«У тебя есть последняя статистика кассовых сборов за выходные?»
Наоми Уоттс внутри возмутилась, когда услышала слова своего агента Нэнси - она клиент, с которым Нэнси подписала контракт, а не ее личный помощник.
«Это статистические данные, которые я только что получила от съёмочной группы.» - Хотя у нее была идея в сердце, она понимала свой статус и послушно положила статистическую таблицу на стол перед Нэнси, и Нэнси, которая ела овсянку, просто взяла в руки таблицу статистики. Глаза ее вдруг расширились, а сонливость мигом слетела.
«Чужой 3 не первый!» - Ее тон был немного не верящим: «20,27 миллиона долларов «Скорости» превзошли 19,44 миллиона долларов «Чужого 3» и фильм выиграли второй подряд еженедельный чемпионат по кассовым сборам!»
Она подняла голову и спросила Наоми Уоттс: «Перевалил ли североамериканский кассовый сбор «Скорости» за 100 миллионов?»
Наоми закатила глаза: «Если я не ошибаюсь, общий кассовый сбор должен составить 104,05 миллиона долларов США».
«Режиссер, присоединившийся к кассовому клубу 100 миллионов долларов в возрасте двадцати двух лет». - Нэнси внезапно встала. Пройдясь несколько раз по столовой, она забормотала: «Это абсолютно невероятный запас потенциала. Если его следующие две или три работы все еще смогут хорошо продаться, он может войти в число лучших коммерческих режиссёров Голливуда…» — Она похлопала себя по лбу: «Вроде, вчера в «Нью-Йорк Таймс» была статья о Дюке, и он сказал, что его вторая работа уже запланирована?»
Сказав это, Нэнси внезапно остановился, всё говорило ей - ты должна обязательно подписать контракт с ним, пока другая сторона еще не показала всем своих возможностей!
Однако эти чертовы условия, которые он выдвинул...
«Наоми, помоги мне назначить встречу с Дюком.»
Услышав это, Наоми Уоттс была очень несчастна в душе, но без всяких колебаний она встала и подошла к телефону. Набрав номер, она поговорила, затем повесила трубку и сказал: «Нэнси, рекламная деятельность команды завершена. Если ты хочешь встретиться с Дюком, ты должна поторопиться».
В другом люксе на том же этаже Дюк пролистывает газету. По мере того, как конкуренция за летние слоты накаляется, Twentieth Century Fox выделяет больше ресурсов на другие направления. Начиная с этой недели, реклама «Скорости» и масштабы показа резко сократятся, что является рыночным законом, от которого не может уйти ни одно кино.
В сегодняшнюю эпоху кассовые сборы в Северной Америке, превышающие 100 миллионов, являются почти эталоном. «Дюк Розенберг, новый режиссер, быстро поднимающийся в Голливуде...»
«Молодой Дюк использовал метод разрушения половины Санта-Моники, чтобы отправить свой первый полнометражный фильм в клуб «за 100 миллионов долларов». В фильме он не только разрушил половину улиц Санта-Моники, но и взорвал лифт, дом, и два автобуса, а так же самолет. Боевик нетипичный и отличается от предшественников, может молодой Дюк сможет возглавить новую тенденцию боевиков в Голливуде».
Сегодняшние «Лос-Анджелес таймс», «Вашингтон пост», «Нью-Йорк таймс» и многие другие. Его имя появилось в национальных газетах, как будто все средства массовой информации в Северной Америке ждали момента, когда кассовые сборы фильма превысят 100 миллионов, а затем обрушили на него ошеломляющую огласку.
В сегодняшнем Голливуде есть только десять или около того фильмов, кассовые сборы которых в Северной Америке превышают 100 миллионов в год, и его работа режиссера-новичка, наконец, преодолела этот порог.
Хотя радоваться этому нормально, у Дюка остался ясным ум: если его следующая работа провалится, СМИ обязательно наступят на него без колебаний и несколько раз потопчутся. Проверив время, Дюк отложил газету, вышел из комнаты и отправился в кофейню на втором этаже, чтобы снова встретиться с Нэнси Джозефсон.
После того, как Нэнси Джозефсон выразила достаточно искренности, Дюк не стал намеренно усложнять ситуацию. Он настаивал на двух пунктах: неприятие упаковки своих работ агентством и не вмешиваться в его личную жизнь. Другое можно обсудить. Разговор между ними длился все утро, а затем был, достигнут определенный консенсус по некоторым аспектам. Хотя никакого соглашения не было инициировано, это было огромным улучшением по сравнению с прошлой встречей.
Дюк также понемногу склоняется к Нэнси Джозефсон при выборе будущего агента. Хотя последний раз, когда другая сторона занималась инцидентом с домогательствами до Наоми Уоттс, оставил у него плохое впечатление, атмосфера всей отрасли такова. Более того, он ищет профессионального агента, а не друга.
После встречи с Нэнси Джозефсон, Дюк отправился прямо на Манхэттен, где компания его матери Santa Fia проводила ежегодную рекламную кампанию юношеского аромата утренней росы Estée Lauder. После того как миссис Лея некоторое время назад прилетела в Нью-Йорк, она застряла на восточном побережье.
Войдя в студию на Восьмой авеню, Дюк навел справки и нашел временный офис своей матери.
«Мама…» - Он постучал в дверь и вошел.
Миссис Лея, сидевшая за столом, кивнула и похвалила его: «Я горжусь тобой, Дюк».
