Глава 2 — Главы 3-4

**Глава 3. Пусть увидят!** — Я перечитаю ещё раз, — успокоившись, сказала Кобаяси Эцуко. Она аккуратно сложила листы и решила взглянуть на работу профессиональным взглядом. Хара Икари молча ждал, не мешая ей. Увидев её реакцию, он понял, что история её зацепила, и наконец смог вздохнуть с облегчением. Честно говоря, до этого момента он сильно сомневался в успехе. И всё из-за того, что мог предоставить лишь раскадровку. Хара мысленно вызвал системную панель. ** [Текущие способности: Метод структурного воспоминания (Мастер), Техника преобразования раскадровки (Профессионал)]** ** [Очки индекса прочтения: 1]** ** [Количество людей, прочитавших отдельное произведение, конвертируется в очки индекса прочтения в соотношении 1:1]** Кобаяси Эцуко была первым читателем, поэтому он получил одно очко. ** [Очки можно использовать для улучшения способностей, покупки предметов в магазине, участия в лотерее и т.д.]** … Эту систему создания манги Хара получил в момент перемещения в этот мир. Изначально у него было 80 000 очков и базовые способности: ** [Метод структурного воспоминания (Стандарт)]** ** [Техника преобразования раскадровки (Стандарт)]** ** [Основы рисования манги (Новичок)]** «Метод структурного воспоминания» позволял ему воссоздавать сценарии произведений на основе памяти о прошлой жизни. Он мог с абсолютной точностью воспроизвести любую известную ему работу — вплоть до каждого кадра, слова и знака препинания. Кроме того, он мог вносить изменения в уже существующие воспоминания, но для этого требовались его собственные сценарные навыки, чтобы итоговое произведение оставалось захватывающим, цельным и логичным. «Техника преобразования раскадровки», в свою очередь, отвечала за перенос образов из его головы на бумагу. Это отличалось от раскадровок для кино или анимации. В манге распределение и размер кадров на странице, ритм, визуальная навигация — всё это должно было служить сюжету, и вариантов исполнения было бесчисленное множество. Некоторые произведения становились шедеврами благодаря одной лишь раскадровке. Конечно, для уже существующих работ можно было просто скопировать всё один в один, но для изменённых частей приходилось полагаться на себя. А если бы он захотел адаптировать в мангу роман или аниме, эта способность была бы просто незаменима. Помимо этих двух навыков, в магазине системы можно было купить странные способности и предметы: «Телепатическая передача (3 раза)», «Модель нэкомусумэ (3 дня)», «Выборочная заливка чёрным (20 раз)» и тому подобное… Когда Хара попытался улучшить «Основы рисования манги», появилось новое уведомление: ** [Навык рисования: 489/1000]** ** [Практикуйтесь в рисовании. Когда навык достигнет 1000, уровень повысится до „Стандарт“]** ** [После достижения уровня „Стандарт“ вы сможете улучшать способность за очки]** ** [В дальнейшем будут разблокированы такие функции, как автоматическое создание контуров, печать чистовиков и др.]** Другими словами, он пока не мог создавать чистовые иллюстрации. «Что за дурацкая система! Если даёшь способности, то давай все сразу!» «Мне что, самому учиться рисовать?» Попробовал. Через полчаса он задумчиво смотрел на кособокого Дораэмона на листе бумаги. Но мир не без добрых людей. Прошлое «я» Хары уже не был совсем новичком и дошёл до этапа, когда можно было обсуждать с редактором именно раскадровку. В индустрии манги над раскадровкой и чистовым рисунком часто работали разные люди. Автор раскадровки обычно назывался «автором оригинала». «Что ж, для начала стану автором оригинала!» В конце концов, в манге главное — это история. Поэтому Хара без колебаний вложил все свои 80 000 очков в улучшение имеющихся способностей. … ** [Вы систематизировали свой прошлый творческий опыт и проанализировали все прочитанные вами классические произведения.]** ** [Вы постигли ритм повествования! Вы овладели тайнами композиции.]** ** [Потрачено 10 000 очков. Вы стали сценаристом профессионального уровня!]** ** [Накоплен новый опыт. Вы начинаете творить душой, вплетая в свои произведения тысячи эмоций, искусно играя с радостью, гневом, печалью и восторгом в рамках стройной структуры…]** ** [Потрачено 30 000 очков. „Метод структурного воспоминания (Профессионал)“ улучшен до уровня „Мастер“.]** ** [Вы стремитесь к большему, пытаясь вложить в свои творения философские размышления, жизненный опыт и глубокое понимание человеческих чувств, но раз за разом терпите неудачу, страдая от творческих мук.]