[Производство фильма завершено, рассчитываются субсидии на кассовые сборы…]
[Участие ведущего: 78,3%, завершённость фильма: 90,6%]
[Награды: субсидия на кассовые сборы х3,5; опыт режиссёра +20%; физическая подготовка режиссёра +10%]
Эта книга впервые опубликована на всей сети сайтом.
[Обновление…]
[Обновление успешно завершено]
[Новая субсидия на кассовые сборы рассчитывается на основе участия ведущего, завершённости фильма, наград, вложений в продвижение и соответствия фильма рынку. Чем выше показатели, тем больше субсидия.]
После завершения показа фильма к Линку подошли Скотт Рудин, Брайан Грейзер, Роберт Шэй, Харви Вайнштейн и другие представители своих кинокомпаний, чтобы предложить сотрудничество и взять на себя дистрибуцию фильма.
Увидев, что фильм получил признание, Линк облегчённо вздохнул.
В начале 1990-х годов артхаусные фильмы всё ещё были в тренде, и люди, работающие в киноиндустрии, относились к фильмам с серьёзностью, считая их частью искусства.
Это также влияло на то, что кинематографисты и медиа оценивали фильмы строже. Чтобы определить, хорош ли фильм, учитывали не только художественную ценность, но и зрелищность, а также соответствие главной теме.
Хотя первый фильм Линка, «Похороненный», был достаточно прост в производстве, его концепция была глубокой. Фильм через личную историю показывал большую картину, критиковал ещё не закончившуюся Холодную войну, выступал за мир и против войны.
Кроме того, Линк умело использовал камеру, а структура сюжета была продуманной, что придавало фильму определённую художественную ценность.
Это и стало причиной того, что после выхода «Похороненного» фильм хоть и подвергся критике, но всё же был принят основной частью киноиндустрии.
Однако фильм «Паранормальное явление» – это в полной мере коммерческая картина, которая маскируется под нечто загадочное, используя ужасы и триллеры как свои главные козыри. Он практически лишён художественной ценности.
Для такого фильма получить признание от большинства присутствующих продюсеров – задача не из лёгких. Однако после того, как Линк пообщался со Скоттом Рудином, Брайаном Грейзером и Стивеном Содербергом, он постепенно понял, почему они оценили этот фильм – дело в его новизне и забавности.
Оригинальный фильм «Паранормальное явление» был снят в 2007 году и выпущен в 2009. Это работа, которая последовала за трендом фильмов, таких как «Проект ведьма из Блэр» и «REC».
До выхода «Паранормального явления» фильмы в стиле мокьюментари уже не были чем-то новым на рынке, и уж тем более они не привносили никаких инноваций.
Однако снять этот фильм на пятнадцать лет раньше и выпустить его в кинотеатрах как документальный стиль – безусловно, стало инновацией, исследованием в области киноискусства.
Скотт Рудин отметил, что с популярностью портативных видеокамер многие начали задаваться вопросом: а что, если у них тоже есть камера, и они могут стать режиссёрами, сняв достойный фильм?
До этого никто не решался на такое – кто-то из-за технологических ограничений, кто-то из-за нехватки средств.
Теперь же Линк потратил всего 20 тысяч долларов, чтобы снять фильм с очень хорошим сюжетом – ужастик, от которого зрители будут кричать.
Этот фильм полностью доказывает, что обычные люди тоже могут создавать хорошие фильмы, используя непрофессиональные инструменты и небольшие деньги.
Такая инновация имеет огромное значение для развития киноиндустрии, и, возможно, в будущем настанет эпоха, когда «каждый станет режиссёром».
В этом и заключается главная ценность этого фильма.
Услышав похвалы от нескольких человек, Линк почувствовал себя окрылённым.
Однако, когда дело дошло до обсуждения прав на дистрибуцию фильма, эти продюсеры резко изменили свои доброжелательные лица и предложили купить права за совсем смешные деньги, даже не предложив процент от кассовых сборов.
Среди компаний, предложивших свои условия, лидировала 20th Century Fox Film Corporation, которая выдвинула два варианта.
Первый — выкуп глобальных прав на распространение, видеокассеты и сопутствующие авторские права за 3 миллиона долларов США.
Второй — 1 миллион долларов, 10% от мировых сборов и полный выкуп всех авторских прав на фильм.
Warner Bros. Pictures, Paramount Pictures, Columbia Pictures и другие компании предложили более низкие суммы.
Причина, по которой они не готовы платить больше, заключалась в следующем.
