В офисе генерального директора Нью-йоркской больницы Бельвью генеральный директор Гэри получил новость, которая возбудила его любопытство. Директор по развитию больницы взволнованно сообщил ему о неожиданном пожертвовании – 200 000 долларов, выделенных специально для маленьких пациентов онкологического отделения.
"LK Charity? Это название мне ни о чем не говорит", - заметил Гэри своей секретарше, которая подтвердила, что тоже о них не слышала. Заинтригованный, но помня о процедуре, Гэри направил средства в соответствующее отделение.
Деньги, явно предназначенные для молодых пациентов, борющихся с раком, обеспечивали столь необходимую гибкость.
Хотя 200 000 долларов потенциально могли бы поддержать 2-3 молодых пациента, борющихся с раком в течение года, очевидно, что этого было бы недостаточно для всей группы. Однако благотворительный характер больницы Бельвью означал, что она регулярно получала пожертвования от различных организаций, что позволяло им накапливать средства и всесторонне поддерживать молодых онкобольных. Вклад LK Charity, хотя и неожиданный, стал долгожданным дополнением к текущим усилиям.
Гэри, как человек, у которого в прошлом был ребенок, больной раком, был глубоко тронут щедростью LK Charity. Он понимал, какое огромное влияние такое пожертвование может оказать на эти семьи, борющиеся с тяжелой болезнью.
---
[Лос-Анджелес]
Колеса самолета Лукаса коснулись взлетно-посадочной полосы Лос-Анджелеса, калифорнийское солнце тепло приветствовало его. Выйдя из аэропорта, он поймал такси, стремясь поскорее добраться до места назначения. Когда он устроился на заднем сиденье, его пронзила волна узнавания.
"Шон?" он воскликнул, удивление отразилось на его лице.
Дородный водитель усмехнулся: "Лукас! Я думал, ты меня не узнаешь".
Теплая улыбка озарила лицо Лукаса. Он не видел Шона несколько месяцев, но их последняя встреча, когда он великодушно предложил Лукасу свою контактную карточку, показалась странно свежей. Следующий ролик был наполнен дружеским подшучиванием.
"Как жизнь, приятель?" Спросил Лукас, входя в комфортный ритм беседы.
"Неплохо", - ответил Шон, ведя такси по городской дороге. "Все еще гоняюсь за шансом, как всегда".
Разговор продолжался гладко. Когда они приблизились к месту назначения Лукаса, предложение Шона всплыло вновь.
"Лукас, - сказал он с оттенком серьезности в голосе, - мое предложение все еще в силе. Если тебе нужен личный водитель, ты знаешь, кому звонить".
Лукас обдумал предложение, оценив лояльность Шона. "Я ценю это, Шон. Но, честно говоря, я пока не настолько важная персона".
Шон от души рассмеялся. "Большая персона? Ты ведь актер, не так ли? Не недооценивай себя!"
Лукас ухмыльнулся, его щеки слегка покраснели. "Пока не совсем в списке лучших, но, возможно, когда-нибудь".
Они обменялись еще несколькими словами, прежде чем Лукас добрался до места назначения. Выходя, он обернулся с улыбкой на губах. "Я учту твое предложение, Шон. Спасибо, что подвез."
Шон с улыбкой помахал рукой. "Хорошего дня, приятель".
Встреча оставила неизгладимое тепло в сердце Лукаса, когда он шел к месту прослушивания.
***
Солнце Лос-Анджелеса палило прямо в лицо Лукасу, когда он шел по оживленным улицам, направляясь к месту назначения: причудливому кафе, где он должен был встретиться с Дрейком Доремусом, независимым режиссером.
Когда он вошел в кафе, его встретил аромат свежесваренного кофе и теплой выпечки. Помещение гудело от разговоров и ритмичного позвякивания чашек и ложек. Лукас осмотрел зал, его глаза искали Дрейка. И вот он, Дрейк Доремус, уютно устроился в угловой кабинке, Лукас подошел.