** ** [В погоне за глубиной мысли и крайними эмоциями вы забываете об основах повествования и создаёте одну провальную работу за другой…]** ** [После бесчисленных попыток вы возвращаетесь к классическим методам, обобщаете накопленный опыт и продолжаете уверенно двигаться вперёд.]** К этому моменту Хара потратил уже 70 000 очков и почувствовал неладное. Похоже, написание историй — это дело всей жизни, здесь нельзя торопиться. До следующего уровня было ещё далеко. Он прекратил вкладывать очки в эту способность и переключился на «Технику преобразования раскадровки». Вложив оставшиеся 10 000 очков, он довёл и эту способность до профессионального уровня. Теперь его базовые навыки были сбалансированы, и этого было достаточно, чтобы создавать превосходные раскадровки. Этот «Человек-демон» был основан на оригинальной манге из его прошлой жизни, с элементами из аниме-адаптации (версии Crybaby) и доработан с учётом реалий этого мира. Так он мог сохранить дух оригинала и сделать его понятнее для здешних читателей. Всё-таки аниме вышло в 2018 году, и многие его элементы здесь ещё не появились, так что слепое копирование было бы рискованным. А классическая манга была бесспорным шедевром. Судя по тому, как увлечённо читала Кобаяси Эцуко, её история точно зацепила… … — История очень хороша… — закончив читать во второй раз, искренне сказала Кобаяси. — Стиль и концепция невероятно самобытны. Это совершенно новый жанр, и, честно говоря, у меня нет опыта работы с подобным. Для редактора нет большего греха, чем навязывать автору своё видение, игнорируя его замысел. Особенно когда речь идёт о таком ярком и оригинальном произведении. — Я бы хотела сначала услышать, что будет дальше… Кобаяси говорила искренне. Впервые в жизни ей так нетерпелось узнать спойлеры. Пока она говорила, Хара достал из сумки блокнот: — Это синопсис всей истории. Она не очень длинная, я надеюсь на серийную публикацию. Кобаяси нетерпеливо взяла блокнот и погрузилась в чтение. Закончив, она глубоко вздохнула… Она подняла глаза на Хару. Невероятно. Как человек мог так сильно вырасти за такое короткое время? «Нет, что же с ним произошло?» Тон произведения был таким тяжёлым и мрачным, но в деталях чувствовались сострадание и всеобъемлющая любовь. Кобаяси опустила взгляд на обложку «Человека-демона» и произнесла: — Такое прекрасное произведение, но, к сожалению… — К сожалению? Кобаяси осеклась. Дальше говорить было нельзя. В конце концов, это проблема редакции, и нельзя из-за этого подрывать боевой дух автора. Она вспомнила спор на утреннем совещании. «Манга — это индустрия развлечений!» В борьбе с другими крупными издательствами Shueisha укрепила свои позиции именно благодаря пошлым комедиям и кровавым боевикам. Эти незамысловатые, но бьющие по самым низменным инстинктам шаблоны оказались настолько успешными, что их начали копировать и другие компании, что привело к унификации всего рынка. Вся индустрия манги постепенно приобрела репутацию чего-то пошлого, примитивного и шаблонного… Кобаяси и её коллеги по группе не раз предлагали дать шанс новичкам с уникальным стилем, вместо того чтобы цепляться за старое. Но, к сожалению, работы этих новичков были либо слишком экспериментальными, либо откровенно слабыми. Заместитель главного редактора, Накано Итиро, был ярым приверженцем проверенных формул успеха, и его возражения звучали особенно резко. — Это всё пустые слова, — говорил он. — У нас есть хоть одно достойное произведение такого рода? Нет! Качество — вот что главное. Редакция может лишь следовать за рынком, а не диктовать ему свои условия! Эти слова заставили всех замолчать. Это была правда, абсолютная истина… Новые жанры и стили означали, что не на что было опереться, не у кого было учиться. Разве обычный человек может с лёгкостью создать глубокое, самобытное произведение? Если построить сцену, а актёры на неё не выйдут, какому зрителю это понравится? А сейчас перед ней лежало почти идеальное произведение. У «Человека-демона» была новаторская концепция и напряжённый сюжет. И хотя история была мрачной и жестокой, она не мешала читателю уловить антивоенный посыл, глубокие размышления о человеческой природе и стремление к любви… Одобрит ли его редакция? Примут ли его читатели? При этой мысли в душе Кобаяси Эцуко вспыхнул огонь. «Хорошая история, отличное произведение — читатели должны его увидеть! Его просто обязаны увидеть!» Она уверенно пообещала Харе: — «Человек-демон» — это выдающаяся работа. Я подготовлю проект и представлю его на собрании