В итоге рыбу они, конечно же, взрывными печатями глушить не стали.
В конце концов, её нужно было доставить в целости и сохранности, а не в виде ошмётков, чтобы сдать задание. Кисаме остановил Забузу, который уже полез было за печатями, и с улыбкой сказал:
— Против этих чёрных осетров лучше всего работает «Техника Водяной Тюрьмы» C-ранга. Смотрите внимательно.
С этими словами он подошёл к входу в пещеру и начал складывать печати.
Змея – Овца – Лошадь – Кролик – Овца – Лошадь – Кролик.
— Стихия Воды: Техника Водяной Тюрьмы! — тихо произнёс Кисаме и, присев на корточки, опустил руку в воду у входа в пещеру.
Невидимый слой чакры начал расходиться от его ладони во все стороны, постепенно формируя сферу. Затем Кисаме выпрямился, и из моря, словно магнит, вытянулся водяной шар.
Внутри шара металась угольно-чёрная, веретенообразная рыба длиной около полуметра, чьё тело, казалось, было полностью покрыто костяными пластинами.
— Удача на нашей стороне, поймал с первого раза, — Кисаме, держа шар в одной руке, продемонстрировал его Араки и Забузе.
— Так вот он какой, чёрный осётр? Выглядит так, будто целиком из костей состоит! — сказал Араки, подойдя поближе и внимательно рассмотрев улов.
— Именно поэтому обычным рыбакам с ними не справиться. Их не только трудно найти, но и одолеть не всегда получается, — добавил Кисаме. — Что ж, на этом миссия завершена. Осталось только отнести его в деревню. А вы оставайтесь здесь и тренируйте свои ниндзюцу. Чем быстрее вы станете сильнее, тем скорее мы сможем перейти к настоящим заданиям для шиноби, а не будем играть в песочнице.
— Есть, капитан! — в один голос ответили Араки и Забуза.
Проведя целый день на воде, Араки довёл свою Технику Телесного Мерцания до того уровня, который Кисаме назвал «пригодным для передвижения», и принялся за изучение второго дзюцу D-ранга — «Водяной Техники Замены».
Простейшая «Техника Замены» относилась к E-рангу, то есть её могли освоить ещё в Академии. Она была проста в исполнении и требовала всего одной печати.
Поначалу Араки не понимал её принципа. Судя по аниме, это была какая-то божественная техника уклонения, сродни команде «быстро увернись!».
Но на самом деле всё было не так.
Во-первых, «Техника Замены» — это всего лишь отвлекающий манёвр. Её суть была ясна из названия: подставить под удар другой предмет вместо своего тела. Этот предмет нужно было подготовить заранее. В нужный момент он должен был принять облик шиноби, полностью скрыв его фигуру и встав между ним и противником.
Часто бывает, что, добившись успеха, люди теряют бдительность. Поэтому, пока враг расслаблен после удачного попадания по «замене», настоящий шиноби мог переместиться и укрыться, выжидая шанс для контратаки.
Однако эта техника работала только против неопытных или по какой-то причине невнимательных противников. Проще говоря, она была наиболее полезна и чаще всего использовалась на уровне генинов. Чем выше был ранг и опыт шиноби, тем сложнее было его обмануть. Рисковать с ней против опытного врага было чревато — можно было самому угодить в ловушку.
Более продвинутые стихийные «Техники Замены» избавляли от необходимости заранее готовить предмет. Вода, песок, земля — разные стихии соответствовали разным материалам, но все они были легко доступны в природе.
Кроме того, «Водяная Техника Замены» D-ранга была более реалистичной и могла выдержать более сильный удар, не раскрывая обмана сразу. Это давало больше времени на то, чтобы обмануть врага и обеспечить себе простор для манёвра. Особенно эффективной она была на воде, где можно было скрыться прямо под поверхностью, не оставляя следов.
Эту технику Араки освоил быстро — в конце концов, это было лишь простое усовершенствование базовой «Техники Замены».
И вот настала очередь единственного ниндзюцу C-ранга, которым он теперь владел, — «Ладони Штормового Ветра».
Кстати, почему Араки, который смотрел аниме и знал о слиянии стихий, о преобразовании формы и природы чакры, о принципах работы продвинутых ниндзюцу, не разрабатывал свои собственные техники?
