24 июня 2022 года
В этот день Международный Кинофестиваль в Палм-Спрингс отмечал свой второй день.
Накануне вечером фестиваль открылся премьерным показом "80 для Брэди", комедии режиссера Кайла Марвина с участием актрис Лили Томлин, Джейн Фонды, Риты Морено и Салли Филд.
Во время открытия гала-вечера Оуэн, Софи, Мэтт и остальная часть команды "Паранормального явления" присутствовали и имели возможность увидеть несколько известных личностей из киноиндустрии.
Больше всего внимание Оуэна привлекли Роберт Дауни-младший и Киллиан Мерфи, которые были там, чтобы получить награды за свой вклад в кинематограф. Также присутствовали Мишель Йео, отмеченная за свою игру в "Всё везде и сразу", и Остин Батлер, звезда "Элвиса".
"Всё везде и сразу" мировая премьера состоялась на фестивале "South by Southwest" 11 марта этого года, а в прокат фильм вышел 25 марта 2022 года. Фильм стал успешным: при производственных затратах в 25 миллионов долларов он собрал 77 миллионов в США и Канаде и 66 миллионов на других территориях, что в общей сложности составило 143 миллиона долларов по всему миру.
Тем временем, премьера "Элвиса" состоялась на Каннском кинофестивале 25 мая 2022 года, а его мировой релиз запланирован на 1 июля, после окончания фестиваля в Палм-Спрингс. Он уже успел вызвать значительное ожидание.
Присутствие этих фигур и премьеры громких фильмов добавили фестивалю значительный престиж и волнение.
Было 22:00, и оставалось ещё час сорок пять минут до первого показа "Паранормального явления".
Оуэн и Мэтт уже были на месте. Они одеты в официальную, но не слишком строгую одежду, так как это полуночный показ без красной дорожки, по очевидным причинам. Надевать полный гала-наряд было необязательно.
Они приехали так рано из-за Мэтта. Он был гиперактивен с самого утра и не мог усидеть на месте в квартире. Он проверил свой рюкзак как минимум три раза, сменил рубашку дважды и всю дорогу до Палм-Спрингс репетировал в голове, что сказать, если кто-то из зрителей подойдет к ним после показа.
– Хм, пока нет очереди, или чего-то ещё, – прокомментировал Мэтт, осматривая фасад кинотеатра "Камелот".
– Обычно очередь начинается примерно за час, если на фильм есть ажиотаж, – сказал Оуэн, сдерживая желание закатить глаза.
Софи ещё не приехала; она ехала со своей семьей. Согласно сообщению, которое она прислала несколько минут назад, им оставалось около двадцати-тридцати минут. Оуэн немного нервничал по поводу встречи с её отцом и сестрой, совсем чуть-чуть.
Что касается его собственной семьи, они должны были приехать за час до показа. Он уже купил им билеты заранее, на случай если они закончатся.
– Ты нервничаешь? – внезапно спросил Мэтт, когда они пересекали холл к небольшому кафе кинотеатра.
Кинотеатр "Камелот" обладал тем ретро-шармом отреставрированных старых кинотеатров. Стены были украшены рамками с постерами классических фильмов. Ковер был темно-красным, потертым от времени, а мягкое желтоватое освещение придавало месту уютную атмосферу, контрастирующую с прохладным воздухом от системы вентиляции.
В холле было спокойно, внутри несколько человек, но ещё нет толпы. Некоторые сидели на мягких скамьях у стены, проверяя свои телефоны или листая программу фестиваля. Дальше витрина кафе демонстрировала закуски и газировку.
Двери, ведущие в различные залы, ещё закрыты, хотя один из сотрудников фестиваля ходил туда-сюда с планшетом, просматривая список показов.
– Нет. Я спокоен, – ответил Оуэн.
– Правда? А что, если никто не придет? Что, если мы не заполним даже половину зала? – нервно спросил Мэтт.
– Мэтт, трейлер стал вирусным. Не в числах супер-известных видео или трейлеров крупных студий, но для нашего маштаба вполне. Более ста семидесяти тысяч просмотров, с потраченными на продвижение всего несколькими тысячами долларов, без контактов, без дистрибьютора. Для фильма за двадцать тысяч долларов это огромно, – терпеливо сказал Оуэн, заказывая газировку.