по новым сериям. Я уверена, как только редакторы увидят его, они признают ваш талант. Сказав это, Кобаяси покраснела от стыда. Ещё совсем недавно она думала, как бы потактичнее отказать этому талантливому молодому человеку… А теперь всё было полно надежд. Она твёрдо решила, что поможет «Человеку-демону» увидеть свет! — Давайте вместе создадим новую эпоху! **Глава 4. Подготовка проекта** Рождение чего-то нового всегда сопровождается препятствиями и спорами. Одно неверное движение — и замысел может погибнуть, так и не увидев свет. Решение о запуске новой манги принималось на специальном собрании редакции. Кобаяси Эцуко по своей должности не имела права в нём участвовать. В третьем редакционном отделе Shueisha был один главный редактор и три его заместителя. Они определяли общее направление развития журнала, но с авторами напрямую не работали. Под их руководством находились шесть редакционных групп, в каждой из которых был начальник и трое рядовых сотрудников — всего двадцать четыре редактора. Право участвовать в собрании по новым сериям имели только начальники групп и выше. На этом собрании начальники представляли проекты новых серий, раскадровки, эскизы персонажей и другие материалы для коллективного обсуждения. Рассматриваемые работы делились на две группы: «одобренные» и «отклонённые». Если в первую группу попадало от одной до трёх работ, они, как правило, все шли в печать. Если больше — часть из них переносили на следующее собрание. Работы из второй группы либо публиковались в виде коротких историй для проверки реакции читателей, либо отклонялись окончательно. Это означало, что, помимо высокого качества самой работы, на результат влиял и уровень конкурентов. «Человек-демон» был слишком необычным, его стиль ещё не был проверен рынком, что ставило его в невыгодное положение. — Господин Хара, вы могли бы для начала нарисовать вступление «Человека-демона» в виде короткой истории? — спросила Кобаяси Эцуко. Политика Shueisha всегда ставила читателя на первое место. Если редакция сомневалась в какой-то работе, её обычно сначала публиковали в виде 45-страничного рассказа, а затем по результатам читательского голосования решали её судьбу. Хара знал об этом правиле. — Если это необходимо, я могу представить другую историю под названием «Демон Данте», — ответил он. — Концепция похожа: главный герой во время восхождения на гору становится одержимым демоном, заключённым во льдах. — Но… — Хара сделал паузу, — я считаю, что «Человеку-демону» нужен максимальный эффект. Дважды использовать похожую идею — бессмысленно. — Хм… Кобаяси задумалась. На самом деле, она была согласна с Харой. Прямой запуск в серию, без промедления, позволил бы этому мрачному произведению обрушиться на читателей с силой расколовшего небеса топора. Однако у Хары было слишком мало опыта, он не получил ни одной награды для новичков. Убедить редакцию сразу одобрить серийную публикацию будет непросто. Даже если Кобаяси представит проект, его, скорее всего, отправят в «отклонённые» и прикажут переделать в короткую историю. Она хотела всеми силами этого избежать. Кобаяси встала, разложила на столе листы раскадровки и сгруппировала их по номерам. — Итак, первая глава — пятьдесят одна страница, обрывается на моменте, когда герой собирается войти на «Шабаш». — Вторая глава — тридцать одна страница, обрывается, когда Аска Рё провоцирует нападение демонов. — Третья глава — девятнадцать страниц, рождение Человека-демона. По объёму идеально. — В таком случае, обложку первой главы нужно сделать в виде эффектного разворота. Для второй главы тоже понадобится цветная обложка. Для этого придётся немного скорректировать ритм раскадровки. Кобаяси говорила чётко и методично. Хара тоже встал, и они вместе ещё раз прошлись по сюжету, деталям и диалогам. — Одной раскадровки будет недостаточно. Я должна представить полноценный проект. Лучше всего, когда редакторы, посмотрев раскадровку, будут в нерешительности, — тут же выложить им полный синопсис и объяснить, что это короткая серия. Небольшие временные затраты увеличат шансы на одобрение. — Ещё нужны эскизы персонажей, дизайн демонов и, в идеале, несколько готовых страниц. Если рисунок будет качественным и впечатляющим, у редакции не останется причин для отказа. — Выходит, уровень рисунка тоже имеет решающее значение… Кобаяси подпёрла подбородок рукой и уставилась на раскадровку, её взгляд остановился на обложке. На самом деле, ей казалось, что у Хары был удивительно современный