Глава 39 — Глава 39

39. Приход босса Как всегда, Ся Юань не привык тянуть время. Съемки должны были начаться в тот же день, что и церемония открытия. — Для этой сцены нужно обратить внимание на гнетущее ощущение, что передает камера. Чэнь Ши должен быть в центре внимания. Операторы, будьте внимательны к композиции, когда займете свои позиции. Свет не должен быть слишком ярким, он должен слегка освещать Чэнь Ши, чтобы создать эффект поверхностного освещения. В этот момент Ся Юань, облаченный в режиссерскую куртку, с бейсболкой на голове, держа в руках сценарий и ручку, давал последние указания перед началом съемок. Его сценарий был испещрен пометками: кружками, точками и записями. *Уличная драка: первая.* *Время: Дневное.* *Натурная съемка: В узком переулке.* - Чэнь Ши, с обоюдоострым мечом в руках, медленно выходит из начала переулка. *Дальний план:* Камера установлена у входа в переулок, фиксируя трех мастеров боевых искусств из Тяньцзиня, которые давно ждут поодаль. Их оружие должно быть пудао* с длинными рукоятками, а клинки закрыты тканью. *Смена плана/средний план:* Чэнь Ши проходит мимо. *Смена кадра/панорама:* Чтобы приблизиться, необходима операторская тележка для съемки трех мастеров из Тяньцзиня. *Смена ракурсов/панорамный вид сверху:* Собираются толпы людей, многие мастера из Тяньцзиня входят на место действия с оружием, чтобы присоединиться к блокаде. - Чэнь Ши достает обоюдоострый меч и принимает позу, удерживая меч и потирая руки. - Появляется противник с длинноклинковым палашом, срывает чехол с клинка и наносит удар. - Чэнь Ши захватывает центральную линию, шагами целится в горло, и непоколебимо реагирует на любые изменения. Между сценарием и пьесой есть разница: пьеса – это то, что читают актеры. Сценарий — это, по сути, инструкция для режиссёра и съёмочной группы. Сейчас Ся Юань что-то помечал ручкой в сценарии и объяснял: – Обратите внимание, в этом кадре Чэнь Ши уже занял центральную линию противника. В поединке это строго запрещено. Противник должен отвести остриё ножа от своей центральной линии, иначе проиграет. В фильме первый появившийся персонаж плохо владеет боевыми искусствами. Мастеру владения пудао* нужно быть особенно внимательным. Ему следует быть более сдержанным, не выглядеть паникующим и не делать движения слишком отточенными. Нужно постараться бить по клинку двулезвийного меча. Ся Юань объяснял всё очень подробно. На самом деле, в этой сцене уличной драки из «Мастера» было много нюансов. По задумке, школы боевых искусств в Тяньцзине следовали определённым правилам, что вполне соответствовало основной теме фильма, которая, собственно, заключалась в «правилах». То есть мастер мог лишь допускать учеников к порогу, но не передавать им истинные навыки. Иначе, обучив подмастерьев, мастер мог остаться без куска хлеба. Поэтому, согласно предыстории, боевые навыки молодых бойцов, появившихся в начале, были довольно слабыми, ведь они не владели настоящими умениями. Эта постановка сильно отличалась от «Криминальной комедии». На этот раз денег было достаточно, поэтому с самого начала Ся Юань уделял внимание каждой мелочи. Например, нанятые бойцы и постановщики трюков были практически лучшими и самыми дорогими в своём деле, поэтому они быстро понимали, что говорил Ся Юань. – Хорошо, я понял, директор, – кивнул боец, готовившийся выйти на площадку. Затем Ся Юань повернул голову и посмотрел в другую сторону, где стоял уже загримированный Хо Чуньлян. --- *Пудао — китайское древковое оружие, напоминающее алебарду или глефу. Сейчас Хо Чуньлян выглядел совсем иначе, чем при первой встрече с Ся Юанем. Он сменил одежду владельца лавки по продаже требухи и, взяв пару обоюдоострых ножей, словно заново родился. Он стал похож на настоящего мастера боевых искусств, к нему вернулась былая стать. Но всё ещё чувствовалась некоторая скованность и неловкость. Ся Юань никак это не комментировал. В конце концов, каждому нужно время на адаптацию, тем более что Хо Чуньлян столько лет не снимался в кино. Рядом с Хо Чуньляном находился пожилой мужчина с белыми волосами и бородой. Несмотря на возраст, он был крепок и мускулист, а его руки поражали силой. Белые волосы были собраны в пучок и закреплены шпилькой, что придавало ему вид бессмертного небожителя. В этот момент он объяснял Хо Чуньляну технику «Восьми рубящих ударов» Вин-Чунь, а также ключевые моменты удержания ножа и перемещения рук. В его руках тоже были два ножа-мандаринки, и он отрабатывал движения вместе с Хо Чуньляном. Постоянно