Конечно, просто поместить раковину трдак в печь для переплавки, чтобы запечь её, не позволит получить магический артефакт. Необходимо добавить в неё другие материалы. Что касается источника этих материалов, то он, естественно, находится в этой комнате с земным пламенем.
Сун Йе небрежно взял щепотку серебряного песка из тайного металла и, окутав его духовной энергией, покрыл им раковину трдак.
Сама раковина трдак была полна духовной энергии и имела прочную текстуру, что делало её отличной основой для магического артефакта. Если бы он просто хотел использовать её, чтобы бить людей, достаточно было бы просто рафинировать её, и она могла бы использоваться как посредственный магический артефакт.
Но чтобы превратить её в магический артефакт, требовалось выгравировать на раковине трдак руны. Однако раковина трдак была создана природой; прямое гравирование на ней повредило бы структуру раковины трдак.
В этом случае артефакт мог бы не получиться, и ещё и была бы испорчена заготовка для артефакта. Для таких материалов мастера артефактов издавна использовали два метода.
Первый метод заключался в выборе подходящих материалов, как это делал Сун Йе в данный момент, и через технику покрытия золотом, покрыть эти материалы в виде рун на заготовке магического артефакта.
Второй метод заключался в изготовлении другого предмета, в который можно было бы встроить эту заготовку. На другом предмете выгравировать руны, а затем активировать его через заготовку.
Второй метод чаще всего выбирали известные мастера артефактов; он не только позволял создавать впечатляющие произведения, но и значительно защищал саму заготовку магического артефакта.
Однако первый метод был относительно проще, для ученика-новичка, как Сун Йе, первый метод был более подходящим.
Однако после того, как он использовал техники переплавки, чтобы управлять огнём и рафинировать этот серебряный песок из тайного металла, он обнаружил трудность. Оказалось, что самый сложный этап в переплавке – это не управление огнём и различные техники, а окончательная гравировка рун и запись божественных сил.
Особенно для Сун Йе, который хотел выгравировать руны и божественные силы на раковине трдак размером с глаз дракона, это было почти невероятно сложно.
Достаточно было малейшей ошибки, как тут же раздался треск, и эта раковина трдак была полностью испорчена.
«Неудивительно, что говорят, что мастера артефактов становятся таковыми благодаря количеству материалов. За время, пока горит одна палочка благовоний, сломалась одна раковина трдак. Даже если у меня в запасе будет десяток других раковин, их будет недостаточно».
Сун Йе очень жалел о каждую испорченную раковину трдак. Но в данный момент у него не было хорошего решения. Тренироваться на духовных жемчужинах? Духовные жемчужины отличались от раковин трдак; они совершенно не могли выдержать обжигающего жара земного пламени, и их никак нельзя было использовать для переплавки.
«Раз уж я не могу позволить себе тратить материалы, то сначала нужно улучшить свои навыки. Думаю, когда я смогу полностью нарисовать руну Небесного Грома на четверти листа талисмана, я смогу с лёгкостью покрывать раковины трдак серебром».
Сун Йе не сосредотачивал все свои силы на переплавке; он прекрасно понимал, что переплавка – это всеобъемлющая наука, и ему нужно было равномерно распределять свои силы по всем её аспектам.
Подумав об этом, Сун Йе приступил к своему путешествию рисования талисманов. В этой комнате с земным пламенем, хоть и не было бумаги для талисманов, но была бумага для рисования.
Поскольку комната с земным пламенем была оплачена, а бумага и чернила внутри не требовали духовных камней, то это было идеальное место для тренировки рисования талисманов.
Незаметно пролетело более двух часов. Незадолго до окончания времени пребывания в комнате с земным пламенем, Сун Йе ещё раз попытался провести процесс переплавки.
Однако на этот раз он не стал использовать раковину трдак напрямую. Вместо этого он взял кусок чёрного железа и покрыл его серебряным песком из тайного металла.
Возможно, из-за большего размера куска чёрного железа, на этот раз Сун Йе успешно нанёс на него руны. Только он не знал, можно ли использовать этот кусок чёрного железа многократно или это расходный материал одноразового использования.
