Том 1 Глава 10 — Глава 10. Первое исследование музея
Только сейчас Фань Нин начал понимать.
Почему никто в этом мире, включая профессора Кёрнера и прежнего владельца тела, не мог разгадать тайну этих свитков, считая их просто набором красивых музыкальных фрагментов?
Это как с поп-хитами: только если ты слышал песню сотни раз, ты сможешь узнать её по первым двум аккордам вступления, даже не дожидаясь мелодии.
Местные исследователи видели в них лишь строительный материал. Они вырезали куски, разбирали их на части, комбинировали и вставляли в свои сочинения.
Но, как писал профессор в дневнике, среди гармоничных последовательностей были спрятаны «таинственные аккорды», звучание которых было странным, почти пугающим.
Фань Нин вспомнил предостережение учителя:
«Никогда не играй эти "таинственные аккорды" просто так. Если уж очень хочется послушать, смешивай их с массой других звуков или не используй педаль, чтобы не дать им срезонировать».
Фань Нин мысленно воспроизвёл один из таких аккордов: До, Фа-диез, Си, затем Ми октавой выше, Ля ещё выше и, наконец, Ре в третьей октаве...
Эти звуки выстраивались в интервалы чистых и увеличенных кварт, что в корне отличалось от привычной для классической гармонии терцовой структуры.
Он легко представил этот звук: холодный, пустой, отстранённый и зловещий.
Даже профессор Кёрнер, никогда не слышавший оригиналов, чувствовал эту чужеродность и бился над загадкой, пытаясь понять её природу.
Но Фань Нина это не сбивало с толку.
Он закрыл глаза, откинулся на спинку сиденья кэба и погрузился в размышления.
«Соната "Буря" Бетховена... Этюд "Чёрные клавиши" Шопена... Четвёртая симфония Чайковского...»
Он перебирал в памяти названия 11 произведений и их звучание, пытаясь найти скрытый смысл.
— Цок-цок-цок-цок... — ритмичный стук копыт успокаивал и помогал сосредоточиться.
Когда он снова открыл глаза и посмотрел на плотные ряды нот, его осенило.
Все 11 свитков были записаны в самых простых тональностях — До мажор или ля минор, где используются только белые клавиши.
Но оригинальные произведения были написаны в совершенно разных тональностях!
Это значит, что при записи на свитки их всех транспонировали — привели к одному знаменателю.
Как в караоке, когда тональность песни меняют под голос певца.
Зачем?
Зачем намеренно стирать тональные различия?
Тональность...
Глаза Фань Нина блеснули. Он достал блокнот, открутил колпачок ручки и начал быстро писать, восстанавливая истинные тональности оригиналов.
Бетховен, Соната для фортепиано №17 «Буря» — ре минор (d-moll).
Бетховен, Соната для фортепиано №21 «Аврора» — До мажор (C-dur).
Бах, «Гольдберг-вариации» — Соль мажор (G-dur).
Шуберт, Соната для фортепиано №21 — Си-бемоль мажор (B-dur).
Моцарт, Концерт для кларнета — Ля мажор (A-dur).
Лист, Соната си минор — си минор (h-moll).
Шостакович, Симфония №9 — Ми-бемоль мажор (Es-dur).
Шопен, Этюд «Чёрные клавиши» — Соль-бемоль мажор (Ges-dur).
Мендельсон, Концерт для скрипки — ми минор (e-moll).
Чайковский, Симфония №4 — фа минор (f-moll).
Шопен, Полонез «Героический» — Ля-бемоль мажор (As-dur).
— Я понял.
В музыке существует всего 12 полутонов — 7 белых и 5 чёрных клавиш.
11 произведений соответствуют 11 разным тональностям.
Единственная, которой не хватает — это...
До-диез (C#)!
Не хватает До-диеза?
И что это значит?
— Проспект Ренван, Восточный Меклен, сэр, — голос кучера прервал его мысли.
— Вжик, вжик, вжик... — Фань Нин разорвал листок с записями на мелкие клочки, смял их в кулаке и вышел из кэба.