Техника съёмки этого фильма была слишком новаторской. Подобного на рынке ещё не было, и было непонятно, примет ли её аудитория.
Компании, занимающиеся дистрибуцией, не могли спрогнозировать кассовые сборы. Чем выше цена, тем больше риск.
Второй момент — чтобы этот фильм добился успеха в прокате, необходима масштабная рекламная кампания, которая вызовет интерес у зрителей.
А на рекламу требуется серьёзное вложение — миллионы или даже десятки миллионов долларов.
Чем больше вложения, тем выше риск.
Чтобы не понести убытки, компании старались занизить стоимость приобретения прав.
Во время переговоров Линк выдвинул свои условия. Он был готов отказаться от фиксированной платы за авторские права, но требовал, чтобы его доля от североамериканских сборов составляла не менее 25%, а от зарубежных — не ниже 15%.
Услышав это, представители кинокомпаний в один голос покачали головами, заявив, что такие условия неприемлемы.
Первый раунд переговоров завершился неудачей.
Позже к нему по очереди подошли Роберт Шэй и Харви Вайнштейн.
Они выразили готовность совместно с Guessing Game Pictures заняться дистрибуцией фильма *«Паранормальное явление»*, а распределение кассовых сборов могло быть организовано в соответствии с его требованиями.
Их запрос заключался в получении прав на продолжение «Паранормального явления» и совместное производство фильмов «Семь» и «Эффект бабочки» с компанией Линка. Доля инвестиций двух кинокомпаний не должна была быть меньше 50%.
Линк отказался, тщательно обдумав предложение.
New Line Cinema и Miramax – независимые кинокомпании, и их возможности в дистрибуции намного слабее, чем у семи крупнейших студий.
«Первое – это ресурсы, второе – возможности, третье – перспективы!» – думал Линк.
При распространении фильмов также нужно тратить деньги на приобретение каналов у крупных медиакомпаний, что невыгодно.
Единственный плюс сотрудничества с этими компаниями – это дополнительные средства на рекламу.
Но Линк сейчас не испытывает недостатка в деньгах.
Сотрудничество с New Line и Miramax может принести больше рекламного бюджета, но потом придётся делиться значительной частью кассовых сборов.
Если компания Guessing Game Pictures самостоятельно спродюсирует и распространит фильм, она не только не потеряет, но и заработает больше.
Раз уж семь крупнейших студий не видят потенциала в этом фильме и не хотят предлагать выгодных условий, пусть Guessing Game Pictures сама займётся дистрибуцией.
После того как Линк проводил Роберта Шэйе, он вызвал в офис Майкла Лисона, Дэнни Де Вито и других для обсуждения вопросов распространения фильма.
Распространение «Паранормального явления» через Guessing Game Pictures фактически похоже на то, как он ранее самостоятельно финансировал дистрибуцию фильма «Заживо погребённый».
Просто сейчас у него есть и деньги, и люди, поэтому весь процесс пройдёт намного быстрее и легче.
– Босс, случилось что-то плохое, – вбежала в офис Лю Сяоли, её милое лицо было серьёзным, а в глазах читалась досада.
– В чём дело? Не волнуйся, говори медленно. Мы все здесь, и нет ничего, что мы не сможем решить, – Линк протянул ей чашку чая.
– Когда мы проводили внутренний показ, группа журналистов ворвалась в наше здание для интервью.
Во время интервью Фред Олин обругал наш фильм, назвав его отвратительной картиной, которую мог бы снять даже трёхлетний ребёнок. Другие продюсеры тоже высказались негативно, заявив, что фильм откровенно плохой, и что вы не профессиональный режиссёр.
– Что ещё?
– Позже несколько продюсеров настолько испугались, что ушли раньше времени, посмотрев только половину. Хотя они не давали интервью, репортёры, увидев, как они уходят, тоже решили, что фильм низкого качества.
Отдел по связям с общественностью получил информацию, что многие СМИ уже подготовили статьи и планируют завтра опубликовать эти негативные новости, раздувая скандал вокруг нашего фильма. Они спрашивают, стоит ли связаться с медиа и попытаться подавить эти материалы.
– Сначала узнай, какие именно это СМИ. Для газет или телеканалов с большим охватом потрать немного денег на связи с общественностью, чтобы убрать эти новости. А что касается бульварных изданий – пока не беспокойся. До выхода фильма ещё есть время. Их статьи не повлияют на нашу картину.
– Хорошо, я узнаю.
Лю Сяоли взяла папку и поспешно вышла из офиса. Её фигура в деловом костюме выглядела уверенно и энергично.
Обновлено: 18.01.2026