– Да, но это онлайн-просмотры. Сколько из этих людей действительно придут лично? – с сомнением сказал Мэтт.
– Достаточно. Добавь к этому людей, которых мы приведем сами, плюс тех, кто придет на фестиваль, не зная, что смотреть в полночь, и вуаля. В зале будет как минимум сто человек, – сказал Оуэн.
– Хм, ты прав, – ответил Мэтт, немного успокоившись. – Всё равно, у нас есть конкуренция, – добавил он, понизив голос, словно не хотел, чтобы кто-то еще услышал.
– "Час ведьмы" от Blumhouse? – спросил Оуэн, и Мэтт кивнул.
Blumhouse известная американская кино- и телестудия, основанная Джейсоном Блумом и Эми Исраэль. Она наиболее известна производством фильмов ужасов, таких как "Судная ночь", "Синистер", "Счастливого дня смерти", "Астрал" и другие.
Модель Blumhouse заключается в производстве фильмов с умеренным бюджетом, предоставлении режиссерам творческой свободы и широком распространении через студийную систему.
Когда в Голливуде говорили об "умеренных бюджетах", это означало что-то между 1,5 и 10 миллионами долларов, может быть, до 20 миллионов в более амбициозных случаях. Примеров было множество:
-"Судная ночь" (2013), бюджет 3 миллиона долларов, сборы 89 миллионов.
-"Синистер", "Астрал", "Счастливого дня смерти" – все родились под тем же духом.
-"Виселица", снятая всего за 100 000 долларов и собравшая более 43 миллионов.
-"Прочь", оглушительный успех, с бюджетом в 4,5 миллиона долларов, собравший более 250 миллионов по всему миру и получивший массу номинаций на "Оскар".
В этой реальности многих из этих фильмов не существовало. Оуэн видел несколько из них в своей прошлой жизни, и это фактически стерло их из этого мира. Не все из них, и, конечно, появились новые фильмы, чтобы заполнить пробел.
Но те, которые он видел полностью, "Прочь", "Виселица" и, как ни парадоксально, вся сага "Паранормальное явления", здесь никогда не были сняты.
Думая об этом, он не мог не улыбнуться слегка.
Теперь, в этой реальности, "Паранормальное явление" не стала франшизой Blumhouse. Она его. И теперь та же студия конкурировала с ним с новым производством.
Соперником "Паранормального явления" стал "Час ведьмы", режиссера Дженнифер Рейсс, начинающей кинематографистки.
В главной роли снялась Майка Монро, актриса, уже ставшая постоянным лицом современного хоррор-кино. С момента главной роли в "Оно следует" в 2014 году Монро считалась своего рода "королевой современных криков", с карьерой, построенной на напряженных триллерах, психологических драмах и персонажах, всегда балансирующих на грани нестабильности. Одного её присутствия было достаточно, чтобы вызвать ожидание.
Остальной актерский состав не особенно известен, хотя в брошюрах фестиваля упоминались два нью-йоркских театральных актера и актриса второго плана из сериала HBO. Настоящей приманкой была Монро, плюс имя Blumhouse за спиной.
"Час ведьмы" имел бюджет в 5 миллионов долларов, во много раз больше, чем скромное производство Оуэна, снятое всего за десять дней.
Думая о Blumhouse, Оуэн не мог не сравнить его с A24.
У Blumhouse есть сила бренда, опыт и коммерческие партнерства.
A24, с другой стороны, любимцы критиков. Они специализировались на авторском кино, рискованных, провокационных фильмах. Не только ужасах. И марка ужасов студии А24 отличалась от Blumhouse: более атмосферная, можно сказать.
В плане структуры различия очевидны.
У Blumhouse более 200 сотрудников, команды по разработке, маркетингу, отношения с крупными студиями. Она большая, прибыльная, коммерческая.
У A24 менее 50 сотрудников. Маленькая, избирательная, но также более награждаемая и уважаемая. Она выиграла "Оскар" за лучший фильм с "Лунным светом".
