем действовать осторожно, — пообещал Фил, прежде чем повесить трубку. Тем временем, на Западном побережье, Антон начинал долгожданные съемки своего фильма. Первые дни были полны неудач, поскольку съемочная группа боролась с логистическими проблемами, сроками и обычными проблемами роста нового производства. Антон был расстроен деталями — координация актеров, особенности освещения и реквизит, который не совсем соответствовал его видению. Однако он нанял профессионалов не зря, и растущая сплоченность его команды позволила им быстро вернуться в нужное русло. Как только его помощники режиссера доказали свою надежность, Антон решил разделить обязанности и делегировать их. В то время как он сосредоточился на сценах с главным героем, его заместители взяли на себя второстепенные роли и общую подготовку. Эта двухэтапная стратегия не только ускорила процесс, но и облегчила Антону работу, позволив ему посвятить свою энергию совершенствованию наиболее важных сцен. Антон просмотрел предложенный Джимом график. Опытный продюсер оценил съемочный период в 120 дней, с дополнительными 90 днями на пост-продакшн и спецэффекты. В общей сложности Джим ожидал, что фильм будет завершен примерно за 200 дней — разумный срок для высокобюджетного проекта. Но для Антона, который нетерпеливо стремился к конечной цели, даже это казалось мучительно долгим. — Если я пойду по этому графику, пройдет полгода, прежде чем я смогу использовать шаблон Бэтмена, — размышлял Антон. — Это слишком долго. Учитывая это, Антон заставил команду увеличить темп. Устранив второстепенные кадры и эпизоды, ему удалось ещё больше сократить процесс съемок. В течение месяца они уже завершили почти половину фильма. Заметив лихорадочный подход Антона, Джим высказал свои опасения, но Антон был непреклонен. Будучи одновременно инвестором и режиссером фильма, Антон имел последнее слово, и Джим, после нескольких жарких споров, в конце концов уступил видению Антона. Несмотря на быстрый темп, Антон следил за сохранением качества. К концу второго месяца он почти достиг своей амбициозной цели. Команда по спецэффектам также была привлечена раньше срока, чтобы начать работу параллельно с текущими съемками, что приблизило возможность завершения фильма за три месяца. Тем не менее, настроение на съемочной площадке было смешанным. Некоторые члены съемочной группы видели в Антоне неопытного богатого ребенка, безрассудно ускоряющего процесс, к которому следовало бы отнестись с осторожностью. Среди персонала ходили слухи, даже ведущая актриса, игравшая Рэйчел, бормотала свои сомнения во время вечерних встреч с ним. Антон отмахивался от жалоб; он был полон решимости закончить фильм по-своему. После ещё одного изнурительного дня Антон закончил съемки и отпустил съемочную группу, проигнорировав просьбу ведущей актрисы «обсудить сценарий». Массируя ноющие мышцы, он заметил пропущенный звонок от Тоби, сценариста фильма. Он перезвонил Тоби. — Антон, черновик романа «Бэтмен: Начало» готов. Я отправил его тебе на почту. Посмотри и дай знать, если будут какие-либо изменения. — Спасибо, Тоби. Я проверю его прямо сейчас, — ответил Антон, заканчивая звонок и быстро просматривая рукопись. Сюжет, диалоги и темп были превосходными — Тоби превзошел все ожидания. Без колебаний Антон решил немедленно начать продвигать роман. Он позвонил Эдди, который ответил почти мгновенно. — Привет, Антон. Что случилось? — Я только что отправил тебе рукопись «Бэтмен: Начало». Мы собираемся публиковать её частями в «Дейли Бьюгл» в течение следующих 60 дней, — проинструктировал Антон, его тон не оставлял места для переговоров. — Это крайне важно для продвижения фильма, поэтому убедись, что это в высшем приоритете. — Понял, — ответил Эдди, его тон был уставшим, но покорным. Заметив усталость в голосе Эдди, Антон заметил: — Ты выглядишь так, будто не спал несколько дней. Что происходит? «Дейли Бьюгл» ведь не может быть настолько требовательным, не так ли?