Чжоу Сюань сомневался и ещё сильнее подозревал мотивы господина Дая. А вдруг это хитрая ловушка, в которую он вот-вот попадёт?
– В другой раз обязательно позовите сестру, сходим вместе.
Раз уж в компании будет богиня Чжоу Линьи, которая способна разрушить любые козни, тогда и никакая ловушка не страшна.
Одна сила сломит десяток хитростей!
Чжоу Сюань убрал визитку. Получив список выступлений у билетёра, он прислушался к тому, что происходило на сцене. Сверившись со списком, он понял: эта призрачная опера закончится ещё через две части.
Пока что те «люди», которые стояли на цыпочках, не подавали никаких признаков жизни, все низко склонились на своих местах.
Наверное, это просто «нечисть», любящая слушать оперу.
Когда Чжоу Сюань был призраком, хотя его воля и тянула к Городу Пастырей Душ, но, заметив какое-нибудь оживлённое зрелище на обочине, он всегда подавлял свою волю и останавливался, чтобы посмотреть какое-то время.
Призраки при жизни были людьми, а у людей есть свои пристрастия.
«Да какая разница, чем они занимаются, опера закончится – и они разойдутся».
Пока Чжоу Сюань размышлял, в оперном зале вдруг раздались возгласы.
– Пришли, пришли, не зря ждали!
– Верно, это Лю Цзяотянь! Глядите, этот спектакль не зря заказал господин Дай.
– Конечно, у него огромное влияние! Слышал, в прошлый раз, когда умерла мать Лю Цзяньшэна, он потратил тридцать тысяч, но всё равно не смог уговорить Лю Цзяотянь выступить.
«Люди», стоящие на цыпочках, не подавали голоса, но живые зрители оперы были громче прежнего, и волна голосов становилась всё сильнее, разогревая зал.
**Глава 20: Лю Цзяотянь**
Призрачная опера подходила к концу, общая атмосфера была немного холодной. В основном потому, что на Речной Террасе было мало настоящих ценителей оперы, и представление не было таким оживлённым, как им хотелось бы.
Но стоило одной лишь Лю Цзяотянь выйти на сцену, прикрыть облачные брови рукавом, показывая себя, как мгновенно разожгла огонь в ледяной пещере, воспламенив сотни людей, пребывающих в унынии.
– Несравненная ведущая актриса труппы Чжоу.
Чжоу Сюань ощутил на себе потрясающую силу появления известной актрисы и лишь тогда понял, что рассказы старых радиоведущих о «наслаждении искусством актёров» не были выдумкой.
Поговаривали, что раньше, когда ценители оперы давали щедрые подарки артистам, некоторые знатные семьи в порыве наслаждения бросали прямо на сцену банкноты. Однако такое поведение считалось невежественным и смахивало на показуху, поэтому знатоками не одобрялось.
Истинные господа, обладающие изысканным вкусом, тайком заворачивали браслеты или маленькие золотые слитки в шёлковые платки, а затем посылали слугу, чтобы тот, пригнувшись, незаметно подбросил подарок к краю сцены.
Таким образом, они не мешали выступлению артиста и не выставляли напоказ свой достаток перед публикой, дабы не привлекать лишнего внимания и не создавать проблем артисту.
Такая традиция ценить актёров была неразрывно связана с искренней любовью, которую простые люди испытывали к ним.
Любовь должна быть взаимной,
Если бы не умение «звать небеса», как бы они могли заслужить такую безграничную любовь и восхищение?
Лю Цзяотянь обладала способностью «звать небеса».
У неё было три исключительных качества:
Привлекательность, плавность движений и звучность.
Что касается привлекательности, Лю Цзяотянь была девушкой, что было редкостью в традиционных оперных театрах.
Ведь в традиционных оперных труппах девушек было очень мало, а роли амплуа «дань» (женские роли) почти всегда исполняли мужчины.
Большинство ролей «дань» исполняли мужчины, потому что обучение актёров требовало длительного времени и начиналось с детства.
С трёх-четырёх лет они поступали в труппу, чтобы учиться искусству, ежедневно упорно репетируя пение, чтение, движения и актёрскую игру. Помимо этого, старые мастера регулярно давали им индивидуальные уроки, очень тщательно обучая всему, от вокальной техники до пластики движений.
Исправляли каждую ошибку в словах, оттачивали каждое движение.
Время, ресурсы и усилия, потраченные на воспитание известного актёра, были неисчислимы.