Сун Йе убрал кусок чёрного железа и вышел из комнаты с земным пламенем. Конечно, из-за использования материалов ему пришлось заплатить ещё три нижних духовных камня.
Хоть аренда комнаты с земным пламенем и не была дорогой, но материалы обошлись ему немало. Всего за это время Сун Йе потратил четыре нижних духовных камня. В будущем ему придётся экономить, ведь даже самое большое состояние нельзя тратить вот так.
Ночью Сун Йе вернулся во двор и поужинал вместе с Ань Фэн. После ужина Сун Йе достал сделанный им кусок чёрного железа.
«Фэн’эр, посмотри, можно ли использовать руну, нанесённую на этот кусок чёрного железа? Он одноразовый или его можно использовать несколько раз?»
Ань Фэн взял кусок чёрного железа у Сун Йе и внимательно его рассмотрел, затем странно взглянул на Сун Йе.
«Не ожидала, что ты, мой дорогой муж, сможешь с первого раза при переплавке создать нечто вроде Талисмана-сокровища».
«Талисман-сокровище?»
«Именно. Это что-то вроде Талисмана-сокровища. Его можно использовать многократно, активируя на нём талисман. Но поскольку ты записал силу талисмана, а не силу магического сокровища, то в лучшем случае это будет талисман первого порядка, которым можно пользоваться многократно. Но это уже отличное начало, я верю, что мой дорогой муж сможет в будущем создать что-то лучше!»
Сун Йе нанёс на кусок чёрного железа талисман первого порядка «Зелёный клинок», который после активации мог конденсировать металлический летающий меч, управляемый силой пользователя для атаки врагов.
Сун Йе подумал, что кусок чёрного железа металлический, возможно, он лучше сочетается с талисманами, связанными с металлом, поэтому он и нанёс на него ауру талисмана золотого меча.
«Раз его можно использовать, то оставь его себе для защиты, Фэн’эр. Комната с земным пламенем в Павильоне Всех Сокровищ слишком дорогая. В последнее время я буду тренироваться дома в искусстве рисования талисманов и гравировки. Когда буду уверен в своих силах, тогда снова пойду в Павильон Всех Сокровищ».
«Хорошо, как скажешь. Но ты должен хорошо хранить этот кусок чёрного железа. Я обычно нахожусь дома и никуда не выхожу, поэтому мне не грозит опасность. А вот ты постоянно в разъездах и ездишь собирать жемчуг в Хайтянь, именно тебе он скорее всего понадобится для защиты. Жаль только, что из-за подготовки к беременности мне пока нельзя культивировать энергию, иначе я могла бы нарисовать для тебя больше талисманов на всякий случай».
Говоря это, Ань Фэн снова вложила кусок чёрного железа в руку Сун Йе.
Сун Йе посмотрел на кусок чёрного железа, который ему снова вернули, затем посмотрел на Ань Фэн с выражением, не допускающим возражений, и невольно усмехнулся.
«Если иметь такую жену, чего ещё можно желать? Фэн’эр, я обязательно помогу тебе как можно скорее выбраться из этого состояния, когда ты не можешь культивировать энергию».
Сказав это, Сун Йе подхватил Ань Фэн на руки и направился к кровати в комнате. Ань Фэн немного смутилась, покраснев, и, возможно, обхватила шею своего дорогого мужа руками.
Ночь, безмолвная и тихая, пролетела в объятиях весны.
После бурной ночи Сун Йе на следующий день, как обычно, встал с рассветом и начал культивировать энергию.
Жаль, что без поддержки Месячного потока сущности, отдача Цанлиня уже не давала того ощущения резкого скачка. Впрочем, если растянуть время, то занимаясь культивацией техники Превращения Духа, он всё же чувствовал, что скорость совершенствования стала значительно выше, чем прежде.
Прибавление в уровне культивации – это в основном дело долгого и кропотливого труда, и Сунь Е прекрасно понимал, что тут спешить некуда.
Обновлено: 21.01.2026