Успех фильма "Супермаркет" был огромным и принес больше пользы, чем можно было представить. Но это не значит, что его одного достаточно. "Супермаркет" – это легкая комедия для небольшого экрана и скромного бюджета.
– С помощью этих двух проектов мы должны создать киногруппу для работы над цифровыми фильмами и воспитать нужных специалистов, – начал Шэнь Саньтун, перечисляя: – Нам нужны люди на всех этапах производства: от продюсеров и организаторов на начальной стадии до управляющих съемками, менеджеров по бытовым вопросам и связям.
В середине и в конце работы тоже важны специалисты: продюсеры съемок, режиссеры, ассистенты по работе с актерами, осветители, операторы, звукорежиссеры, гримеры, костюмеры и другие технические работники.
Шэнь Саньтун говорил прямо:
– У нас были таланты во времена четвертого поколения режиссеров, много специалистов вырастили на киностудиях. В пятом поколении тоже были, хоть и работать умели хуже, но основа знаний была хорошей. А вот в шестом поколении с кадрами всё стало плохо, можно сказать, полный провал.
– Я сам учился на режиссера и знаю нашу систему обучения лучше всех. В восьмидесятых и девяностых годах учебники и практика были проблемными. Они полностью отказались от обычного производства и занялись изучением европейского артхауса, – Шэнь Саньтун вздохнул. – Вообще-то, в то время спектакли-образцы были очень хорошими. У них четкая структура, понятные и яркие герои.
Но, чтобы уйти от старых взглядов, в 80-90-х годах стали учиться на европейском кино. Снимали фильмы, похожие больше на эссе или стихи.
Европейское кино всегда проигрывало Голливуду, терпело поражение за поражением. Если они не смогли сохранить свою культуру, то чему можно научиться у неудачников? Неудивительно, что наша киноотрасль фактически рухнула за два поколения, и большинство режиссеров шестого поколения оказались вне игры.
Конечно, крах киноиндустрии был, пожалуй, наименьшей потерей в то время. Шэнь Саньтун оглядел присутствующих. Его слова о полном отрицании последних двадцати лет теории кино очень удивили всех. Но он был частным предпринимателем, хозяином компании, и его слова были законом. Здесь никто не собирался спорить с ним о киноведении.
– Основной провал — это режиссеры, – усмехнулся Шэнь Саньтун. – Конечно, плохой солдат портит одного, а плохой генерал — всю армию. Если режиссеры слабые, то и операторы, осветители, монтажеры тоже ничего не смогут. Я сам из режиссерского факультета и виноват в том, что подвел коллег из других направлений. Прошу прощения.
Все рассмеялись, и напряженная атмосфера совещания немного разрядилась.
– Объективно говоря, выпускники киношкол полностью провалились. Я на них больше не надеюсь. Специалисты других профессий у нас есть, их много выпустили старые студии и вузы, просто мы не умеем их правильно использовать.
В самом деле, профессиональные режиссеры из вузов потерпели полный крах, и следующие двадцать лет их влияние будет незначительным.
Предвзятое отношение зрителей к отечественным фильмам смог сломать Нин Хао, который учился на оператора.
А полностью доказали свою состоятельность наши киношники, когда фильм Сюй Чжэна "Затерянный в Таиланде" собрал больше миллиарда.
Потом У Цзин со своим "Волком-войном 2" установил рекорд сборов за всю историю проката.
И Го Фань, юрист по образованию, своим фантастическим фильмом "Блуждающая Земля" открыл эру научной фантастики в нашем кино.
Шэнь Саньтун подошел к самому главному:
– Наша задача – найти этих людей, дать им работу и проекты. Пусть они освоят коммерческое кинопроизводство, привыкнут к быстрому темпу съемок, принятому в коммерческом кино.
Конечно, с техническими специалистами тоже не все идеально. Во времена госстудий у всех была фиксированная зарплата. Фильмы снимали медленно, по плану, без спешки. Потом в авторском кино, которое было как эссе, работало десять-двенадцать человек, и темп был еще более спокойным.
Но коммерческое кино не терпит медлительности. Каждый день простоя — это потеря денег. Нужно снимать как можно быстрее. Если можно снять за месяц, то за два нельзя. Если можно за полмесяца – не нужно целый месяц. Работать по двенадцать часов в сутки, торопиться — это обычное дело.
К такому темпу хорошо привыкли в Гонконге, там жизнь в принципе быстрее. Наши съемочные группы отстают от гонконгских, но не потому, что они хуже. Просто у них не было таких возможностей.
Например, монтажер Ду Юань долгие годы работала с Чжан Имоу. Когда он стал снимать коммерческие фильмы, она осталась без работы. А ведь она очень талантлива, просто не успела себя проявить в коммерческом кино.
Это как в шутке про поиск работы: компании требуют опыт, а чтобы получить опыт, нужно сначала устроиться на работу. Никто не хочет учить, все хотят сразу использовать готовых специалистов.
Димкино будущее в кино непростое, и Шэнь Саньтун мог только делать все, что в его силах. Раз уж он пришел в эту индустрию в этой жизни, то нужно было добиться чего-то значимого. А с высоким положением в обществе и актрисы сами будут тянуться, и вообще жизнь станет интереснее.
В разговоре с командой проекта "Камень" Шэнь Саньтун подвел итог, прочитав существующий сценарий:
– Локализация очень важна. Если взять структуру Гая Ричи и сюжет "Карты, деньги, два ствола" и просто перенести их сюда, зритель их не поймет.
В проекте "Камень" сейчас четыре человека: Син Айна, Юэ Сяоцзюнь, Чжан Чэн и Чжоу Чжиюн.