вкус. Особенно когда она увидела обложку — её словно заворожило. Стиль рисунка идеально соответствовал духу истории, но, к сожалению, техническое исполнение хромало. Нельзя же выпускать в печать мангу с искажёнными пропорциями, неуклюжими движениями и «поплывшими» лицами! «Постойте… а ведь для некоторых сцен это может подойти?» … — Господин Хара, каким вы представляете себе стиль рисунка? — спросила Кобаяси. Хара и сам был в замешательстве. Стиль оригинальной манги «Человек-демон» был слишком устаревшим, стиль аниме-адаптации ещё не вошёл в моду в эту эпоху, а его собственные навыки рисования были недостаточны… — Вот что, давайте вместе сходим в архив, — предложила Кобаяси. — В архив? — В апрельском конкурсе для новичков мы как раз искали художников. У меня есть несколько кандидатов на примете, но я не знаю, совпадут ли они с вашим видением… Хара, не раздумывая, согласился. — Стиль рисунка трудно описать словами. Лучше посмотреть! Они собрали листы со стола и направились к выходу, но, открыв дверь, столкнулись с людьми, выходившими из соседней переговорной. — О-па! Это был полноватый редактор Аида, а за ним шёл молодой человек. При виде этого юноши у Хары неприятно сжалось в затылке — он вспомнил кое-что нехорошее. Этого парня звали Такаги Хидэо, и у него были счёты с прошлым владельцем этого тела. Это случилось в сентябре прошлого года на ежемесячном конкурсе, где они оба прошли отбор. Такаги представил мангу о бейсболе и получил поощрительную премию. На японских конкурсах манги высшей наградой была «победа», которую обычно присуждали одному человеку, за ней шла «поощрительная премия» для одного-трёх участников, а остальные получали статус «отобранных». Место победителя часто оставалось вакантным, как и в тот раз. Таким образом, премия Такаги фактически делала его первым среди конкурсантов. При встрече в редакции Такаги вёл себя очень дружелюбно и сам завязал разговор. Тогдашний Хара наивно подумал, что нашёл хорошего друга. Однако их дальнейшее общение превратилось в ад. Такаги постоянно предлагал обсуждать мангу и новые работы, но в его словах сквозили лишь отрицание, унижение и давление. «Ты рисуешь отвратительно, просто ужасно». «Ты запомнил, что я тебе в прошлый раз говорил? Учись сценарному мастерству по фильмам!» «Боевики — вот что сейчас в тренде. Перестань заниматься ерундой и рисовать эту свою дичь…» Прежний Хара был слишком мягким и часто поддавался его влиянию, превращая свои работы в нечто несуразное. Начальник группы Кобаяси всё больше разочаровывался в нём, указывал на ошибки, пока наконец не передал его Кобаяси. Только тогда Хара очнулся. Нельзя больше позволять другим манипулировать собой, иначе потеряешь себя! Но даже после этого он не стал выяснять отношения, а просто начал избегать встреч. Такаги был этим очень недоволен. Он, кажется, искренне верил, что помогает Харе. Теперь, вспоминая это, Хара предположил, что у Такаги, скорее всего, было нарциссическое расстройство личности. Все новички испытывают стресс и неуверенность, но некоторые могут самоутвердиться, лишь унижая других. Все четверо были знакомы, так что представляться не было нужды. Кобаяси Эцуко слегка поклонилась старшему коллеге Аиде, а затем, к удивлению Хары, резко развернулась и пошла к лифту. «Можно было даже не здороваться?» Аида, будучи человеком добродушным, не обиделся. Он с улыбкой посмотрел ей вслед и спросил: — Ну что, как у вас прошли переговоры? Кобаяси обернулась и, пятясь к лифту, высоко подняла рукопись над головой: — Идеально! Это будет серия! — Ого! — Аида расплылся в ещё более широкой улыбке. Такие прямолинейные, уверенные в себе и даже немного дерзкие женщины, как Кобаяси, были редкостью в Японии, и коллеги находили это освежающим. — Серия? У тебя? Такаги Хидэо сощурил свои и без того узкие глаза, превратив их в щёлочки. Его левая бровь взлетела вверх, а на лице отразилось презрение и недоверие. Хара, не удостоив его и взглядом, последовал за Кобаяси к лифту. Он больше не был тем мямлей, каким был раньше. — Эта Кобаяси всё такая же, — усмехнулся Аида, глядя им вслед, и подбодрил Такаги: — Нам тоже предстоит запуск, нельзя отставать! «…» Такаги на это лишь молча скривился. С тех пор как они перестали общаться, он больше не воспринимал Хару всерьёз. Он навёл справки о других новичках и убедился, что все они — посредственности. Считая себя учеником автора нынешнего флагмана журнала, победителем четырёх конкурсов и надеждой редакции, он смотрел на всех своих ровесников свысока.