Увидев потрясённое лицо вице‑президента Чжао, Шан Тао всё понял.
С раскадровкой этой главы всё в порядке.
Время запуска премии манги и сайта можно не менять.
Он тут же расплылся в улыбке.
— Не улыбайся. Я спрашиваю тебя: что с той аори?
Чжао Фаншэн не улыбался. Он отложил раскадровку и очень серьёзно спросил:
— Её написала редактор Тан?
Шан Тао слегка приглушил внутреннюю радость и ответил.
Чжао Фаншэн переспросил ещё раз:
— Это точно она? А не Оу Цунцюань? Ты уверен?
Услышав это, Шан Тао вновь ощутил неуверенность. Он стал серьёзнее, украдкой взглянул на Чжао Фаншэна и спросил:
— Что случилось? Вице‑президент Чжао, раскадровка плохая?
Чжао Фаншэн молча опустил взгляд на раскадровку в руке и не ответил на прямой вопрос. Вместо этого он заговорил о другом.
— «Девушка, юноша и меч» — одна из важнейших работ нашего издательства. Как только я вступил в должность вице‑президента… точнее, даже до моего прихода, я следил за этой серией. Я верю: находясь в индустрии, большинство редакторов не упустят из виду флагманские работы крупных журналов, добившиеся успеха. Можно назвать это любовью или желанием перенять их опыт — не важно, но почти все обращают на них внимание и читают. Случай вроде Дин Илуна — скорее исключение.
Шан Тао молчал, понимая, что вице‑президент ещё не закончил, и тактично ждал.
— Я к таким работам отношусь лично. Я читаю лучшие серии из крупных журналов, а уж устроившись в Литературном павильоне, уделяю своим журналам ещё больше внимания. Как бы ни был занят, просматриваю большинство выпусков, иногда листаю и сёдзё‑мангу. А этот флагман Литературного павильона… — Чжао Фаншэн слегка потряс раскадровкой в руке и продолжил: — Можно сказать, я знаю её как свои пять пальцев. У меня есть представление о технике рисования Оу Цунцюаня, о его идеях и способах подачи сюжета.
— В какой‑то степени он человек прямой. Иными словами, идей у него не так уж много. Если долго за ним следить и много читать, то едва увидев начало, можно догадаться, как он будет дальше рисовать. К тому же он редко обращает внимание на детали. То, что взаимодействие второго мужского персонажа и героини вызвало такие споры, на самом деле связано с его давней привычкой: он вообще не заботится о чувстве дистанции между персонажами.
— Возможно, ему кажется, что дистанция не важна, но читатели так не думают. — Чжао Фаншэн глубоко вздохнул и продолжил: — Но в раскадровке этой главы он начал следить за дистанцией. Более того, изменились сами методы продвижения сюжета. Это совсем на него не похоже.
Шан Тао неуверенно спросил:
— Разве это не хорошо?
— Это хорошо, но… — Чжао Фаншэн нахмурился, на лице его читалось сомнение. Он медленно произнёс: — Ты не представляешь, насколько это шокирует тех, кто его знает. Оу Цунцюань развил сюжет в полном соответствии с аори прошлой главы: ввёл концепцию «сосредоточения злобы», списав всё плохое развитие событий на галлюцинации. И после короткого вступления переключился на галлюцинацию героини. Очень умно сделал так, что в её видении был только главный герой. Даже под влиянием «сосредоточения злобы» не появился второй мужчина. В её глазах была только спина героя, а самым большим страхом — его смерть.
— Что касается второго мужского персонажа, которого в прошлой главе читатели считали «уведшим» девушку у героя, то его галлюцинация вовсе не касалась героини. Её там и в помине не было. Вместо этого появилась его покойная мать. Это ещё и закрыло пробел в предыстории: в начале серии упоминалось, что он переживает из‑за смерти матери, но потом об этом будто забыли.
— Это действительно слишком умно. Можно сказать, прошлую главу сделали специально ради такого поворота. После такого разворота всё обыграно на высшем уровне: и острые углы обойдены, и влияние событий прошлой главы сведено к тому, что это была лишь мнительность героя. Плюс оставлен крючок на будущее. Я даже стал ждать, как герой развяжет этот узел в сердце после галлюцинации и как он посмотрит героине и сопернику в глаза.