Юэ Сяоцзюнь, Чжан Чэн и Чжоу Чжиюн — выпускники Центральной академии драмы, они занимаются сценарием. Син Айна представляет интересы Нин Хао. Нин Хао уехал на Берлинский кинофестиваль получать приз, и из-за разницы во времени Син Айна прислала ему итоги совещания после его окончания.
Идея "Камня" появилась у Нин Хао еще в 2000 году, но тогда это был совсем другой вариант. Успех «Супермаркета» натолкнул Нин Хао на новые мысли, и он доработал сценарий. Нин Хао очень любит фильмы Гая Ричи и восхищается его манерой снимать. Есть много похожего, но сейчас, на этапе сценария, нужно убрать эту похожесть.
Поняв, что главный секрет успеха в кино – это учитывать запросы зрителя, Шэнь Саньтун стал лучше понимать индустрию. Он посмотрел на "Камень" другими глазами, подметил моменты, которые раньше не видел.
В прошлой жизни этот фильм был хорош именно своей простотой и тем, что не собрал много денег. По структуре "Камень" довольно сложный, не всем зрителям он нравится, но вот поклонники кино его очень ценят. Это фильм, который по-настоящему оценят только киноманы, для обычных зрителей он может показаться трудным.
Это не просто отговорка режиссеров, когда их фильмы никто не смотрит, а реальный барьер для понимания. Чтобы "Камень" собрал большую кассу, его нужно было снимать лет через десять. Когда зрители, насмотревшись разных фильмов, научатся воспринимать сложные сюжеты, тогда "Камень" окажет большее впечатление.
В наше время, даже при хорошей рекламе, у фильма есть свой предел сборов.
Впрочем, несовершенство предыдущей версии фильма, если смотреть на это в долгосрочной перспективе, оказалось полезнее и для китайского кино в целом, и для Нин Хао.
В те времена, когда к нашим фильмам относились с предубеждением, картина с продуманным сюжетом, законченной историей, снятая с душой, но с маленьким бюджетом, грубоватой картинкой, плохой рекламой и скромными сборами, воспринималась как трагедия.
При этом «Камень» идеально подходил для того, чтобы смотреть его несколько раз. И он выдерживал это.
Каждый раз, пересматривая фильм, зрители удивлялись: «У нас же снимают классное кино, почему же оно не собирает много денег?».
Естественно, возникало чувство сожаления и желание как-то это компенсировать.
Такое настроение передавалось и на другие отечественные фильмы, побуждая зрителей относиться к ним с большей теплотой.
Можно сказать, что для многих именно «Камень» стал отправной точкой, после которой отношение к российским фильмам изменилось.
Благодарю за поддержку читателей с никами «Время1979» и «Встретимся под луной на яшмовой террасе».
Спасибо всем за вашу поддержку.
ГЛАВА 57. Наш, но не деревенский
Кстати, для Нин Хао эта ситуация была ещё обиднее. Такой хороший фильм, а денег собрал мало. Казалось, что каждый зритель ему должен ещё один билет.
В результате, Нин Хао завоевал признание зрителей, что очень помогло ему с последующими работами.
В этот раз, в плане изменения отношения зрителей к отечественному кино, «Супермаркет» справился даже лучше, чем «Камень».
«Супермаркет» оказался ближе и понятнее, не требуя последующих размышлений — всё было ясно сразу.
– Не делайте что-то просто ради того, чтобы оно было своим, родным. Давайте будем более уверенными, ещё более уверенными, – отметил Чен Синджи недостатки сценария «Камня».
Нин Хао, работая над этим фильмом, немного сомневался в своих силах. С одной стороны, ему очень нравились фильмы Гая Ричи, и он восхищался его манерой съёмки. С другой стороны, Нин Хао боялся, что зрители не поймут или обвинят его в копировании. Поэтому он старался намеренно избегать приёмов Гая Ричи в сценарии, пытаясь создать что-то совершенно новое.
Чен Синджи согласился с идеей адаптации к местным реалиям — это правильно. Чтобы китайским зрителям нравилось, нужно было сделать фильм понятным и близким им. Но в вопросе того, что именно считать адаптацией и что значит сделать что-то «по-китайски», у Чен Синджи и Нин Хао возникли разногласия.
Беспорядок и мрачность, показанные в фильме «Карты, деньги, два ствола», вполне обоснованы, ведь в Великобритании такая культура. Жестокость англичан проявлялась не только в колониях, но и по отношению к своим собственным гражданам. Например, когда при Железной леди приватизировали железные дороги, это было сделано крайне глупо: правительство оплачивало содержание, а доходы получали частные компании. Это лишило простых рабочих всяких перспектив. Гай Ричи вырос в такой обстановке. В таких условиях вполне естественно появление произведений, наполненных хаосом, мраком и безнадёжностью. Любой, кто оказался бы в подобной ситуации, почувствовал бы то же самое.
Но у нас, в Китае, всё иначе.
То, что Нин Хао считал адаптацией, для Чен Синджи выглядело как «одеревенение», какая-то деревенщина. Он видел, как будто фильм специально окунают в грязь, делая местным только ради того, чтобы он был местным. Хорошо хоть не пахло колониализмом, это хоть как-то устраивало Чен Синджи.
В прошлой жизни Чен Синджи работал в строительстве и накопил много недовольства, лично наблюдая, как меняется общественное мнение. В 80-е и 90-е годы, когда в Китае было плохо с инфраструктурой, все хвалили строительство и высотные здания.
Обновлено: 19.01.2026