Глава 180 — Глава 180

Стюардесса осторожно втолкнула тележку в салон первого класса самолета. В этой части самолета было много маленьких комнатушек, которые занимали люди, которые могли позволить себе билеты первым классом. Комната была крошечной, и в лучшем случае в ней мог разместиться только один человек. Тем не менее, в такой ситуации в самолете такое уединение было роскошью. На самом деле, только в нескольких авиакомпаниях были салоны первого класса с такими отдельными комнатами. "Вот ваша еда, мэм". Стюардесса постучала в дверь и сообщила об этом женщине, находившейся в одной из комнат. "Спасибо". Стелла Уиллоу открыла дверь и поблагодарила ее. На самом деле, это был ее ужин. Было 9 часов вечера, когда она прибыла в международный аэропорт имени Джона Кеннеди, чтобы сесть на самолет. В каком-то смысле еда, которую она заказала, была ее ужином. Однако, судя по пейзажу за окном, было уже утро. Светило солнце. Она выглянула в окно и увидела только синеву. Голубое небо и синее море. Через несколько часов она должна была приземлиться в Италии. После ухода со своего поста на NBC Стелла Уиллоу подала заявку на должность генерального менеджера в Grey Pictures. Она слышала, что эта студия снимала "Заложницу" и "Джона Уика". Она видела эти фильмы и могла сказать, что она их фанатка. Если говорить более конкретно, она была поклонницей режиссера Грея. Как менеджер по производству, Стелла Уиллоу поняла, что фильмы Казира не имеет между собой ничего общего, за исключением того факта, что они были сняты одним человеком. Его режиссерский стиль в каждом фильме был разным. Как-будто у него уже был готовый фильм, а он просто переснял его. Не во всех его фильмах был ярко выраженный художественный стиль, присущий большинству режиссеров. Его фильмы были сняты с целью развлечения. Удивительно, что Казир Грей мог контролировать и ограничивать свое художественное восприятие во время съемок. У режиссеров всегда есть художественное восприятие и стиль, это их фирменный знак. Дэвид Финчер любит использовать серые и коричневые тона в своих фильмах, что отражает тему тусклости/тяжеловесности в его фильмах. Фильмы Тима Бертона всегда были выдержаны в готическом стиле. Всякий раз, когда кто-то задумывался о фильмах в готическом стиле, в списке всегда фигурировал Тим Бертон. Что касается Квентина Тарантино, знаменитый режиссер, известен своим изображением чрезмерного насилия в своих фильмах. И по некоторым причинам он любит снимать ноги актрис... Посмотрев все фильмы Казира, Стелла Уиллоу поняла, что Казир Грей эволюционировал, когда создавал "Наполеон Динамит". Его предыдущие фильмы до "Наполеон Динамит" были малобюджетными фильмами ужасов, и все они были слэшерами, где повсюду хлестала кровь. Его первые три фильма ужасов были похожи, но он изменил свой стиль, когда снимал "Наполеон Динамит". Как мог режиссер, снимавший кровавые фильмы ужасов, создать полноценную комедию? Откуда пришло вдохновение? Что касается фильма "Семь", сценарий которого написал Казир и продал New Line Cinema, она не почувствовала в нем ничего странного. В конце концов, "Семь" тоже был кровавым фильмом. 'Но его почерк определенно улучшился после "Семь"'. Когда Стелла Уиллоу решила работать в Grey Pictures, она начала изучать Казира. Она поняла, что жизнь Казира изменилась после его развода. "Наверное, он интересный парень". Нарезая ножом стейк средней прожарки, Стелла Уиллоу вспоминала, как ее приняли на работу. Руководство Grey Pictures выбрало ее, потому что она была наиболее подходящей кандидатурой для этой должности. Два человека до нее имели опыт работы в шоу-бизнесе, но их достижения были ничто по сравнению с ее достижениями. Как менеджер по производству, она отвечала за многие телешоу на канале NBC. Благодаря ее руководству показатели NBC становились лучше. В свои 36 лет она была успешным профессионалом, зарекомендовавшим себя с самой лучшей стороны. 'С моими сбережениями мне больше не нужно было думать о работе, и я даже купила дом на колесах, чтобы путешествовать по стране. Но я поняла, что моя страсть к работе очень сильна, и я хочу работать. По крайней мере, я хочу доказать сотрудникам NBC, что могу добиться большего'. Когда она услышала, что Grey Pictures ищет генерального менеджера, она использовала свои связи, чтобы подать заявку. Во-первых, она заинтересовалась этой студией, потому что Казир Грей планировал что-то грандиозное. Во-вторых, она знала, что ей будет трудно занять хорошее место в "Большой шестерке". В-третьих, она могла бы открыть свой собственный бизнес. Возможно, агентство по подбору талантов или продюсерскую студию, но она не была агентом или режиссером. 'Я могу быть продюсером'. Как продюсер, она умела хорошо управлять людьми и целыми коллективами. Казир Грей планирует создать один большой проект, который объединит все его боевики. Очевидно, что его нынешний проект "Идентификация Борна" является частью этого грандиозного плана. Ей было интересно увидеть результат. Нет, она даже хотела убедиться в успехе этого проекта. Так что присоединение к Grey Pictures было для нее хорошим решением. Официально ее еще приняли на работу. Сначала она должна была встретиться с Казиром Греем. Они разговаривали по телефону, но личная встреча была важна. Поэтому компания купила ей билет первого класса в Италию. После завтрака/ужина Стелла Уиллоу поняла, что самолет вот-вот приземлится. Стюардесса улыбнулась и попрощалась с ней. Оказавшись в аэропорту, Стелла Уиллоу нашла своего знакомого, который согласился отвезти ее на съемочную площадку "Идентификации Борна". "Мисс Уиллоу?" Молодой человек лет двадцати с небольшим поприветствовал ее. Мужчина держал в руках карточку с ее именем. "Да это я. А кто вы?" "Меня зовут Паленке Симоне. Я ассистент режиссера Грея". Стелла Уиллоу кивнула, услышав его имя. После просмотра "Заложницы" она поняла, что ее могут похитить после того, как она покинет аэропорт. Она знала, что именно Паленке Симоне должен был с ней связаться после того, как она прилетит в Италию. Это ее успокоило.