Оперная труппа не была благотворительной организацией, и все эти огромные усилия, естественно, предпринимались ради прибыли. Однако женщины-исполнительницы, на воспитание которых тратилось так много ресурсов, часто не приносили желаемого дохода.
Потому что, как только актриса становилась известной, её легко могли заметить богатые и влиятельные люди из публики. Один лишь вызов по билету – и её уже приглашали на банкет выпить и поболтать.
Через несколько таких банкетов актриса, скорее всего, становилась наложницей.
Когда актриса становилась наложницей, она должна была заплатить труппе выкуп. Эта сумма, казалось бы, немалая, но она была ничтожна по сравнению с выгодой, которую знаменитый актёр мог приносить труппе в течение десяти лет.
Более того, если актёр действительно прославился, усердно и добросовестно работал, то его время славы длилось намного дольше десяти лет.
После многочисленных подобных случаев оперные труппы перестали набирать женщин-исполнительниц. Даже если им попадались невероятно талантливые девушки, они лишь сглотнули бы слюну и удалились.
Однако,
Театр призрачной оперы не слишком боялся таких проблем.
Ничего особенного, просто это было не к месту.
Кто бы взял в наложницы ведущую актрису оперной труппы, которая специально поёт для мёртвых? Разве это не плохая примета?
И даже если бы нашёлся такой человек, который не придавал бы значения подобным вещам и был бы очарован красотой актрисы призрачной оперы, он бы не стал брать её в наложницы. В лучшем случае, это было бы мимолётное увлечение, просто игра ради забавы.
Не имея возможности подняться в статусе, женщины-актрисы призрачной оперы не отвлекались от сцены. У них было лишь несколько хороших лет, и мужчины, которые их поддерживали, не задерживались надолго. Поэтому лучше было заработать побольше, чтобы не остаться в беде в старости.
Именно по этой причине труппа Чжоу осмелилась вырастить такую красавицу, как Лю Цзяотянь.
Её красота могла околдовать и пленить, и ни в одном театре города Пиншуй не нашлось бы никого, кто мог бы с ней сравниться.
Сейчас перед сценой стоял мужчина, который, увидев Лю Цзяотянь, смотрел на неё таким пронзительным взглядом, что казалось, будто его глаза вот-вот расплавятся.
Его жена, не выдержав, отвесила ему звонкую пощёчину. Он прикрыл распухшее лицо, но так и не смог оторвать взгляд от Лю Цзяотянь.
Помимо её привлекательности,
Шаг тоже был изумительным.
На театральной сцене есть некий вид движения, называемый «походка призрака».
Актёр, изображая «призрака» и нося длинное платье, движется вперёд мелкими, быстрыми шагами, не покачиваясь и не взмахивая телом.
Зрители видят это и им кажется, что актёр не идёт, а словно призрачная тень плывёт вперёд.
Такая походка требует невероятной силы ног.
Из всего города Пиншуй лишь Лю Цзяотянь умела так искусно исполнять «призрачную походку».
Ли Шуан-и, третий старший ученик оперной труппы, сам был мастером боевых искусств и обладал огромной силой. Но стоило заговорить о невероятной выносливости Лю Цзяотянь, как он начинал запинаться и бормотать, а его слова становились неразборчивыми. После целой ночи внимательного вслушивания можно было разобрать всего два слова из его невнятной речи: «Круто!»
Но, в конце концов, красота и походка – это лишь приправы к актёрской игре.
Оперу нужно петь, и то, что сделало Лю Цзяотянь знаменитой в городе Пиншуй, – это её уникальный вокал, ставший источником её сценического имени.
Цзяотянь, Цзяотянь (Зовущая Небеса)...
Высокий голос Лю Цзяотянь взлетел ввысь, чистый и звонкий, словно пронизывая само небо. Если бы она пела в закрытом театре, её верхние ноты сотрясали бы даже черепицу на крыше.
Три её неповторимые техники сделали её той самой Лю Цзяотянь, которую знали и узнавали.
Перед началом представления зрители шумели и свистели от нетерпения. Но как только Лю Цзяотянь запела, все затихли, навострив уши. Настолько это было прекрасно.
Чжоу Сюань слушал с огромным удовольствием. Лю Цзяотянь исполняла отрывок из «Путешествия в сад, где снилось видение» из знаменитой куньшаньской оперы «Пионовый павильон». Чжоу Сюань всегда любил эту оперу. Он не только знал историю о встрече Лю Мэнмэя и Ду Линян во сне, но даже помнил наизусть некоторые арии из известных сцен.
