Павильонные съемки подошли к концу неожиданно быстро. Впереди маячила самая ответственная и, пожалуй, самая зрелищная часть работы над фильмом – сцены на настоящем военном корабле.
Однако, когда вся команда прибыла на съемочную площадку, развернутую на военно-морской базе Сан-Диего, картина, открывшаяся взору Генри, повергла его в настоящий шок.
Нужно понимать: львиная доля сцен «Морского Дьявола» разворачивалась именно на боевом корабле. Поэтому натурные съемки на реальном судне представлялись наиболее разумным и экономически оправданным решением. Это не только обеспечивало бы стопроцентную аутентичность — ведь обстановка была бы подлинной, — но и, что немаловажно, позволяло сэкономить колоссальные средства на декорациях. Единственной загвоздкой было получение содействия от ВМС США.
Еще до своего «переселения» Генри знал, что этот фильм был признан лучшим боевиком года (идеальный жанр, как ему тогда казалось, для парней без подружек). Фильм ему нравился, и он не поленился разузнать о закулисье съемок. К тому же, во время проката кассовые сборы активно подогревались мощной информационной кампанией, так что релевантных сведений у Генри накопилось предостаточно.
Например, он помнил, что основной съемочной площадкой фильма числился единственный на тот момент действующий линкор ВМС США «Миссури». Однако внутренние сцены, по его информации, на самом деле снимались на борту уже списанного линкора «Алабама», превращенного в корабль-музей. Роль вражеской субмарины «исполняла» подводная лодка типа «Гато» — «Драм», также ветеран Второй мировой и корабль-музей. Линкор «Миссури» в кадре появлялся в основном во время общих планов в Перл-Харборе, Тихом океане и заливе Сан-Франциско.
Что же касается съемок в боевой рубке линкора, где по сценарию разворачивалась финальная битва с масштабными разрушениями, то военные, разумеется, не могли позволить съемочной группе бесконтрольно использовать пиротехнику и устраивать взрывы в этом, без преувеличения, сердце корабля. Даже на списанном корабле-музее не допускалось никаких следов от имитации попаданий. Более того, реальные съемки на действующем оборудовании несли риск его раскрытия. Ошибочно было бы полагать, будто демонстрация «старья» времен Второй мировой не имела значения. Ценность некоторых систем заключалась не только в их «начинке» — само их расположение зачастую являлось секретной информацией. Поэтому сцены в боевой рубке, как и другие эпизоды со взрывами и разрушениями, отсняли ранее в павильоне, в специально выстроенных декорациях, созданных на основе предоставленных военными материалов. То, что ВМС США согласились предоставить корабль, вовсе не означало, что съемочная группа получала карт-бланш на любые действия.
Исходя из всего этого, Генри был уверен, что их путь лежит в Мобил-Бэй, штат Алабама, к месту вечной стоянки линкора-музея «Алабама». Расконсервация и возвращение в строй законсервированного линкора или даже простая буксировка «Алабамы» в Сан-Диего – любой из этих вариантов обошелся бы куда дороже, чем переброска всей съемочной группы с оборудованием в Алабаму и обратно.
Каково же было его изумление, когда на военно-морской базе Сан-Диего он увидел исполина с бортовым номером 63: двести семьдесят метров длины, сорок пять тысяч тонн стандартного водоизмещения – третий корабль класса «Айова», линкор «Миссури». Кроме безошибочно узнаваемого бортового номера, еще одной явной приметой стали переоборудованные под ракетные пусковые установки позиции вспомогательной артиллерии по бокам мостика. Именно оттуда, по сюжету фильма, в финале должны были стартовать крылатые ракеты «Томагавк». Это был результат модернизации, а не первоначальная конструкция класса «Айова».
Когда Генри увидел, как знакомые рабочие затаскивают съемочное оборудование на борт этого действующего линкора, мысль о случайности происходящего испарилась, не успев толком оформиться. Ему, «переселенцу» (не иначе как с Криптона, подумалось ему с горькой иронией), оставалось лишь ошеломленно взирать.
Этот мир определенно сошел с ума. Снимать какой-то фильм… и ради этого задействовать действующий линкор! Не списанную, законсервированную груду металла, с которой демонтирована большая часть вооружения, а настоящую, стреляющую крупнокалиберными орудиями, исполинскую боевую машину – грозу морей! Авианосцы на ее фоне выглядели лишь вспомогательными платформами.
Ощущение было такое, словно для съемок фильма об антитеррористической операции американские военные действительно отправились на Ближний Восток, задали там жару каким-нибудь боевикам, а съемочной группе милостиво позволили все это запечатлеть.
Это, чёрт возьми, художественный фильм или документалка?!
Заметив знакомого ассистента режиссера, Генри, не веря своим глазам, обратился к нему:
— Братан, мы что, и правда будем снимать на этом монстре?
— Ага. За эту возможность мы должны благодарить нашу главную героиню.
Ассистент как раз выгружал из машины коробки с документами. Видя, что в одиночку ему не управиться, Генри подхватил две стопки и пошел рядом, понизив голос:
— Я тут краем уха слышал, — начал он, — что мистер Сигал и прочие продюсеры, пользуясь кастингом на главную роль, не прочь были... ну, ты понимаешь... закрутить с претендентками. Эрика-то как, не из их числа?
Конечно, Генри не был близко знаком с ассистентом, они были лишь коллегами. Но когда речь заходила о закулисных сплетнях, особенно касающихся амурных дел, редкий мужчина откажется почесать язык. Тем более Генри помог с коробками, да и вопрос сформулировал деликатно: не стал же он в лоб интересоваться, со сколькими девицами переспали продюсеры и как их звали. Такой прямой вопрос мог бы дорого обойтись – ассистент вполне мог бы сдать его репортерам или слить информацию в желтую прессу.
Но раз уж Генри так аккуратно затронул тему «романов на площадке», ассистент, оглянувшись и подойдя ближе, понизил голос:
— На самом деле, мистер Сигал изначально присматривался к другим актрисам, более… сговорчивым. Эрика не была его фавориткой. Но ты же знаешь, без содействия военных нам пришлось бы снимать в декорациях или возиться с моделями. Это не только сильно снизило бы зрелищность, но и неизвестно, во сколько бы обошлось производство.
— Чтобы заручиться поддержкой военных, наши продюсеры вышли на очень влиятельного человека. И этот человек сумел убедить командование ВМС предоставить для съемок действующий линкор.
— В качестве ответной любезности, кандидатура на главную женскую роль была… ну, ты понял. Эрика – единственная настоящая звезда-женщина в нашей команде, не считая пары каскадерш. Конечно, она привлекает внимание. Но кто в Голливуде рискнет к ней подкатить?
Голливудские сделки «власть в обмен на секс» перемололи судьбы бесчисленного множества талантливых и красивых женщин. Им приходилось становиться разменной монетой на невидимом столе тайных переговоров.
Но если за женщиной стоит сила, способная «выкатить на прогулку» действующий линкор ВМС США, то любая попытка ее обесчестить или принудить к чему-либо — это почти гарантированный пролог к «несчастному случаю» на съемочной площадке.
Когда под рукой стреляющие главные орудия, «случайный» выстрел, после которого кого-то не станет, — чем не трагическая случайность? Комар носа не подточит.
В конце концов, достаточно будет титра «Светлой памяти такого-то» или фразы «Благодарим за неоценимый вклад», и дело в шляпе.
А сам инцидент киностудия еще и для хайпа использует, подогревая интерес к фильму. Сделать из трагедии шоу – убить двух зайцев одним выстрелом
Обновлено: 19.01.2026