Потому что это было не так-то просто. Мало того что он давно забыл последовательности печатей, так ещё и возьмём, к примеру, Расенган — беспечатевое ниндзюцу, которое, судя по фанфикам, мог освоить любой уважающий себя попаданец. Процесс его изучения был подробно показан в аниме, и Араки был уверен, что смог бы овладеть им самостоятельно — что там сложного, лопай себе водяные шарики да воздушные…
Но, поразмыслив, он пришёл к выводу, что эта техника ему не очень-то и нужна. Она просто не вписывалась в его стиль боя. Если у него появлялась возможность подобраться к врагу достаточно близко, чтобы ударить его Расенганом, то с тем же успехом он мог просто проткнуть его мечом.
На самом деле, он очень хотел разработать несколько беспечатевых техник, чтобы использовать их в связке с мечом, особенно на основе Стихии Ветра. Ведь, как известно, стремительный ветер и мастер меча — идеальное сочетание.
Но главная проблема была в том, что он не умел!
Тело, в которое он попал, принадлежало простолюдину, и его познания о мире шиноби были куда скуднее, чем у Араки из прошлой жизни, который смотрел аниме. И речь шла не о сюжете, а о самых основах: чакре и принципах ниндзюцу.
На его взгляд, процесс использования ниндзюцу чем-то напоминал буддийскую практику «трёх таинств». «Таинство речи» соответствовало названию техники, «таинство тела» — ручным печатям, а «таинство ума», возможно, — более высокому уровню контроля чакры, такому как преобразование формы и природы.
И ключевым элементом здесь были именно печати.
Сейчас у Араки было достаточно контроля, чтобы собрать чакру в ладонях, ступнях, во рту или любой другой части тела. Но как в момент высвобождения превратить её в ветер, воду или другой элемент, он пока не понимал. Это был технический барьер, который можно было преодолеть, только изучив технику соответствующей стихии и прочувствовав всё на собственном опыте.
И вот теперь, прочитав свиток с «Ладонью Штормового Ветра», Араки глубоко вздохнул, быстро сложил несколько печатей, резко свёл ладони вместе и выкрикнул:
— Стихия Ветра: Ладонь Штормового Ветра!
*Фу-у-ух!*
Из его ладоней вырвался мощный порыв ветра, который взбаламутил воду у его ног и в нескольких метрах впереди превратился в маленький локальный дождь.
«Так вот она какая, Стихия Ветра…»
Араки замер в этой позе, мысленно анализируя процесс преобразования чакры в своём теле.
«Во время складывания печатей я собрал извлечённую чакру в ладонях. В момент, когда я свёл их вместе, она вырвалась из акупунктурных точек на ладонях. И в тот самый миг, когда чакра покинула тело, она уже превратилась в ветер. В этот момент я сложил печать… Дракона?»
«Может быть, именно эта печать отвечает за преобразование чакры в ветер?»
Араки снова попробовал сложить печати, на этот раз намного медленнее, отслеживая поток чакры в теле на каждом этапе. Обычный шиноби не осмелился бы так «разбирать» технику — это неминуемо привело бы к провалу.
Но Араки был другим. Во-первых, он уже понимал общую схему потока чакры для этой техники. Во-вторых, его феноменальный контроль над телом позволял ему, даже если он замешкался со складыванием печатей, силой воли направить чакру в нужное русло.
Так, шаг за шагом, после трёх печатей чакра уже была собрана в его ладонях.
«А теперь… печать Дракона!»
Араки резко изменил положение рук, сложив печать Дракона. В этот момент он отчётливо почувствовал, как собранная в ладонях чакра начала неконтролируемо вырываться наружу.
На этот раз он пропустил финальное движение — сведение ладоней для сжатия потока. Поэтому вырвавшийся из его рук воздух был не таким резким и яростным, как при «Ладони Штормового Ветра», а больше походил на обычный сильный порыв ветра.
— Это… «Стихия Ветра: Великий Прорыв»? — с недоумением в голосе спросил появившийся рядом Хошигаки Кисаме. — Араки, я думал, ты взял только свиток с «Ладонью Штормового Ветра» C-ранга?
Обновлено: 21.01.2026