```html
Чувство сильного оттолкновения заставило "Будущее" и Лору Ку почти потерять равновесие. После входа в портал, окруженный огнем, они не сразу выбрались из этого чуждого измерения, принадлежащего "Драконьему Царству", а оказались внутри него. Тоннель, работающий сам по себе, неумолимо двигал их вперед.
Хотя фон тоннеля темный, свет, возникающий время от времени, чрезвычайно сложен, хаотичен и ярок. Стоя на земле, "Будущее" и Лору Ку чувствовали себя как будто они находились в подводной лодке, которая могла двигаться только параллельно, а тоннели с обеих сторон напоминали иллюминаторы во внешний мир.
На самом деле этот тоннель действительно является носителем, ведущим к финальному царству внутри "Горьких Реликвий". Он находится между реальностью и иллюзией. Его изначальная концепция возникла от конвейера, использовавшегося для транспортировки товаров в старой империи.
Когда-то, когда Иван XXII стоял на вершине "Главного Дворца Области Обезьян" в Бинглине, который принадлежал ему и являлся высшей властью империи, он представлял, что человечество сможет свободно передвигаться по такому огромному городу и больше не будет страдать от усталости от бесконечных беготней.
При установке краулеров рядом с каждой асфальтированной дорогой, при заливке керосина в центральную силовую точку и непрерывном движении земли вперед с помощью парового механизма, можно было бы реализовать величайший промышленный шедевр паровой эпохи.
Но кажется, боги не согласны с идеей Ивана XXII. Они считают, что человечество — разумная раса, обладающая первородным грехом уничтожения драконьего рода. Даже если они стали хозяевами мира и технологии, они по-прежнему могут только жить в чистилище. В этом мире нет права на спасение истинного счастья.
Поэтому, когда "План Пинду" продвинулся на одну треть, в Бинглине произошла худшая снежная катастрофа со времени основания Империи Крустед, а через месяц произошло землетрясение, разрушившее почти половину города. Если бы старая империя не находилась в "золотом веке", боюсь, что такого рода катастрофа могла бы привести к краху правления Ивана XXII.
Тем не менее, "рельсовый тоннель", находящийся за порталом, больше походил на временной тоннель. "Будущее" и Лору Ку обнаружили, что с обеих сторон тоннеля, после нескольких кратких вспышек белого света, начали воспроизводиться сцены, которые они слышали в хаосе. Размытую картину, которую никогда не видели и которая не принадлежит характеристикам этой эпохи.
Эти хаотичные и стремительно меняющиеся изображения были смешаны с множеством слабых и жутких смехов. Возможно, потому что они родились в этой хаотичной, болезненной и безнадежной эпохе пустоши, Лора Ку и "Будущее" никогда не чувствовали тепла, комфорта и безопасности. Стены тоннеля принадлежали периодам с конца второй эры до третьей. В средний период картинки нормальной человеческой жизни в той процветающей эпохе, теплые семьи и смех детей, после обработки их мозгами, превращались в нечто, заставляющее людей с ясным умом и здравым сердцем испытывать трепет и дрожь. "Дьявол" выл.
Через несколько минут, может быть, часов, может быть, лет, те "страшные" картинки на стене больше не появились, их сменило чистое, богатое абсолютное Darkness.
Наконец, земля перестала двигаться вперед, и "Будущее" взяло Лору Ку за руку и сделало несколько шагов вперед. Пройдя сквозь полупрозрачную завесу, излучающую светло-голубой свет, окружающий пейзаж вернулся к облику "Горьких Разрушений".
"Это должно быть 'ядро', 'будущее'. Однако планировка очень отличается от того, как я видел в последний раз. Трудно поверить, что здесь так много изменилось за такой короткий срок. Неужели время внутри не соответствует внешнему?" Лора Ку осмотрелась в некотором недоумении.
В последний раз здесь было очень темно. Только включив свет фонарика "Вечного Света", который полагается на энергию метеоритов для создания огромного света, можно было четко увидеть планировку. Но в этот раз нет очевидного источника света, и яркость здесь напоминает лабораторное пространство, оснащенное электрическими лампами.
Тем не менее, искусственно вырытая каменная лестница, которая была рядом с его ногами в прошлый раз, превратилась в тяжелую металлическую текстуру, как будто она изготовлена из сплава с тонким голубым светом. Она была прочной и практичной, имела установленный стеклянный поручень, чтобы предотвратить падение.
Что еще более парадоксально, так это то, что узоры на этих металлических лестницах, обладающие стилем, превосходящим технологию паровой индустрии, изменяются вместе с яркостью света. Кроме геометрически трансформированных двойных орлов Крузеида и подсолнечников, есть множество знаний. Я никогда не видел никаких эскизов концептуальных технологических продуктов из старой империи. Можно сказать, мы вошли в эпоху, которая принадлежит будущему.
Более того, разрыв посередине предыдущих ступенек больше не существовал, его заменил, казалось бы, прочный стеклянный пол.
Несколько стеклянных блоков, составляющих пол, не выглядят так, как будто они соединены с расположенными рядом ступенями. Они кажутся приподнятыми в воздухе, слегка поднимающимися и опускающимися, и возникает подозрение, что это ловушка.
"Здесь, кажется, больше технологий. Я думаю, это может быть миром, задуманным Иваном XXII." Лора Ку прокомментировала это с половиной восхищения и половиной уважения.
