Едва Генри получил дозволение на переоборудование кухонной утвари, как негласно распространил его на все остальное в доме.
За исключением несущих конструкций, Генри без колебаний брался за любую переделку или усовершенствование, едва возникала такая потребность. Рабочие ему не требовались – закупив материалы, он справлялся со всем в одиночку.
Хозяину дома, Гэри, он исправно поставлял угощения в пищевых контейнерах. Тот на эксперименты жильца смотрел сквозь пальцы, выдвигая лишь два условия: дом не должен взлететь на воздух, а при съезде все вернется в первозданный вид. О прочем всегда можно было договориться.
Поэтому, когда в библиотеке Генри попались на глаза книги об акустических системах и динамиках, он не смог устоять. Так начался его путь в мир аудиофилии – путь затратный и увлекающий безвозвратно.
Ведь подобные системы не привязаны к конкретной эпохе, а зависят лишь от качества материалов и мощи интеллекта.
Как спроектировать акустическую среду, минимизировав взаимную интерференцию звуковых волн? Где та самая точка оптимального прослушивания, куда сходятся звуковые волны после точно рассчитанных отражений? Эти знания, актуальные сто лет назад, не утратят своей ценности и через столетие. Основополагающие принципы акустики концертных залов оставались незыблемы.
Прогресс в материаловедении, вопреки ожиданиям, не совершил революции в передаче сигнала. Сплавы по своим характеристикам не превзошли дорогостоящие чистые металлы, чья обработка, подверженность старению и окислению представляли известные трудности. Качественное покрытие, продлевающее срок службы кабелей и замедляющее деградацию их свойств, оставалось насущной необходимостью.
Благодаря своему супермозгу, Генри быстро нашел для себя оптимальное и доступное решение.
Ведь в этой сфере понятие «лучшего» весьма условно, как и потолок расходов – все упиралось лишь в толщину кошелька.
Криптонское тепловое зрение и стальное тело открывали перед ним такие горизонты ручной обработки, что Генри легко обходил «налоги на глупость», патентные отчисления и прочие поборы, закупая сырье и доводя его до совершенства самостоятельно.
К примеру, для материала жилы кабеля Генри избрал серебро, обладающее наилучшей проводимостью, предпочтя его более распространенной меди. Недостатки серебряного кабеля, помимо более высокой цены сырья, заключались в сложности обработки, из-за чего серийный серебряный кабель зачастую уступал топовому медному.
Однако для Генри сложность обработки не была преградой. Более того, он обрабатывал серебро по стандартам, применяемым к медным проводникам лабораторного класса. Здесь играли роль не только чистота металла, но и нюансы кристаллической структуры и той самой «плотности».
Под «плотностью» здесь подразумевалась не физическая величина, а скорее наличие микро- и наноразмерных «пор» или «пустот» в материале, неизбежно возникающих в вытянутых жилах при промышленном производстве.
Проблема эта повсеместно встречается в металлических изделиях. Недаром в древности при ковке металла его неустанно проковывали молотом – не только для снижения содержания углерода и придания стали твердости, но и для уменьшения количества газовых пузырьков, захваченных при плавке.
Разобравшись с жилой, Генри занялся оплеткой, предназначенной для экранирования сигнала от внешних электромагнитных помех. Внешний же резиновый слой выполнял скорее защитную функцию, нежели влиял на качество звука, и его создание уводило в область химии.
Чтобы нейтрализовать возможные едкие запахи и побочные продукты химических реакций, Генри основательно модернизировал спроектированную им ранее кухонную вытяжную систему, доведя её эффективность до запредельных величин.
Проблема электростатической обработки решилась играючи – Генри соорудил многоцелевую ионную систему очистки лабораторного уровня.
Можно сказать, что создание этой аудиосистемы потребовало от Генри применения знаний из множества областей: электроники, материаловедения, химии, физики твердого тела и даже термодинамики.
Многие из этих знаний существовали лишь в виде гипотез на страницах университетских диссертаций; о коммерческих продуктах не шло и речи – оставалось под вопросом, удалось ли кому-нибудь в принципе воссоздать нечто подобное даже в лабораторных условиях.
Не стоит полагать, что, погрузившись в эту работу, Генри растрачивал феноменальные способности своего супермозга или попусту убивал время.
Это сродни мастеру боевых искусств, изучившему множество школ: ему необходимы реальные поединки или схожие испытания, чтобы органично сплавить разрозненные знания, выковать собственный стиль и, быть может, даже основать новое направление.
Не находя применения, все почерпнутое Генри из книг так и осталось бы мертвым грузом информации – цитатами из статей, параграфами из монографий. Даже воспроизведенные наизусть, они были бы лишь разрозненными фрагментами. Но создание аудиосистемы, способной удовлетворить его взыскательный слух, требовало иного: учета планировки дома, доступности материалов, трезвой оценки собственных возможностей и финансовых ресурсов.
Книги и статьи, теория и практика сливались воедино, находя конечное воплощение в рукотворных компонентах системы.
Более того, в процессе его не покидали вопросы: «А можно ли лучше? Можно ли добиться еще более совершенного результата?» Этот неустанный поиск побуждал его выходить за пределы известных теорий, экспериментировать в неизведанных областях, получая порой блестящие, а порой и обескураживающие результаты.
Недаром говорят: желание – двигатель прогресса. Без насущных потребностей и нерешенных проблем разум не станет штурмовать неизведанное.
В отличие от канонического Супермена, у Генри не было криптонской технологической базы в арктической Крепости Одиночества. Не читай он, не размышляй – и даже его супермозг оказался бы бессилен перед коллективным знанием современных земных ученых.
Именно работа над аудиосистемой впервые открыла Генри способ мышления, неведомый ему до перемещения.
В прошлой жизни он всегда оставался на позиции конечного «пользователя». Ему не приходилось ничего изобретать; так называемое «решение проблем» сводилось к подбору подходящего шаблона из существующих прецедентов.
Теперь же, обладая солидной базой знаний и сталкиваясь с очередной задачей, он не просто предлагал решение на основе известных методов, но и ощущал некие «импульсы вдохновения». Они указывали путь к более элегантному способу или совершенному результату. И это были не бесплодные фантазии, а вполне осуществимые, практичные идеи, способные увенчаться успехом.
Раньше он никогда не испытывал того, что принято называть вдохновением, – лишь методично решал одну проблему за другой, подгоняя условия под известные формулы и шаблоны.
Его прежняя низкоквалифицированная работа ограждала от неразрешимых задач. А если таковые и возникали, специфика позволяла выдать любой ответ – все зависело от благосклонности начальника. Не принял – задание отправлялось на доработку, и до дедлайна приходилось выбирать «меньшее из зол». Стремление к совершенству? Теоретически возможно, но требовало времени, ресурсов или привлечения тех, кто «на это способен». Для него же это означало лишь одно: «я не способен».
Но вдохновение – удивительная вещь. При наличии прочного фундамента знаний и развитых способностей к логическому мышлению его появление становится почти закономерным, словно вода, сама находящая себе русло.
Это не следование одной формуле или шаблону, но в то же время – будто применяются сразу многие, сливаясь в нечто новое.
Это неописуемое, невыразимое чувство – вот что по-настоящему заставляло Генри ощущать себя другим, не тем, кем он был до своего «перемещения».
…Так что же это – его воспоминания о прошлой жизни? Реальность? Или всего лишь изощренная игра криптонского супермозга, порождающего фантомы?
На мгновение Генри и сам перестал понимать.
Обновлено: 19.01.2026