Глава 19 — Глава 19

Глава 19. Уроки Ху Цзюня Конфликт Ло Сюня с Большой Бородой, казалось, утих. В последующие дни тот больше не вмешивался в его игру и даже старался реже появляться на площадке во время его съемок. Наверное, с глаз долой — из сердца вон. Но с того дня, когда случилась та сцена со слезами, в душе Ло Сюня поселился один вопрос. И вот, когда у них с Ху Цзюнем выдался свободный вечер, он решил поговорить с ним в надежде найти ответ. — Ты о своем стиле игры? — услышав вопрос Ло Сюня, Ху Цзюнь рассмеялся. — Тебе до своего стиля еще расти и расти. А то, что в тот день ты неожиданно заплакал, — это просто потому, что ты вошел в роль. — Вошел в роль? — Это редкий дар, — Ху Цзюнь похлопал его по плечу. — Когда актер входит в роль, он может превзойти самого себя. Именно поэтому твой дубль в итоге и приняли. — Войти в роль — это… — спросил Ло Сюнь, — техника школы переживания? Ху Цзюнь улыбнулся. О школах актерского мастерства он когда-то рассказывал стажерам на своих занятиях. Видя, что Ло Сюнь плавает в этом вопросе, он усадил его на стул напротив себя. — Не совсем так. Все эти школы — заимствованные, западные. У нас в стране нет четкой системы. Я просто расскажу тебе, как я это понимаю, но не претендую на полноту. Ты ведь знаешь о школе переживания? — Это когда ты становишься персонажем? — Верно, — кивнул Ху Цзюнь. — Школа переживания требует, чтобы актер стал персонажем, поверил, что «я» и есть он. Всё, что он делает, — это подсознательная реакция его «я». В результате он не играет кого-то, а является им. Ло Сюнь кивнул. — Теперь о методической школе, — продолжил Ху Цзюнь. — Ее часто понимают неправильно. Мало кто знает, что она выросла из школы переживания и тоже требует, чтобы актер исходил из своего «я», стал персонажем. — А в чем тогда разница? — Дослушай. Разница в том, что школа переживания требует абсолютного, подлинного слияния с ролью, а методическая школа допускает самообман, подмену объекта. Простой пример: заставить актера-гетеросексуала сыграть гея. Школа переживания потребует, чтобы он по-настоящему поверил, что он гей и влюблен в своего партнера по сцене. А методическая школа позволит ему представить на месте партнера женщину и играть, исходя из этой подмены. Чистая школа переживания такого психологического трюка не допустит. Ло Сюнь кивнул. — И, наконец, — добавил Ху Цзюнь, — есть еще одна школа, о которой говорят реже, — школа представления. Она использует технику даже чаще, чем методическая. — Школа представления? — Да. В ней много от продуманности, от дизайна. Она не требует, чтобы актер исходил из своего «я» или верил, что стал персонажем. Актер сначала создает в своем воображении некий виртуальный образ персонажа, продумывает его до мелочей, а затем на площадке просто имитирует этот образ. — А я тогда кто? — Да брось ты это «кто я». По большо D . счету, эти школы не существуют в вакууме. Мало кто из актеров принадлежит к одной-единственной школе. Мы, выпускники Центральной академии драмы, склоняемся к школе переживания, но я в своей игре никогда не ограничивался только ее методами… В тот вечер Ху Цзюнь говорил долго. Ло Сюнь опомнился лишь к полуночи и, попрощавшись, собрался уходить. — Когда господин продюсер мучил тебя дублями, я не вмешался, — сказал вдруг Ху Цзюнь. — Ты не затаил обиду? Ло Сюнь покачал головой. — Если бы я тогда заступился за тебя, — усмехнулся Ху Цзюнь, — я бы тебе не помог, а навредил. Даже режиссер Чжоу молчал, боясь подлить масла в огонь. — Я понимаю, — ответил Ло Сюнь. Будь он на месте Ху Цзюня, он поступил бы так же. Это было самое разумное решение. И то, что тот не вмешался, было лучшим проявлением заботы. Проведя в Дали около месяца, съемочная группа «Полубогов» начала свои скитания по стране. Это был фирменный стиль Большой Бороды. Натурные съемки. И во время этих переездов Ло Сюнь заметил, что его сцены начали снимать раньше запланированного графика. Он тайком расспросил Чжао Цзяня, с которым успел сдружиться, и узнал, что это было распоряжение режиссера Чжоу Сяовэня. — Ну и влип же ты с Большой Бородой, — с досадой сказал Чжао Цзянь. — Поэтому режиссер Чжоу велел мне снять все твои боевые сцены пораньше, чтобы ты закончил и свалил отсюда. Не видел еще такого беспокойного новичка. Я когда сказал господину продюсеру, что сцену твоего первого появления надо переделать, он на меня так посмотрел, что чуть не съел. Еле уговорил. Ло Сюнь смущенно улыбнулся. В голосе Чжао Цзяня, хоть и слышалось ворчание, но не было злобы. Наверное, потому что Ло Сюнь был парнем сообразительным и часто помогал его команде. И еще… То, что Большая Борода после их конфликта все-таки согласился выделить дополнительный бюджет на его сцену, было настоящим сюрпризом. Ло Сюнь уже и не надеялся. Для него главным было, чтобы Большая Борода не заставлял его играть шаблонного злодея. На остальное он был готов закрыть глаза. — Это называется профессионализм, — бросил на него взгляд Чжао Цзянь. — Как бы ты ему ни не нравился, но если твоя игра идет на пользу сериалу, господин продюсер не позволит личной неприязни взять верх. Если только он не будет уверен, что, вырезав твои сцены, не навредит сюжету. Но это невозможно, ты ведь играешь Мужун Фу. — Я знаю. — Ни черта ты не знаешь, — фыркнул Чжао Цзянь. — После такого ты можешь забыть о работе с ним. В будущем, услышав твое имя, он первым делом вычеркнет его из списка. Так что и мы с тобой, скорее всего, больше не встретимся. Я ведь кормлюсь с его руки. Это было досадно. Ло Сюню нравилось общаться с Чжао Цзянем. Но тот, как и Юй Минь, был верным соратником Чжан Цзичжуна. Один отвечал за драму, другой — за экшен. Они сняли с ним не один сериал. Впрочем, не беда. После Миллениума в Китае еще долго не будет недостатка в хороших сценариях. В эту эпоху снималось немало отличных картин. Если ему удастся заявить о себе в «Полубогах», в будущем бороться за роли будет гораздо проще. А колесница Большой Бороды… Далеко не факт, что она была такой уж непобедимой.