Для собравшихся ситуация с Генри не представляла никакой сложности.
Как известно, в Голливуде на каждое правило найдётся лазейка. Если кто-то стремится обойти положения, способ всегда отыщется.
Тогда Чэнин перехватил инициативу:
— Я готов заключить с Генри временный агентский контракт, а затем — договор на съёмки с продюсерской группой. Мы оформим страховку, чтобы соблюсти все формальности. Что скажете?
Продюсер, разумеется, не возражал. Ему требовалось лишь убедиться в целевом использовании производственных средств и отсутствии юридических проблем в процессе съёмок.
Чэнин же подписал временный контракт, чтобы оценить потенциал молодого человека.
Генри, будучи одним из самых бесправных «винтиков» голливудской машины, не мог ничего возразить влиятельным особам. Возможные потери касались бы лишь этого эпизода. Если он понесёт убытки, то сочтёт это платой за обучение, которая пополнит его резюме.
Бумажные формальности были быстро улажены. Генри сопроводили на съёмочную площадку, где Чэнин принялся объяснять ему план трюка, разработанный совместно с каскадёрской командой и реквизиторами.
Чэнин начал:
— Видишь ту коричневую машину? Ты окажешься заперт на заднем сиденье автомобиля, которым управляет злодей. Эта машина также предназначена для взрыва. В нужный момент главная героиня будет ехать на красном кабриолете параллельно ей.
В машину уже встроен механизм, позволяющий ей двигаться строго по прямой со скоростью шестьдесят километров в час. Прежде чем мы проедем первое дерево с жёлтой меткой, тебе нужно будет вылезти из окна и приготовиться к прыжку.
Первое отмеченное дерево — это сигнал для твоего прыжка: прыгай на заднее сиденье кабриолета. Второе, в свою очередь, — сигнал для подрывников привести взрывчатку в действие.
На земле установлен механизм, который подбросит машину вверх сзади, одновременно со взрывом. Автомобиль должен перевернуться в воздухе, а затем приземлиться. Поскольку мы используем специальный пиротехнический механизм, пламя взрыва будет особенно большим.
Специалист, закладывающий взрывчатку, — ветеран в этой отрасли, ему можно доверять. Мы проводили тестовые взрывы на моделях, так что в плане постановки способны выполнить требования режиссёра.
Что касается третьего пикапа с металлическим каркасом: помимо камер, установленных для съёмки погони, к твоему телу будет прикреплён страховочный стальной трос. В случае несчастного случая двое работников затянут трос и поднимут тебя. Это твоя страховка. Моё объяснение понятно?
Теперь Генри стало ясно, почему предыдущий актёр отказался от роли. Единственная мера безопасности — один стальной трос, который к тому же не будет натянут изначально, чтобы каскадёр мог перепрыгнуть из одной машины в другую. Лишь в случае происшествия страховочный персонал затянет трос и поднимет его. Какой же урон может нанести эта временная задержка?
Предположим, трос не успели натянуть, а человек не перепрыгнул в другую машину. Генри либо окажется в эпицентре взрыва, либо будет раздавлен отлетевшим автомобилем, либо его будет волочить по земле на тросе. И это не говоря о том, помешает ли этот изначально ослабленный трос движениям каскадёра. Если он запутается или споткнётся в воздухе, тогда уж точно будет «весело».
Проще говоря, слушая этот план, изобилующий пробелами в безопасности, Генри думал: «Будь я обычным человеком, только полный идиот согласился бы на такую постановку трюка и подобное „обеспечение безопасности“».
— Сможешь это сделать? — спросил режиссёр, заметно напряжённый. Он добавил: — Ты же знаешь, у нас будет только одна попытка для реальной съёмки.
В отличие от обеспокоенного режиссёра, продюсер выглядел куда спокойнее. Для него, если кадр не выйдет, значит, и не стоило. Он не собирался выделять дополнительный бюджет, а отсутствие съёмок к тому же уменьшало риски.
Позиция Генри была ещё более прямолинейной. На самом деле, план трюка имел все шансы на успех, но был крайне небезопасным. Особенно меры безопасности в случае непредвиденных обстоятельств казались абсолютно ненадёжными.
Для Генри, обладающего сверхспособностями криптонца, достаточно было лишь успешно выполнить трюк, скрыв свои способности под завесой удачи, и не раскрыть себя. Это как с пулями: даже обычный человек может увернуться от них — возможно, ему просто повезло, или стрелок промахнулся, или ещё что-то в этом духе. Поэтому Генри достаточно было заранее избежать траектории пули, не используя суперскорость, и он мог сойти за обычного человека. Но если бы Генри решил принять пули на тело, это явно выходило за рамки возможностей обычного человека. И сколько бы он ни притворялся, раскрытие его способностей стало бы неизбежным.
Мысль о предложении улучшить оборудование безопасности, чтобы сделать план трюка надёжнее, промелькнула в голове Генри, но не получила развития. Причина была проста: во-первых, Генри не имел достаточного влияния. Во-вторых, с точки зрения продюсера, тот вряд ли бы предоставил больше средств для улучшения мер безопасности. Продюсер, на вид амбициозный молодой человек, ясно давал понять: «Если вы посмеете заикнуться о дополнительной оплате, я просто вырежу этот кадр». Никто не осмеливался связываться с этим человеком.
Поэтому Генри деланно осмотрел предназначенный для взрыва автомобиль, заднее сиденье кабриолета, а также проверил страховочное устройство на третьей машине.
Спустя мгновение Генри предложил:
— Может, сначала попробуем несколько раз, а затем, если всё будет в порядке, приступим к официальной съёмке?
Чэнин тут же ответил:
— Хорошо, давайте проведём первую пробную попытку.
Во время тестовых прогонов именно он, как руководитель каскадёрской команды, отдавал приказы, а режиссёр стоял рядом, наблюдая и высказывая замечания.
Несмотря на бюджетные ограничения, для этой сцены было подготовлено три коричневых автомобиля той же модели, что и для сцены с прыжком главного героя. Одна из них была оснащена взрывчаткой и пиротехническим механизмом для реальных съёмок, поэтому её без надобности не трогали. Другая предназначалась для съёмок внутри салона, сцены борьбы главного героя со злодеем. Для этого у неё сняли несколько дверей, чтобы установить штативы для камер. Последний же автомобиль был запасным и использовался для съёмки обычных сцен движения.
Именно этот автомобиль подвезли к кабриолету. Чэнин объяснил:
— В нужный момент расстояние между машинами будет примерно таким — не более одного метра. Мы не можем подъехать ближе, потому что во время реальных съёмок произойдут взрыв и перевороты. Если машины окажутся слишком близко, другая легко может пострадать.
— Так с какого момента начинается мой кадр? — спросил Генри.
В этот момент вперёд выступил режиссёр и объяснил:
— Борьба главного героя со злодеем, а затем его вылезание из окна снимается крупным планом изнутри машины. Так что, когда дойдёт до тебя, ты будешь сидеть на окне, верхней частью тела наружу. Отрегулируй позу, а затем прыгай!
Генри, понявший всё, тут же вышел на площадку и приступил к выполнению трюка.
Во время первой пробной попытки обе машины были неподвижны. Генри отрегулировал свою позу, сидя на окне, и только после подтверждения режиссёра приступил к дальнейшим действиям. Ухватившись руками за крышу машины, согнув ноги и оперевшись на окно, он повернулся и одновременно с силой оттолкнулся, чтобы спокойно и уверенно перелететь на заднее сиденье кабриолета. Процесс прошёл гладко.
— Нет! — завопил режиссёр.
Обновлено: 19.01.2026