В этой опере не так много высоких нот; гораздо больше шепота и нежных переливов. А поскольку в ней присутствуют элементы «возвращения души» и «шокирующего сна», нужно было передать чувство печали, смешанной с мрачностью. Это было настоящее испытание для актрисы.
Но Лю Цзяотянь справилась просто блестяще. Когда она пела шепотом, казалось, что эти звуки исходят не из её рта, а зарождаются за спиной каждого слушателя, ползут по затылку и, прилипая к коже головы, проникают прямо в уши.
Всего одно слово — потрясающе!
Её пение заставило зрителей забыть, что они находятся на набережной Хуэйланхэ. Они искренне верили, что сидят в том самом заднем саду, где Ду Линян увидела свой сон.
Песня была исполнена с такой страстью, что зрители забыли обо всём на свете. Но чем дольше слушал Чжоу Сюань, тем страннее ему казалось. Дело было не в том, что Лю Цзяотянь плохо пела, а в том, что слова, казалось, были перепутаны.
Сначала ему просто показалось это немного странным. Но, будучи всего лишь любителем, он, конечно, не стал бы сразу подозревать величайшего мастера своего дела.
Однако по мере того, как песня становилась всё более знакомой, он слышал всё больше и больше неверных слов и начал думать: «Неужели она действительно ошиблась?»
Так продолжалось до тех пор, пока она не спела: «Причина неведома, но глубоко укоренилась. Живущие могут умереть, и мёртвые могут жить. Те, кто живут, не могут быть с мёртвыми, и те, кто умер, не могут возродиться. Всё это не является истинной причиной».
В оригинальном отрывке два слова «причина», в начале и в конце предложения, заменены на «любовь».
«Путешествие в сад, где снилось видение» — это история о любви Лю Мэнмэя и Ду Линян, так что «любовь» — это, конечно, правильно, а вот «причина» в данном случае совершенно неуместна.
Помимо ошибок, каждый раз, когда Лю Цзяотянь пела слово «причина», это был не шёпот, а скорее «призрачный» голос, похожий на женский плач в горах по ночам, от которого волосы вставали дыбом.
Она изменила и манеру пения. Если она одновременно исказила слова и тон, это не было ошибкой.
– Лю Цзяотянь изменила это намеренно?!
Изменять слова и мелодии известных произведений — это строжайший запрет. Хотя Театр Теней, возможно, не так строго придерживается правил, как традиционные оперные труппы, всё равно менять такое было бы недопустимо.
– Эх, неужели зрители не заметили?
В Пиншуйфу опера была одним из основных видов развлечений. Можно было не быть фанатом оперы, но невозможно было не знать наизусть слова и манеры пения известных арий.
Чжоу Сюань посмотрел на зрителей. Он не сразу заметил, что более половины из них сидели с широко раскрытыми, ничего не выражающими глазами, словно зачарованные.
А другая, меньшая часть зрителей, те самые «люди», что раньше низко наклоняли головы и едва ли отбрасывали тени, теперь держали головы очень высоко…
Только тогда Чжоу Сюань разглядел, что у всех этих людей был только один глаз.
Левый глаз был кроваво-красным, угрожающе свирепым, а в правой глазнице была лишь пугающая пустота.
Своим единственным глазом они пристально смотрели на Лю Цзяотянь.
У Чжоу Сюаня тут же возникла мысль: неужели Лю Цзяотянь изменила пьесу для этих одноглазых «людей»?
**Глава 21: Расколотые Нуо**
Лю Цзяотянь изменила слова ради этих одноглазых «людей»?
Чжоу Сюань то смотрел на Лю Цзяотянь, то на тех одноглазых «людей» с алыми глазами, а затем снова переводил взгляд на Дая Шэньши, который выглядывал наполовину из закулисья.
Лицо Дая Шэньши было сильно сморщенным, что придавало ему измождённый вид, но Чжоу Сюаню показалось, что в этой измождённости присутствовало и какое-то возбуждение.
В этот миг всё, что произошло, начиная со смерти Дай Цинлянь из семьи Дай, набережная Хуэйланхэ, жители деревни, что шли на цыпочках, не отбрасывая тени, изменённые слова Лю Цзяотянь, странное выражение лица Дая Шэньши…
Все эти странности, словно извивающиеся, покрытые язвами, жуткие бусины плодов бодхи, были нанизаны на еле заметную нить, которая колыхалась в сознании Чжоу Сюаня.
Обновлено: 19.01.2026