"Действительно." "Будущее" кивнуло и согласилось:
"Судя по информации, которую я собрал от федеральных чиновников, а также руин, старых городов и заброшенных экспериментальных объектов во многих местах, Иван XXII скорее похож на 'полубога', который прыгнул из будущего на наш континент. То, что он предложил, не похоже на идеи художников из Путуа, которые считаются канонами.
"Идеи южных людей более художественны и трудны для осуществления, и они не выходят за рамки магии. Но Иван XXII не только точно обнаружил нефть в Крустеде, но и разработал и использовал ее, превратив это в машину той эпохи, что действовало по военным стандартам.
"Даже такие вещи, как сверхзвуковые пушки, электромагнитные импульсные ружья, искусственные военные роботы, устройства экзоскелета, полубоги, беспилотные летательные аппараты, которые почти были введены в боевые действия, а также космические ракеты, которые отправляются в космос, и электроника, которые могут лучше контролировать их. Идея компьютера позже была подтверждена учеными.
"Как великий император и самый известный правитель Третьей Эпохи, Иван XXII обладает абсолютной рациональностью. Он умеет мастерски овладевать магией, но не полагается на нее. Он не поклоняется богам, но все же уважает верования своих подданных. Если бы 'Кризис Нового Юаня' не касался его, я бы с удовольствием стал его последователь. Но на деле, с того момента как я начал знакомиться с этими материалами, связанными с ним, у меня возникли сомнения, что он является источником бедствий."
"Сомневаешься?" Лора Ку спросила с любопытством.
"Да, но Иван XXII признан великим человеком всеми жителями Крустеда. Никто не будет строить злых домыслов о нем. Он больше похож на отца национальной концепции Крустеда. В конце концов, когда люди вспоминают эпоху, известную как 'Парящие Двойные Орлы', они всегда думают о этом великом императоре." "Будущее" горько улыбнулось и покачало головой.
"Человек, подобный отцу, заявляет, что инициировал бедствия ради счастья своих детей и мучил их, пока они не 'умерли от страданий'. Это нельзя назвать настоящим отцом." Лора Ку сказала с легким недовольством.
"Да, и я предполагаю..." "Будущее" указало вниз по лестнице и продолжило:
"Как только мы дойдем до 'самого нижнего' царства, мы увидим его. Только что Август, кажется, намекнул, что наше прибытие — это знак начала новой эры. Так что Иван, спустя двадцать два года, должен пробудиться.
"К тому же, вы только что упомянули об изменениях в ландшафте здесь. Я предполагаю, это связано с тем, каким образом 'Шан' был усвоен."
"Что мне сказать?" Лора Ку спросил, поднимая свое все еще белое лицо и пару глубоких синеватых глаз, рассматривающих Лору Ку, и тихо спрашивал.
"В последний раз, когда вы вошли сюда, если я правильно помню, вы полагались на 'Формирование Перехода'." "Будущее" задумался, положив руку на подбородок и анализируя:
"Магическая силовая энергия, используемая в 'Формировании Перехода', ближе к последовательным богам, с легкой божественностью, что может поддерживать ваше сознание ясным. Точно так же, как те апостолы, которые часто безмолвно произносят имена богов в своих сердцах и верят в них, они всегда могут сохранять абсолютное трезвомыслие в критические моменты.
"И 'печаль' не заставит вас запутаться и кружиться. Наоборот, его рабочий принцип заключается в том, чтобы менять многие ваши врожденные восприятия. Китанирцы когда-то сказали: 'Река там, и она ясная, независимо от ваших глаз. Независимо от того, насколько сложна переработка для того, чтобы вы видели любой цвет, она будет ясной и чистой и не изменится.' Другими словами, это сделает вас более бдительным.
"Так что, когда вы впервые вошли сюда, вы на самом деле были сильно загрязнены 'Шан', но не заметили этого и быстро вышли оттуда, поэтому казалось, что вы не были под воздействием. А в этот раз мы прошли процесс медленной адаптации к 'печали', и ландшафт, который мы видим, ближе к реальности."
"Так что, то, что мы видели, когда Нахака и я пришли в последний раз, это были все галлюцинации?" Лора Ку спросил серьезным тоном.
"Нет, я предполагаю, что хотя 'Шан' будет искажать ваше восприятие, Иван XXII должен был оставить много информации здесь, которую можно обнаружить только после искажения. Вы сказали, что видели людей и последнее сражение между драконами, то есть сцену во время 'Карьеры Карлоффа', это на самом деле было реальным.
"Катайрисы, Эвентри и мы, Крузиды, все создали соответствующие картины. Молодой человек, который пришел в Империю Крустед под правлением Карла XII вместе с Адалони, Урайт Хейн, генерал, который восстал от Эвентри, получил свиток, написанный Китанирасом.
"Хотя мне бы хотелось верить, что драконы действительно исчезли в долгой реке истории, но те преемники, то есть 'полудраконы', все еще существуют, и многие культуры и силы, оставшиеся от драконов, все еще влияют на нас. Видите ли..."
"Будущее" указало на стены, которые светились белым, как слайдовые занавески. Всего за несколько минут они были заполнены изображениями. Когда Лора Ку осторожно спустилась по металлическим лестницам, они обнаружили, что содержание картин на стене вначале действительно принадлежало истории драконьего рода, но с течением времени тела драконов становились все меньше и меньше, и они, казалось, интегрировались с так называемыми будущими технологиями.
```
Обновлено: 10.04.2026