Версальский дворец расположен к западу от Парижа, а городок Сен-Антуан находится на северо-востоке. Чтобы избежать долгой и утомительной поездки в карете, которая изрядно трясла, Жозеф решил переночевать у президента Парижской торговой палаты. На следующее утро он отправился прямо в Сен-Антуан.
Этот небольшой городок на окраине Парижа чем-то напоминает «специальную экономическую зону». Это единственное место в округе, где не действуют строгие правила гильдий. Здесь ремесленники могут работать, не вступая в гильдии, что позволяет им сэкономить на членских взносах. Благодаря этому их заработная плата немного ниже, и многие мастерские, стремящиеся сократить расходы, обосновались здесь.
За годы развития Сен-Антуан стал домом для тысяч ремесленников и их семей. Жозеф попросил Эманга найти проводника и осмотрел несколько бумажных мастерских в городе. Однако по мере осмотра его лицо всё больше хмурилось.
Небольшие мастерские не имели условий для экспериментов с новыми технологиями производства бумаги. Самая крупная мастерская, в которой работало более 200 ремесленников, тоже не подходила. Её владелец, Левийон, не хотел рисковать, пробуя новые технологии. Ведь это требовало значительных вложений, а результат был непредсказуем.
Жозеф даже задумался о покупке мастерской, но быстро отказался от этой идеи. Цена мастерской Левийона составляла не менее 500 тысяч ливров, а на испытания новой технологии также требовались средства. Хотя недавно его состояние составляло более 2,3 миллиона ливров, частые траты сократили его до 700 тысяч. Вложив всё в мастерскую, он рисковал оказаться в затруднительном положении, если бы деньги понадобились в другом месте.
После тщательного обдумывания Жозеф решил отложить идею с производством дешёвой бумаги до тех пор, пока не появится больше средств. Этот результат не стал для него неожиданностью. Ведь такая крупная отрасль, как бумажное производство, не может измениться за одну ночь. Если же удастся модернизировать эту отрасль и внедрить её по всей стране, это может значительно ускорить экономику Франции.
Когда Жозеф вернулся в Версаль, его уже поджидали три мастера по изготовлению печатных форм из парижской газетной конторы. Увидев их тяжёлые сумки с инструментами и молотки разных размеров, а также безупречно отполированный мраморный пол в спальне, он сразу отказался от мысли обучать их литографии здесь.
Эманг поспешно подошёл и с поклоном спросил:
– Ваше Высочество, известковые плиты, которые вы заказали, всё ещё лежат в карете. Куда их лучше выгрузить?
Жозеф нахмурился и подумал:
– Как хорошо было бы, если бы здесь была мастерская.
И тут он вспомнил одно место. Улыбнувшись, он сказал Эмангу:
– Давайте перенесём всё в мастерскую Его Величества.
Эманг удивился:
– Вы уверены?
Жозеф кивнул:
– Я сам доложу Его Величеству.
Затем он повернулся к мастерам:
– Пожалуйста, следуйте за мной.
Через десять минут они оказались в хорошо оборудованной, просторной и светлой мастерской Людовика XVI. Король Франции с любопытством рассматривал каменные плиты и ремесленников в грубых одеждах.
Жозеф сначала искренне поблагодарил отца за поддержку французской издательской отрасли, а затем, с серьёзным выражением лица, обратился к мастерам:
– Технология, которую я сейчас вам расскажу, чрезвычайно важна! Никто не должен узнать о ней без моего согласия, иначе...
Он подумал и добавил:
– Это будет расценено как государственная измена.
В мастерской находились сам король и его наследник. За дверью стояли высокие и грозные дворцовые стражи. Мастера, никогда не видевшие такого, дрожали от страха и не осмеливались поднять глаза, лишь клялись, что никому не расскажут о технологии.
Эманг подал подготовленное соглашение о неразглашении, и мастера по очереди подписали его.
Жозеф понимал, что в отсутствие патентного законодательства сохранить технологию в тайне надолго не удастся. В будущем он планировал распространить литографию по всей Франции. Но пока это было его секретным оружием, и он не мог допустить утечек. Поэтому он решил приставить к мастерам охрану, по крайней мере, до тех пор, пока не сможет контролировать общественное мнение в Париже.
Закончив секретную мобилизационную работу, Джозеф приступил к официальному представлению технологии литографической печати.
Он попросил мастера закрепить на столе отполированную меловую плиту, затем взял заранее подготовленную печатную краску и добавил в неё немного парафина и канифоли.
Когда добавки в краске полностью растворились, Джозеф обмакнул кисть в краску и написал на меловой плите: «Салют Его Величеству Королю».
Через час, когда краска практически высохла, он дважды обработал плиту разбавленной азотной кислотой с помощью кисти.
Участки плиты, покрытые краской, остались нетронутыми, а там, где краски не было, тонкий слой кислоты протравил поверхность.
– Основа готова, – спокойно произнёс Джозеф, нанёс на плиту воду, а затем снова покрыл её печатной краской.
Он мысленно вздохнул: месяц назад, когда он добровольно преподавал в горной местности, ему несколько раз приходилось помогать директору школы печатать тесты для детей на мимеографе. Он и не думал, что эти «навыки» пригодятся здесь.
В этот момент участки плиты, протравленные кислотой, впитали воду, и краска на них не закрепилась, в то время как оригинальный текст, написанный краской, остался неповреждённым.
Джозеф приложил к плите лист бумаги, аккуратно прижал его и затем снял. На бумаге появилась строка: «Салют Его Величеству Королю».
Но буквы оказались перевёрнутыми.
Три мастера переглянулись, и в их глазах читался явный шок.
Хотя эта строка выглядела просто и неаккуратно, весь процесс от создания плиты до завершения печати занял чуть больше часа! Это полностью перевернуло их представление о печати!
Людовик XVI с интересом наблюдал за процессом, а затем неспешно спросил:
– Есть ли что-то особенное в этой технологии печати?
Один из старейших мастеров, почтительно склонившись, ответил:
– Ваше Величество, технология Его Высочества Кронпринца способна сделать все нынешние методы печати устаревшими!
Другой мастер продолжил с воодушевлением:
– Раньше мы использовали медные пластины. Сначала их покрывали слоем воска, затем накладывали бумагу и с помощью пера вырезали на ней ненужные части изображения.
– Перо снимало воск под бумагой. После завершения изображения пластину помещали в раствор кислоты. Незащищённые воском участки протравливались. Затем пластину вынимали, счищали воск и наносили краску для печати.
– На один только этап гравировки воска уходило много времени, а протравка медной пластины занимала больше половины дня. Чтобы завершить одну пластину, обычно требовалось минимум два-три дня.
– А метод Его Высочества Кронпринца заключается в том, чтобы сразу рисовать необходимые части, что гораздо проще, чем вырезать ненужные!
Новая книга отправилась в плавание. Молодой автор смиренно просит голосов и рекомендаций. Оставляйте комментарии — автор будет искренне благодарен!
Обновлено: 18.01.2026