Ноябрь обрушился на Голливуд настоящим пиршеством блокбастеров — на экраны хлынул поток долгожданных картин.
Десятого ноября состоялась премьера фильма «Эйс Вентура 2: Зов природы» с Джимом Керри в главной роли.
В девяностые Джим Керри был настоящим гарантом кассового успеха, и фильмы с его участием с лёгкостью преодолевали отметку в сто миллионов долларов в североамериканском прокате. Новая лента, разумеется, не стала исключением и вызвала огромный ажиотаж.
Следом, семнадцатого ноября, на экраны ворвался «Золотой Глаз» из серии о Джеймсе Бонде.
Этот культовый персонаж, Джеймс Бонд, и спустя десятилетия не утратил своего шарма, сохранив по всему миру легионы преданных поклонников. А исполнение главной роли Пирсом Броснаном лишь подогрело и без того нетерпеливое ожидание фанатов.
А двадцать второго ноября настал поистине исторический момент в истории кинематографа: в прокат вышел первый в мире полнометражный компьютерный анимационный фильм — «История Игрушек». Эта картина, благодаря своей уникальной идее и высочайшему качеству исполнения, навсегда изменила облик анимационного кино.
Студия «Пиксар» благодаря этому фильму в одночасье стала одной из самых уважаемых анимационных компаний Голливуда, прочно заняв своё место на олимпе.
В тот месяц все три фильма собрали богатый урожай и восторженных отзывов, и кассовых сборов, вызвав в киномире настоящий фурор.
Однако, к всеобщему изумлению, когда казалось, что рынок поделён между этими тремя гигантами, на арену ворвалась тёмная лошадка — малобюджетный фильм со смешным бюджетом в пятьсот тысяч долларов, который в итоге и перетянул всё внимание на себя.
— Сто шесть миллионов!
Лицо Роберта Шайе исказилось от изумления и ярости. Он с силой швырнул газету на стол.
— «Наполеон Динамит» в прокате всего восемьдесят с небольшим дней, а сборы уже сто шесть миллионов!
Он впился взглядом в цифры на газетной полосе, и лицо его потемнело, став чернее чугунного котла.
Малобюджетная картина добилась такого ошеломительного успеха! Это превосходило все мыслимые ожидания и казалось просто нелепым!
Он бессознательно дёрнул за узел галстука, пытаясь глотнуть воздуха, но в груди будто застрял тяжёлый камень, мешая дышать.
Осознание того, что этот фильм, дистрибуцией которого должна была заниматься «Нью-Лайн Синема», теперь приносил баснословную прибыль кому-то другому, лишало его покоя.
Он зажмурился, скрежеща зубами от досады и бессильной злобы.
— …
Помолчав мгновение, он нажал кнопку селектора и приказал секретарю немедленно позвать к нему в кабинет менеджера Крента.
Тем временем другой фильм, «Семь», продолжал своё триумфальное шествие по кинотеатрам.
За три месяца проката, к восьмому декабря, его сборы в Северной Америке превысили 129,6 миллиона долларов, уверенно перешагнув заветный рубеж в сто миллионов.
Более того, картина показала блестящие результаты и на международном рынке, собрав за первый месяц 81,22 миллиона!
Общие мировые сборы достигли 210,82 миллиона! Для фильма с бюджетом в тридцать пять миллионов это была астрономическая сумма, способная заставить весь киномир замереть в изумлении.
Поначалу, видя, как стремительно растут сборы «Семи», Роберт Шайе был доволен — в конце концов, это был проект, которым можно было гордиться.
Но мысль о том, что «Наполеон Динамит» столь же уверенно завоёвывает рынок, отравляла ему всю радость.
Он не мог не корить себя: знай он заранее о таком рыночном потенциале «Наполеона Динамита», он бы вцепился в права на его прокат мёртвой хваткой.
Увы, тогда он недооценил режиссёрский талант Казира. Он признавал его дар сценариста, но теперь стало ясно, как чудовищно он ошибался!
Смотреть, как «Наполеон Динамит» гребёт деньги лопатой, и ничего не мочь с этим поделать было невыносимо.
— Сэр…
Вскоре в кабинет с тревогой на лице вошёл менеджер Крент.
Не нужно было быть провидцем, чтобы понять: Роберт вызвал его из-за «Наполеона Динамита».
Именно Крент в своё время смотрел черновую версию фильма и от имени компании предложил Казиру 2,3 миллиона долларов за полный выкуп прав.