Дом №115 по проспекту Ренван. Этот небольшой таунхаус был его нынешним жильём. Он находился недалеко от музея и раньше использовался как общежитие для сотрудников.
Воздух здесь был сырым и холодным. Кованые перила крыльца покрывал слой жирной чёрной копоти. Фань Нин поднялся по ступеням, мимо наклеенных на стены пожелтевших объявлений, и отпер дверь.
Гостиная, маленькая кухня, подвал, две спальни наверху и отдельная ванная. Тесновато, но для одного — роскошь.
Главное, что в эпоху, когда большинство представителей среднего класса снимали жильё, этот дом принадлежал ему полностью. Его рыночная стоимость составляла 500–600 фунтов.
Фань Нин поднялся на второй этаж, достал из копилки несколько шиллингов, сунул их в карман и переоделся в старый, но удобный коричневый плащ.
Подумав, он прихватил с собой сальную свечу и коробок фосфорных спичек.
Приготовления закончены. Пора в Музей Тёрнера.
Он прошёл мимо ряда таунхаусов, срезал путь через грязный переулок и вышел на улицу Летч, идущую параллельно проспекту Ренван.
Это была самая оживлённая артерия Восточного Меклена: поток экипажей и первых автомобилей не иссякал, тротуары были забиты людьми.
Пройдя ещё немного на восток, мимо чистого, ярко освещённого кафе, он свернул за статуей животного в узкий переулок, уходящий вниз.
Метров через триста показались ворота и массивное трёхэтажное здание за ними.
Чем глубже он заходил в переулок, тем темнее становилось. Железная ограда музея давно проржавела, а ворота были не заперты и жалобно скрипнули, когда он толкнул их.
В этом городе, пропитанном кислотными дождями и фабричным дымом, всё разрушалось с удвоенной скоростью.
Двор зарос пожухлой травой, пробивающейся сквозь трещины в брусчатке. В углу громоздилась куча какого-то хлама.
Здание музея потеряло свои краски. Под свинцовым небом оно казалось грязно-серым, почти чёрным. Узкие арочные окна первого этажа были наглухо закрыты ставнями.
Фань Нин поднялся на крыльцо, отодвинул в сторону пыльную табличку «Закрыто» и, наклонившись, вставил висящий на шее ключ в скважину тяжёлого латунного замка.
Дверь отворилась, выпустив наружу облако затхлого воздуха, пахнущего плесенью и вековой пылью.
В пустом вестибюле стояла лишь стойка регистрации, цвет которой уже невозможно было определить под слоем грязи.
Порывшись за стойкой, Фань Нин на ощупь нашёл старый фонарь. Вытряхнув из него пыль и остатки старой свечи, он вставил свою, чиркнул спичкой и зажёг фитиль.
Затем он закрыл входную дверь и запер её изнутри.
Воздух был спёртым, но дышать можно было свободно — вентиляция, похоже, всё ещё работала.
Но тишина была абсолютной. И темнота — непроглядной.
Крошечный огонёк свечи освещал лишь пару метров вокруг, делая тьму за пределами светового круга ещё более густой и враждебной.
Фань Нин почувствовал, как пространство вокруг становится чужим, искажённым.
Ему вдруг стало жутко. Захотелось развернуться, открыть дверь и впустить внутрь хоть немного уличного света.
Но здравый смысл взял верх.
Водопровода и электричества здесь давно нет. Здание огромное, есть ещё верхние этажи. Какой толк от света у входа?
К тому же, с открытой дверью небезопасно.
Успокоив дыхание, Фань Нин начал перебирать в памяти воспоминания Карла двух-трёхлетней давности.
Внезапно он нахмурился и принюхался.
Среди запахов пыли и сырости пробивался ещё один, едва уловимый, но отчётливый.
Запах гниения.
Дохлая крыса? Прорвало канализацию? Или...
«Не накручивай себя».
Фань Нин покрепче перехватил фонарь и шагнул в темноту, направляясь к залу временных выставок на первом этаже.