Глава 39 — Глава 39

Глава 39. Сила особой фоновой музыки. – Ваше Величество! Ваше Величество! – не выдержал Учитель, обращаясь к правительнице. Королева Женского Царства наконец очнулась и подозвала Тан Саньцзана, чтобы тот присел. – О, это действительно прекрасно! – прошептал Чжань Чанши. Для современного зрителя эта сцена могла бы показаться наигранной и чересчур драматичной, но для людей эпохи Мин, не избалованных обилием информации, она была на удивление изящной и увлекательной. Ши Чанши сидел прямо, не проронив ни слова, его взгляд был прикован к сцене. Он внезапно открыл для себя новый способ восприятия этой пьесы. Хотя он ещё недавно насмехался над простым языком диалогов, он должен был признать, что именно эта обыденность помогала зрителям лучше понять персонажей. И кем же мог себя отождествить Ши Чанши? Только с Тан Саньцзаном. С этой точки зрения, зрелище неимоверно радовало Ши Чанши. Такая прекрасная и щедрая Царица Женского Государства обращала к нему столь нежные взоры. Более того, эта Царица обладала нравом зрелой, чистой, достойной и добродетельной дамы из знатного рода. Она кардинально отличалась от тех кокетливых и вульгарных девиц, которых он встречал в борделях за пределами дворца. К тому же, положение Царицы Женского Государства, и её повторяющиеся обращения: «Ваше Величество!» – мгновенно включили в Ши Чанши режим фантазий, и на миг он ощутил себя на седьмом небе от счастья. Мужчины-зрители в зале, без всяких подсказок, быстро освоили этот метод ролевой игры. На какое-то время в аудитории воцарилась такая тишина, что можно было услышать, как муха пролетает. Их нельзя было винить в примитивности, потому что у людей династии Мин не было порога восприятия вообще. Царица отклонила просьбу Тан Сянчжана о печати документов и велела им вернуться на постоялый двор, чтобы отдохнуть. Занавес снова упал, и аудитория внезапно оживилась. Женщины возбужденно перешептывались, а мужчины хранили молчание. Вскоре занавес снова поднялся, и сцена вновь изменилась, превратившись в опочивальню Царицы. Царица выводила картины вертикальной кистью, и на полотне был изображен Тан Сянчжан в полном вооружении. Хотя в реальной жизни рисовать вертикально было бы странно, зрители, полностью погруженные в сюжет, уже не обращали на это внимания. Сразу после этого к Царице пришёл Великий Наставник, и она поспешно спрятала свиток. Когда Великий Наставник вошёл, он спросил: – Ваше Величество, вы нездоровы? Царица смущённо покачала головой и ответила: – Наставник, в нашем государстве грядет великое событие! Услышав это, Великий Наставник в замешательстве спросил: – Ваше Величество, что за великая радость? Царица, словно девчонка, скромно проговорила: – Думаю, что брат Тан, пришедший издалека, – это ведь настоящее благословение небес! Я всем богатством своей страны готова сделать его правителем, а сама стать его царицей. Главный наставник радостно произнёс: – Это и правда великое событие! С тех пор как было основано наше Женское царство Западных Земель, здесь не ступала нога мужчины. И вот теперь небеса послали нам брата-правителя, чтобы помочь нашей царице продолжить род и обеспечить вечное процветание империи! «Всем богатством страны принять его как правителя, а самой стать его царицей! Родить детей и обеспечить вечное процветание царства!» Эти слова взволновали сердца всех мужчин в зале. Властвовать наяву и нежиться на коленях красавицы, когда пьян – разве не об этом мечтает каждый мужчина? Эти две фразы идеально отражали подобные желания. Теперь все мужчины-гости были глубоко тронуты этими словами. Дамы в зале тоже были поражены словами царицы. Это было феодальное общество, где женщины подвергались сильному угнетению. И тут такая откровенная, смелая решимость в погоне за любовью заставила их увидеть луч света во тьме. В обычное время, услышав такое, они бы презрительно сплюнули и произнесли что-то вроде: «Коварная соблазнительница! Лисица!» Но, погрузившись в эту пьесу, они обнаружили, что так поступить не могут, и даже ощутили лёгкую зависть. Занавес на сцене снова закрылся, и декорации сменились. На этот раз перед зрителями предстала почтовая станция. Подробности сюжета опускаются, но в конечном итоге Сунь Укуну пришлось отправиться к воде, чтобы помочь Танскому Монаху и Чжу Бацзе избавиться от последствий волшебства, повлиявшего на их животы. Зрители воспользовались этой относительно спокойной сценой, чтобы расслабиться. Затем их эмоции снова накалились, потому что началась первая боевая сцена спектакля – Сунь Укун сразился с даосским монахом, охранявшим колодец. Оркестр, до этого молчавший, мощно заиграл страстную музыку. [«Дорога в рай широка и просторна»] — зазвучала эксклюзивная музыкальная тема Сунь Укуна. Сунь Укун сражался с даосским священником, который охранял колодец. Роль священника исполнял акробат из Студии «Дяньюэ», долгое время оттачивавший движения вместе с Чжоу Шанем. В драмах династии Мин все боевые сцены представляли собой лишь имитацию боя, и оружие, как правило, не касалось друг друга. Поэтому Чжу Хоусюань специально попросил Чжоу Шаня и его команду разработать набор движений, что значительно улучшило представление и сделало его более зрелищным. Современные люди, конечно, понимают, что такое постановочный бой. Кажется, что атаки яростны, но на самом деле обе стороны знают следующий шаг противника, а также знают, как принять или увернуться от следующего удара. Но зрители династии Мин этого не знали. Они смотрели на Чжоу Шаня так, будто он действительно сражался. Его атаки были жёсткими, но ему удавалось увернуться от них на волосок. Этот бой в полной мере продемонстрировал гибкость Чжоу Шаня. Люди в зале видели и настоящие бои, но обычные драки не были столь красивыми, как те, что разворачивались на сцене. Насилие — часть человеческой натуры, поэтому такое представление приводило многих в восторг. К тому же, эффект усиливался великолепной фоновой музыкой. Как известно, «Дорога в рай широка и просторна» — это заглавная песня продолжения «Путешествия на Запад». Поскольку на создание продолжения были выделены значительные средства, оно во всех аспектах превосходило версию 86-го года, и это ярко проявлялось в начальной песне. Аранжировка была сложной, инструментов множество. Только чтобы добиться той величественности, что звучала во вступлении, потребовалось бы более дюжины струнных инструментов, больших и малых. Поэтому, хотя Цинь Юэлань и Чжу Хоусюань и написали партитуру, а музыканты императорской музыкальной академии усердно репетировали, конечный эффект всё равно был далёк от идеала — едва ли на 30% соответствовал оригиналу. Итак, хорошенько всё обдумав, Чжу Хоусюань достал настоящий бандитский инструмент – суону. В Институте музыки Диан как раз был музыкант, который на суоне играл просто виртуозно. Как говорится, среди всех инструментов суона — царица. Когда она появляется на сцене, это либо свадьба, либо похороны. Добавление дерзкого, задиристого звука суоны мгновенно всколыхнуло эмоции всех присутствующих и увеличило притягательность песни до пятидесяти процентов от оригинала. Публика словно взлетела в небо. Уникальное музыкальное сопровождение в сочетании с силой уникальных персонажей давало эффект, в десятки раз превосходящий сумму частей. Казалось, что всякий раз, когда кто-то из присутствующих в будущем вспомнит Сунь Укуна, эта мелодия будет первой, что возникнет в голове. Чжоу Шань в этот день был полон энтузиазма, каждое его движение идеально совпадало с ритмом музыки, отчего зрители чувствовали себя ещё более воодушевлёнными. Такое выступление, конечно же, вызвало бурные аплодисменты публики. Командир Чжао чувствовал, что его ладони распухли от аплодисментов. Раньше он считал суону слишком шумной, но сегодня её звучание так сильно подогрело его кровь. [Конец главы]