К его удивлению, Казир отклонил предложение и заключил контракт с компанией «Фокс Серчлайт», которая предложила куда более выгодные условия.
— Крент, вы ведь знаете, зачем я вас позвал!
Глаза Роберта Шайе метали молнии. Он буравил Крента взглядом, видя в нём единственного виновника упущенной выгоды — этого «бездаря», не сумевшего заполучить фильм.
— Простите, сэр, — понуро пробормотал Крент, опустив голову. Он прекрасно понимал, что сейчас на него обрушится шквал упрёков, и смиренно приготовился их принять.
— Бездарь! Вы хоть представляете, какие убытки понесла компания?! — не в силах больше сдерживаться, взревел Роберт Шайе.
Крент молча сносил его гнев. Когда он вышел из кабинета, лицо его было белым как полотно, а в душе кипела обида.
Но он знал жестокие законы этого мира: козлами отпущения всегда становятся мелкие сошки, тогда как сильные мира сего продолжают жить припеваючи.
— Неужели я ошибся?
Словно по иронии судьбы, в то же самое время генеральный директор «Уорнер Бразерс», Терри Семел, сдвинув брови, изучал отчёты. И его, как и Роберта Шайе, терзали смутные сомнения.
«Наполеон Динамит» уже два месяца шёл в прокате, но его популярность ничуть не ослабевала.
Приближалось Рождество — время, когда семьи устремляются в кинотеатры, предпочитая комедии и добрые, душевные фильмы. А эта картина с рейтингом PG-13 идеально подходила для семейного просмотра, что делало её ещё более привлекательной для зрителей.
Терри Семел потёр лоб, погрузившись в раздумья.
Крупнейшим проектом «Уорнер Бразерс» в этом году стал «Бэтмен Навсегда», вышедший в июне с бюджетом в сто миллионов долларов.
К декабрю его мировые сборы достигли 336 миллионов.
На первый взгляд, результат был неплохим, но если посчитать, то после вычета ста миллионов производственных затрат и примерно такой же суммы на рекламу и прокат, прибыль оказывалась не столь уж и впечатляющей.
По крайней мере, в сравнении с блестящими результатами, которые «Наполеон Динамит» показал за восемьдесят с небольшим дней, «Бэтмен Навсегда» выглядел довольно блёкло.
В этот момент в кабинет вошла секретарь.
— Мистер Семел, пришёл продюсер Энрико. Говорит, у него для вас важные новости.
— Пусть войдёт, — сказал Терри Семел, выпрямляясь в кресле.
Едва переступив порог, Энрико сразу заметил озабоченное выражение на лице Терри.
Он уже успел через агента Казира, Сальваторе Барло, разузнать кое-что важное: Казир в настоящее время работал над двумя новыми сценариями. Один из них — оригинальная комедия, детали которой пока держались в секрете. А второй — продолжение «Наполеона Динамита», для работы над которым Казир даже нанял дополнительных сценаристов, чтобы обеспечить высокое качество.
Продолжение!
При этих словах глаза Терри Семела вспыхнули, словно он увидел луч света во тьме.
Если первая часть «Наполеона Динамита» имела такой успех, то продолжение, несомненно, обладало огромным рыночным потенциалом. На этом можно было снова сорвать куш!
— Отличная работа, Энрико. Вы принесли чрезвычайно важные вести, — сказал Терри Семел, и на его лице появилась редкая улыбка.
— Спасибо за похвалу, сэр, — с улыбкой ответил Энрико.
Потеря прав на прокат «Наполеона Динамита» уже стала для «Уорнер Бразерс» большим унижением.
Теперь, узнав о продолжении, Терри Семел не собирался упускать и этот шанс.
— Если его новый сценарий окажется стоящим, займётесь этим вопросом. Кроме того, права на международный прокат, выпуск на видеокассетах и все права, связанные с продолжением, — я хочу получить всё, — заявил Терри твёрдым, решительным тоном. — «Фокс Серчлайт» откусила первый кусок, но мы должны отхватить кусок побольше.
Всем в киноиндустрии было известно, что львиную долю прибыли кинокомпании получают не от кассовых сборов, а от последующих продаж, например, на видеокассетах.
Терри Семел прекрасно это понимал и был полон решимости выбить для «Уорнер Бразерс» максимальную выгоду из дальнейшей судьбы «Наполеона Динамита».
Обновлено: 19.02.2026