«Спасибо, мама.» - Дюк говорил немного, но он помнил все, что его мать делала для него.
Вероятно, из-за того, что нужно было сделать работу, миссис Лея нажала на кнопку внутренней связи, вызывая ассистента, чтобы она провела Дюка по студии. На самом деле она назначила ему встречу на более позднее время, но он пошел в студию, где работает наемная рекламная команда Санта Феа, чтобы увидеться, раньше.
Войдя в монтажную, Дюк невольно вздрогнул, увидев режиссера рекламы, занимавшего место начальника. Режиссёр был высоким и худощавым, с характерным вытянутым лицом под длинными спутанными каштановыми волосами. Хотя он намного моложе, чем помнил Дюк из прошлой жизни, но в сочетании с размытыми картинками в его памяти и самим фактом нахождения на месте рекламного режиссера, Дюк мгновенно подтвердил, что он определенно видит Майкла Бэя!
Хотя у него все перемешалось в голове, Дюк не показывал вида. Он стоял в углу комнаты, наблюдая, как съемочная группа занимается этими великолепными и преувеличенными изображениями. Если посчитать время, это почти последняя рекламная работа в карьере Майкла Бэя. Сейчас можно сказать, что он один из лучших режиссеров в рекламном кругу, должно быть, Санта Феа специально пригласила его снять эту рекламу Estee Lauder.
Прямо как в легендах о нем, Майкл Бэй не обладает талантом Джеймса Кэмерона, но имеет такой же сварливый нрав. Время от времени его рев звучит в монтажной, особенно в сторону ассистента режиссера по имени Зак Снайдер. Прямо при Дюке его чуть не матом отругал Майкл Бэй и он не мог держать голову высоко.
«Интересно…»
Дюк ушел, не задержавшись надолго, он не ожидал встретить здесь двух суперрежиссеров, выросших из рекламной индустрии.
Но, если подумать, в этом нет ничего удивительного: высший рекламный круг в Северной Америке намного меньше, чем в Голливуде, и фэшн-блокбастер, созданный Санта-Феа для Estee Lauder, определенно будет сфокусирован на лучших людях индустрии. Чтобы иметь возможность выйти из рекламной индустрии, необходимо быть лидером в этой отрасли.
«Здравствуйте, Зак, можно вас так называть? Благодарю!»
Дюк позвал Зака Снайдера в офис во время перерыва у рекламной команды: «Я слышал, что вы учились в Пасадене. Школа искусства и дизайна?»
«Да, мистер Розенберг.» — спокойно ответил Зак Снайдер, сидевший напротив него.
«Зовите меня просто Дюк.»
Строго говоря, другая сторона старше Дюка, но кассовых сборов "Скорости" в 100 миллионов долларов достаточно, чтобы обратить все это вспять, и Дюк не собирается ходить вокруг да около, и сказал прямо: «Скажем так, я готовлю свою вторую работу...»
Конечно, Дюк не сказал бы ему, что сценарий готов, но инвестиции еще не найдены.
«Мне нужен заместитель режиссера, заместитель режиссера с философией, похожей на мою».
Услышав эти слова Дюка, глаза Зака Снайдера мгновенно загорелись, а на его спокойном лице появился намек на волнение. Какой режиссер не хочет быть кинорежиссером? Почему он вошел в рекламный круг? Это поиск возможностей выйти на большой экран, набраться опыта, чтобы отточить себя.
Хотя это должность помощника режиссера, он будет настоящим помощником режиссера в кино, а не его нынешний статус помощника режиссера по рекламе. И он также войдет в основной круг голливудского кино, поэтому у него определенно будет больше возможностей в будущем.
Зак Снайдер знает, насколько трудным может быть этот шаг без посторонней помощи.
Самый типичный пример — нынешний главный режиссер снимаемой ими рекламы Майкл Бэй, чей дядя — исполнительный директор Warner, но он до сих пор не имел возможности снять фильм.
Вы можете себе представить, насколько важны возможности в Голливуде.
«Могу ли я спросить, что вы думаете о картинах и цвете в фильмах?»
Как человек, изучавший работы режиссера в будущем, Дюк, естественно, знает, в чем Зак Снайдер лучше всего.
«Я думаю, что между фильмом и картиной есть много общего, особенно в композиции картины. Если вы посмотрите на фильм глазами художника, то картинка передаваемая фильмом представит уникальный стиль.»
Зак Снайдер знает, что эта возможность уникальна. Воспользовавшись, случаем, он немного подумал, прежде чем сказать: «Я думаю, что яркие цвета масляных картин можно использовать в фильмах, потому что богатые цвета масляных картин, если их применить к киноэкрану, определенно принесут беспрецедентные визуальное воздействие на аудиторию. Сила...»
Он сказал «визуальное воздействие» с явно акцентированным тоном.
Конечно же, это был Зак Снайдер, и некоторые его мысли родились очень рано.
Хотя он полностью согласен с этой концепцией, Дюк не примет решение легкомысленно. Каждый отличный режиссер прошел долгий процесс закалки. Кто знает, хороша ли молодая версия Зака Снайдера?
После этого они обсудили множество тем, связанных с фильмом, и во многих местах у них сходиться мнение, особенно их взгляды на «визуальное воздействие»!
Дюк сейчас относительно незрелый режиссер, а Зак Снайдер не на много старше него, но он уже несколько лет работает в рекламе и клипах, и соответствующий опыт работы не является проблемой, а значит, он может быть включен в список съемочной группы Дюка.
Обновлено: 10.07.2026