У него мелькнула мысль:
Что, если кто-то из Blumhouse придёт посмотреть свой собственный фильм, но в итоге подсмотрит за конкурентами? Что, если они уйдут, заинтригованные "Паранормальным явлением"?
Идея не совсем абсурдная. Джейсон Блум построил свою карьеру на замечании талантов там, где другие не удосуживались смотреть. Даже если было крайне маловероятно, что глава студии сам присутствовал, его сотрудники должны разделять то же видение.
Он мог бы привлечь интерес двух очень важных студий. Хотя, если бы он мог выбирать, он бы предпочел A24.
С A24 дистрибуция будет прямой. Без посредников. Без прохождения через слои переговоров или разделения фильма на несколько рук.
И, прежде всего, больше творческого контроля.
Blumhouse, с другой стороны, пойдет другим путем.
Оуэн → Blumhouse → Студия-дистрибьютор → Кинотеатры/стриминговые платформы. Так как Blumhouse являлась только производственной студией, она не занималась прямой дистрибуцией.
– Эти чертовы люди из Blumhouse получили главный зал на 500 мест, – пробормотал Мэтт, барабаня пальцами по столу в кафе. – Вот что дают связи, а?
Они сидели в углу холла, возле колонны, обклеенной фестивальными постерами. Оуэн медленно пил свой напиток, устремив расслабленный взгляд в потолок.
– Ты серьезно жалуешься, что нам не дали зал на 500 мест? Десять минут назад ты был уверен, что мы не заполним и 250, – сказал Оуэн с полуулыбкой.
– Я знаю… Ты понимаешь, что у них будет освещение в прессе, да? Они возьмут интервью у Майки Монро, и я уверен, что они назовут их фильм ужасом года, – вздохнул Мэтт.
– Да. Логично. За ними стоит Blumhouse, – кивнул Оуэн, пожав плечами. – Но это не будет лучшим фильмом ужасов года. Максимум, он займет третье место.
Мэтт поднял бровь.
– Да? А какие два других?
– Второе место займет "Улыбка", – без колебаний ответил Оуэн. – Трейлер вышел два дня назад. Видно, что он очень хорошо сделан. В нем есть та извращенная цепляющая атмосфера. Если фильм так же хорош, как выглядит, он выстрелит.
Мэтт медленно кивнул, он видел трейлер, и он действительно выглядел многообещающе.
– Справедливо. А первое место?
– "Паранормальное явление", – сказал Оуэн, глядя ему прямо в глаза, спокойно, словно констатируя что-то такое же простое, как время суток.
Мэтт моргнул.
– Ты себя слышишь, когда говоришь?
– Постоянно, – ответил Оуэн с легкой улыбкой.
Мэтт на секунду уставился на него… затем разразился нервным смехом:
– Ты бредовый эгоманьяк.
– А ты хронический паникер, – сказал Оуэн.
– Ладно… – сказал Мэтт, восстановив уверенность и внезапно вскочив на ноги. – Пойдем подсмотрим за конкурентами.
– Серьезно? – немного лениво сказал Оуэн.
– Да, я хочу посмотреть, как продает себя фильм за пять миллионов долларов. Их показ раньше нашего, у нас есть время, – сказал Мэтт, и Оуэн встал.
Они оба пошли в боковой коридор, где уже слышались голоса и движение. Небольшая толпа собиралась перед фестивальным фоном, с периодическими вспышками камер.
Боковой коридор, ведущий в главный зал кинотеатра "Камелот", был освещен ярче обычного. Был установлен фон с повторяющимся логотипом фестиваля, по бокам которого стояли два мягких светодиодных светильника, которые выделялись, не ослепляя.
По обе стороны выстроены камеры и штативы, а также не менее дюжины людей с бейджами на шеях: журналисты, фотографы, инфлюенсеры, хоррор-ютуберы, блогеры.
Перед фоном позировали три фигуры: Майка Монро, сияющая в элегантном, но сдержанном черном платье; режиссер, Дженнифер, в темном пиджаке и с теплой улыбкой; и третий человек, которого Оуэн и Мэтт не смогли опознать, вероятно, один из актеров второго плана или продюсер.
