Глава 171 — Глава 171

В здании был тренировочный зал. Именно здесь Пак Тхэ Вон тренировал актеров "Заложницы 2" и "Идентификации Борна". Казир Грей осмотрел помещение и кивнул, увидев нескольких знакомых актеров. Однако Мэтта Деймона и Лиама Нисона здесь не было. Оба актера были известными и были заняты. Мэтт Дэймон сегодня снимался в рекламном ролике и вернется только завтра. Что касается Лиама Нисона, то он приходил в 13:00 и уходил в 16:00. Он должен был тренироваться всего 3 раза в неделю. Это было одним из условий, которые он озвучил перед подписанием контракта на "Заложницу 2". Хорошо, что Лиам Нисон серьезно относился к тренировкам. Он всегда приходил на тренировки 3 раза в неделю, согласно своему контракту. Во время прогулки он встретил Энцо Пака, который учил каскадеров правильно падать. Энцо Пак увидел его и поздоровался. Казир кивнул, давая понять, что они могут продолжать. Как он и ожидал, Казир застал Фримонта Смита за съемками экспериментальных сцен в учебной студии. Он снимал, как "сражаются" каскадеры, чтобы набраться опыта. Он практиковался с актерами-каскадерами. "Режиссер Грей". Фримонт Смит закончил свое занятие, когда увидел приближающегося Казира. "Как дела?" Когда Казир подошел ближе, он заметил, что Фримонт похудел и выглядит изможденным. Это был обычный внешний вид для режиссеров в процессе создания фильмов. Даже Казир выглядел примерно так же, всякий раз, когда у него был проект. "Я в порядке. Я просто тренируюсь, чтобы у меня было больше идей для использования. Я также изучаю различные переходы". Grey Pictures согласились позволить Фримонту Смиту поучаствовать в постпродакшене "Заложницы 2", но если его режиссерская работа не будет соответствовать их критериям, Grey Pictures собирались смонтировать фильм самостоятельно. Обычно режиссеры не имеют права участвовать в постпродакшене и монтаже фильма, они могут только вносить предложения. Возможно, лишь несколько режиссеров в Голливуде имеют такую привилегию. Компания Grey Pictures уже проявила щедрость, предоставив Фримонту эту возможность. Они надеялись, Фримонт Смит оценит это и сделает все, что в его силах. Они долго разговаривали. Как опытный режиссер, за плечами которого множество успешных фильмов, Казир Грей начал рассказывать о своем опыте. Фримонт Смит внимательно слушал. Он знал большую часть того, что говорил Казир, потому что был его ассистентом в течение трех лет, но в том, чтобы слушать, не было ничего плохого. На самом деле, это могло напомнить ему о важных аспектах съемок. Например, подготовка сцен. У режиссера должно быть четкое представление о том, что он хочет изобразить. Если возможно, режиссер должен нарисовать это на раскадровке, чтобы иметь правильное представление. Например, если режиссер хочет снять сцену с видом сверху, ему может потребоваться подготовить подъемный кран в зависимости от расстояния. Если он хотел запечатлеть взрыв с разных ракурсов, ему приходилось устанавливать десятки камер в разных местах. Давайте не будем забывать о тоне фильма. Цветовая палитра была лучшим способом передать его. В фильме синяя цветовая палитра символизирует холод, изоляцию, меланхолию и спокойствие. Примером может служить ситуация, когда офицер К. (Райан Гослинг) смотрел в зеркало после потери чего-то важного для него в фильме "Бегущий по лезвию 2049". Цветовая палитра в этой сцене была синей. Точно так же оранжевая цветовая палитра может олицетворять теплоту, общительность, дружелюбие и счастье. "Спасибо, босс я узнал много нового". "Нет, в отличие от меня, который не заканчивал университет, я уверен, что ты уже изучал эти предметы". "И все же, спасибо вам, босс. Совершенно другое дело слышать это от профессионального режиссера". "Ты просто хвалишь меня. В любом случае, мы оба теперь режиссеры. Думаю, мне придется называть тебя режиссер Смит. Казир усмехнулся. "Только когда "Заложница 2" достигнет успеха". "Она станет успешной. Определенно". "Я не сомневаюсь в этом". Оставалось загадкой, откуда взялась эта уверенность. Возможно, каждый режиссер должен быть уверен в своих фильмах, иначе не было бы смысла их снимать. После разговора с Фримонтом Смитом Эрика Мендес связалась с Казиром и сообщила ему, что его разыскивает какой-то человек. 'Как я и думал...' Казир сказал, что встретится с ним. Когда он вошел в вестибюль, то увидел человека, сидящего в кресле. Мужчина нервничал и вытирал пот. Казир не знал, кто это такой. Однако по внешнему виду мужчины он мог сказать, что тот, возможно, азиатского происхождения. "Мистер Грей. Я Ли Кимура из Sony-Columbia. Мы хотели бы поработать с вами над "Идентификацией Борна"". 'Именно этого я и ожидал. Он из Sony-Columbia'. Казир кивнул. Одна только фамилия этого человека означала, что он из Японии, что было понятно. В конце концов, материнской компанией Sony-Columbia была Sony, огромная компания, базирующаяся в Японии. Ли Кимура не стал утруждать себя болтовней. Он сразу перешел к делу. "После некоторых размышлений мы пришли к выводу, что другие компании предлагали вам 22% кассовых сборов за распространение". "..." Казир потерял дар речи. 'Судя по всему, кто-то слил информацию о моей встрече с продюсерами. Где то завелся стукач!' "Верно". Казир кивнул. "Тогда я рад сообщить, что Sony-Columbia готовы сотрудничать с Grey Pictures за 20% от кассовых сборов. Компания готова купить три сценария за 1 миллион долларов каждый". "Неплохо" - подумал Казир. "Кроме того, мы надеялись, что вы могли бы написать для нас сценарий. Мы хотим снять фильм по мотивам старого телесериала 80-х годов". "Какого телесериала?" "Джамп-стрит, 21". Ли Кимура облизал губы, прежде чем произнести это. Когда Казир услышал это, он не мог не почувствовать, что будущее становится непредсказуемым. Он не смог сдержать улыбки.