раздавался лязг металла. — Не так, — наставлял старик. — Как говорится, Вин-Чунь — это непрерывность. Ты уходишь, а я бью. Этот стиль боя по сути своей не предполагает широких и размашистых движений, он больше склонен к мягкой борьбе, используется для самообороны. Твои шаги слишком большие! [Хлопок!] Едва старик закончил говорить, как пнул Хо Чуньляна по голени, отчего тот пошатнулся. Затем старик поднял свой обоюдоострый меч и приставил его к горлу Хо Чуньляна. — Вот видишь, мне легко так сломать твои движения. Как говорится, всегда нужно обращать внимание на точки приложения силы противника и на траекторию движения его оружия. Ты должен не отставать и не давать противнику выйти из твоей линии. Ся Юань наблюдал со стороны и одобрительно кивал. Главным постановщиком боевых сцен для фильма «Мастер» был великий режиссёр боевых искусств Цзян Цзюшэн. Народный мастер, родившийся в 1951 году, глава школы Шуньдэ Вин-Чунь, однажды в одиночку отправился в Токио, чтобы принять участие в соревнованиях, и в одиночку одолел японскую делегацию каратистов. В 1974 году он поехал в Америку для обмена опытом и победил группу телохранителей тогдашнего президента. Он был бывшим президентом Ассоциации боевых искусств Ханься и в настоящее время является её почётным председателем. В 2005 году он присоединился к Отряду специальной полиции в качестве главного инструктора. Он участвовал в летней классификации боевых искусств и был её инициатором. Он обучил четырёх учеников уровня Уин. Это был тот самый великий человек, которого так старательно пригласила старшая ученица. Никто не знал, как ей это удалось, но когда Ся Юань упомянул, что ему нужен крупный специалист в качестве постановщика боевых сцен, на следующий день она привела старика. А потом спросила его: - Достаточно ли велика эта фигура? Ся Юань был ошеломлён. Что он мог сказать? Этот человек не просто великий, он — настоящий бог среди людей. С таким человеком разве есть неразрешимые задачи? Можно было только сказать, что это большая честь. Однако с этим великим мастером, к которому приходилось относиться как к предку и обеспечить ему все условия, Хо Чуньлян, хоть и не знал раньше Вин-Чунь, быстро освоился. Ведь съёмки фильма — это не настоящий бой. Хотя этот фильм стремится к реализму, отработанных движений вполне достаточно для камеры. У всех была основа в боевых искусствах, поэтому они быстро учились. Было видно, что базовые навыки Хо Чуньляна за эти годы не сильно ухудшились, и он всё ещё практиковался в будни. В конце концов, отказаться от любимого дела часто бывает не так просто, как кажется. Вскоре, после всех приготовлений, они начали снимать эту самую важную сцену уличного боя. Эта сцена уличного боя была изюминкой всего фильма, а также кульминацией сюжета. После смерти ученика, мастер занял его место, чтобы бросить вызов мастеру боевых искусств и отомстить, он в одиночку прошёлся по всему миру боевых искусств Тяньцзиня. - Всем занять свои места! — Мастер, сцена 3, дубль 1, дубль 2, один, — командует голос. Хлоп! Как только хлопушка опустилась, актеры начали двигаться по размеченным линиям на полу. Все разворачивалось точно по сценарию. Однако съемки шли не очень гладко. Семь или восемь дублей подряд оказались неудачными. В конце концов, они выбрали не обычный метод съемки боевиков. Здесь не использовались тросы, спецэффекты или дублеры. Все делалось самими актерами, а драки снимались вживую прямо перед камерой. На самом деле, такой подход был даже опаснее, чем в традиционных боевиках. Например, из-за неосторожности оружие могло оцарапать руку и нанести травму. Несмотря на то, что это оружие не было заточено до остроты бритвы, чтобы кадры выглядели реалистично, лезвия все же приходилось делать достаточно острыми, чтобы они не выдавали себя перед камерой. К тому же, была проблема с координацией. Ничего не поделаешь. Когда Ся Юань выбрал этот фильм, он уже был готов к трудностям. Он знал, что съемки будут непростыми. Но как раз в тот момент, когда он был в тревоге, его ассистент вдруг подбежал и что-то прошептал ему на ухо: — Директор, к нам приехал посетитель. — Кто? Разве ты не знаешь, что мы сейчас снимаем? Откажи всем! Никому нельзя входить на съемочную площадку! — Ся Юань был и без того раздражен и тут же нетерпеливо произнес: — Неважно, кто приехал, ничего не выйдет, пусть уходит! — Это босс. Босс приехал нас навестить. Ся Юань опешил, и выражение его лица тут же изменилось: — Ну тогда чего же ты черт возьми ждешь? Быстро проведи его! (Конец главы)