– Вот твоя королева ужасов, – пробормотал Оуэн с полуулыбкой.
– Совсем неплохо, – ответил Мэтт, скрестив руки и открыто наблюдая за ней. – Она действительно красивая, честно говоря. Жаль, что ей 28. Нам 20… она, должно быть, видит в нас детей, только вступающих в реальный мир.
Оуэн искоса взглянул на него. Он ничего не сказал сразу. Его выражение на секунду изменилось, словно комментарий задел глубже, чем следовало.
Ему 20 в этом новом теле, но на самом деле его возраст был бы 27, почти 28.
Мэтт не заметил изменения в выражении и продолжал говорить.
– Думаю, у неё ещё и парень есть, – с покорностью добавил он.
– Да… если не ошибаюсь, она с Джо Кири, – почти автоматически сказал Оуэн.
– С кем? – смущенно спросил Мэтт.
Оуэн собирался ответить: "С парнем, который играет Стива в "Очень странных делах", но остановился.
Он на мгновение замолчал.
Он видел "Очень странные дела" полностью. Но здесь, в этой реальности, этого сериала не существовало, и без этой роли, может быть, Джо Кири так и не добился своего прорыва.
Он разблокировал свой телефон и быстро набрал: Джо Кири актер.
Вот он. Всё ещё работает. Несколько незначительных ролей, второстепенные роли в инди-фильмах, пара появлений в телешоу. Но ничего близкого к той славе, которой он достиг в другой жизни Оуэна. В этой реальности он просто ещё один актер, которого узнали бы только немногие нишевые зрители.
Чтобы скрыть внезапное молчание, Оуэн набрал другой поиск: Майка Монро текущий партнер.
И вот оно: Тео Джеймс. Британский актер, известный по ролям в драмах и триллерах. Низкопрофильный, но более известный, чем Джо.
– Ничего, я ошибся, – сказал Оуэн, убирая телефон в карман.
Мэтт нахмурился.
– Так у неё есть парень или нет? – спросил он, подняв бровь.
– Да, есть. Его зовут… Тео Джеймс, британский актер.
– Кто? – снова с недоумением спросил Мэтт.
Оуэн странно на него посмотрел. Даже если имя не было очень известным, он, по крайней мере, ожидал, что Мэтт его узнает.
– Смотри, – сказал Оуэн, незаметно указывая в толпу. – Вон он.
Среди гостей мероприятия, стоя рядом с продюсером, одетый в безупречный пиджак, Тео Джеймс с легкой улыбкой наблюдал за презентацией, как человек, привыкший к атмосфере, но не нуждающийся быть в центре внимания.
Мэтт с покорностью посмотрел на него.
– Отлично. Даже её парень выглядит так, будто сошел со страниц модного журнала.
– Мы пришли сюда, чтобы подсмотреть за конкурентами, а не клеиться к главной актрисе соперничающего фильма, – поддразнил Оуэн.
– Да, да, я знаю, – сказал Мэтт, тихонько усмехнувшись.
Они оба продолжали наблюдать. Презентация прошла без больших сюрпризов, но с отточенным показом. Интервью были короткими, предназначенными для конкретных изданий. Майка говорила с очарованием, Дженнифер четко излагала сюжет фильма.
Это ощущалось как хорошо позиционированный продукт, но без риска.
Тем временем, через боковой вход, основная аудитория уже начинала заходить в зал. Некоторые с VIP-билетами, другие показывали QR-коды на своих телефонах. Сотрудники фестиваля направляли их фонариками и отрепетированными улыбками, стараясь не мешать прессе, всё ещё толпившейся у фона.
Через несколько минут большая часть холла перед главным залом опустела.
– Ладно, вот и всё, – сказал Оуэн, проверяя свои часы. – Наш показ начинается через час. Лучше вернуться в холл. Наши семьи скоро должны приехать.
– Да, пошли. Сомневаюсь, что туда вошло 500 человек, – сказал Мэтт с легкой улыбкой, когда они пошли обратно по тому же коридору.
Обновлено: 21.01.2026