— Ээ… — Шан Тао понял, ведь он тоже читал мангу. Он тихо спросил: — Но разве это всё-таки не хорошо?
— Но это не в стиле прежнего Оу Цунцюаня. — Чжао Фаншэн помолчал, затем ответил: — Совсем не похоже. Даже с введением концепции «сосредоточения злобы», даже с галлюцинациями, я думаю, он бы так не нарисовал. Я его знаю… Но он именно так нарисовал. Стиль совершенно иной. После прочтения у меня возникло ощущение, что то плохое развитие в прошлой главе было намеренным. Словно он специально сделал ту главу, чтобы в этой устроить переворот.
Шан Тао смутно начал догадываться:
— Вице‑президент Чжао, вы хотите сказать…?
— Угу. Либо Оу Цунцюань ищет перемен, активно меняет мышление и приёмы сюжета, поэтому заложил большую мину в прошлой главе ради переворота в этой. — Чжао Фаншэн кивнул: — Это было преднамеренное, подготовленное «кормление дерьмом», и тот аори он тоже подготовил заранее ради изменений в этой главе.
— Поэтому вы и спросили, написала ли аори редактор Тан… Вы имеете в виду, что весь этот скандал — просто недоразумение? Мы зря нервничали? — Шан Тао округлил глаза, затем вспомнил лицо Тан Яо и покачал головой: — Нет‑нет‑нет, я думаю, вероятность, что редактор Тан соврала, невелика.
— Значит, есть другая возможность. Либо после того как Оу Цунцюань выдал сюжет прошлой главы, редактор Тан сразу утвердила аори. А затем, опираясь на этот аори, связав его с рисунками Оу Цунцюаня и предыдущими главами, добавила новый сеттинг. И, исходя из позиции мангаки, полагаясь на свои способности, спроектировала сюжет этой главы. Она не только идеально состыковала всё с прошлой главой, но и восполнила забытые Оу Цунцюанем настройки. И всё это она сделала без общения с мангакой.
Чжао Фаншэн опустил голову, глядя на раскадровку в руках:
— Но это же слишком безумно… Ты веришь в такое?
Это действительно выходило за грань разумного. Чжао Фаншэн — не Кан Мин, чтобы считать это работой редактора. Он тоже был редактором и твёрдо знал: это вовсе не работа обычного редактора. Редакторы не всесильны. У каждого свои уникальные мысли, слова порой бессильны, и из‑за разницы в умении общаться и сопереживать передаваемая информация легко искажается. Тем более у многих мангак коммуникативные навыки оставляют желать лучшего, и они часто скрывают какие‑то задумки, которые не хотят никому раскрывать — даже редактору. Из‑за этого редакторы порой не могут полностью понять замысел мангаки и могут лишь давать советы, основываясь на его запросах — например, в каком направлении двигаться.
— Где это видано: ты упорно рисуешь плохой сюжет и не хочешь общаться. Ладно, тогда я перелопачу твои прошлые главы, разгадаю твои мысли, объединю их с тем дерьмом, что ты выдал в прошлой главе, и спроектирую тебе следующую. Да это же готовая работа сценариста‑автора! — Слишком безумно.
На самом деле вице‑президент Чжао не знал: для него это, конечно, безумие, но для Тан Яо всё было иначе. Едва попав в этот мир, она почувствовала: здешние произведения всех жанров, будь то сеттинг или сюжет, довольно наивны. А использование штампов порой на уровне детского сада. Простой пример: «пафос и унижение». Здесь до сих пор используют классический шаблон — официант, смотрящий на всех свысока; наглый безмозглый мажор на дороге; кичащийся своим превосходством пёс на встрече выпускников. Почитав немного, можно угадать развитие сюжета.
Так что в некотором смысле Тан Яо, будучи «человеком со стороны», читая большинство работ этого мира, могла устраивать им интеллектуальный разнос.
— …Действительно круто. — Шан Тао окончательно всё понял и тоже был потрясён: — Не думал, что так вообще можно…
— …Ты веришь?
— Верю. — Услышав категоричный ответ Шан Тао, Чжао Фаншэн промолчал. Он смотрел на раскадровку в руках, терзаемый сомнениями. Хотя ему тоже хотелось верить, здравый смысл твердил: это, мать его, невозможно.
Обновлено: 19.01.2026