Прежде чем Лукас успел поздороваться, Дрейк встретился с ним взглядом. "Лукас Найт?" он прогремел, в его голосе прозвучало удивление.
Лукас, слегка ошеломленный тем, что режиссер узнал его, несмотря на относительно свежее лицо актера, ответил: "Это я".
Доремус слегка улыбнулся. "Приятно познакомиться. Я Дрейк Доремус, режиссер этого небольшого проекта".
Лукас усмехнулся, оценив его беззаботность. "Приятно познакомиться с вами, мистер Доремус".
"К чёрту формальности", - пренебрежительно махнул рукой Дрейк. "Зови меня Дрейк, а я буду называть тебя Лукасом".
Лукас ответил: "Хорошо, Дрейк", - сказал он, и в его голосе появились нотки уверенности.
Теплый смешок сорвался с губ Дрейка, на мгновение рассеяв первоначальное напряжение. "Что ж, Лукас, - заметил он искренним голосом, - в жизни ты еще красивее".
Лукас удивленно рассмеялся. "Правда? Ты первый человек, который говорит это мне".
Дрейк снова усмехнулся, изображая притворную обиду. "Да ладно, чувак, ты практически излучаешь очарование", - поддразнил он.
Пока они продолжали свой разговор, Дрейк не мог не бросать украдкой взгляды на Лукаса, незаметно наблюдая за ним.
Он отметил моложавые черты лица молодого человека, неоспоримую харизму, которая исходила от него. Хотя светлые волосы и голубые глаза Лукаса контрастировали с темноволосым Джейкобом, представленным в сценарии, что-то в нем перекликалось с Дрейком. Игра Лукаса в "127 часов" запечатлелась в его памяти, свидетельствуя о необузданной интенсивности и глубине, которые он мог привнести в роль.
После некоторого беззаботного подшучивания Лукас углубился в сценарий "Как сумасшедший". "Не пойми меня неправильно, Дрейк, - осторожно начал он, - но я нашел сценарий немного грубоватым по краям. Мне показалось, что ему не помешала бы некоторая... импровизация."
Дрейк с готовностью кивнул в знак согласия. "Ты абсолютно прав", - признал он с ноткой застенчивости в голосе.
"Честно говоря, я представляю, что у актеров будет большая свобода импровизировать в рамках сцены". Он самоуничижительно усмехнулся. "Бюджетные ограничения, ты знаешь? Я не могу позволить себе целую команду сценаристов."
Брови Лукаса удивленно взлетели вверх. "Ты хочешь сказать, что готов к импровизации на месте во время съемок?"
Дрейк улыбнулся, в его глазах вспыхнуло возбуждение. "Да, я хочу, чтобы фильм получился сырым и аутентичным, и я доверяю своим актерам в том, что они привнесут в персонажей свои уникальные черты".
Лукас был искренне заинтересован. Он во многом полагался на "Мастерскую разума", метод обучения, который хорошо сослужил ему службу в его карьере, особенно в "127 часов". Там интенсивный акцент на одиночном заключении Арона был идеально отражен внутренним моделированием Мастерской. Но "Как сумасшедший" был другим. Это было шоу не одного актера; требовалось детальное изображение сложных эмоций Джейкоба, чего Мастерская, с ее акцентом на отдельных персонажах, изо всех сил пыталась добиться.
Лукас понял суть проблемы. Мастерская преуспела в создании внутренне согласованных персонажей, но ей не хватало текучести настоящих человеческих эмоций. Его обучение роли Джейкоба дало правдоподобную личность, но не хватало чего-то важного - любви. Анна из "Мастерской разума", хотя и была верна сценарию, не смогла воспроизвести подлинную, беспорядочную и постоянно развивающуюся любовь, которая определила отношения Джейкоба.
Было ясно, что Лукасу нужно нечто большее, чем сложные построения персонажей. Ему нужно было понять запутанную, противоречивую и постоянно меняющуюся природу настоящих человеческих отношений, особенно любви.
Обновлено: 13.02.2026