Ван Чжунцзюнь принял звонок от Шао Шуайцзюня, вздохнул и сказал лишь одну фразу: «Завтра вечером никуда не уходи, я заеду за тобой в студию, вечером в гостинице «Куньлунь Интернэшнл» ужин с руководителями Главного управления по делам радио, кино и телевидения».
Шао Шуайцзюнь понял, что Ван Чжунцзюню, оказавшемуся между двух огней, тоже нелегко, однако он был доволен тем, что Ван Чжунцзюнь организовал ужин. Этот ужин Ван Чжунцзюнь, должно быть, подготовил заранее, вероятно, он начал подготовку сразу же, как только Фэн Сяоган высказался, иначе невозможно было бы так быстро пригласить руководителей Главного управления по делам радио, кино и телевидения.
Это означало, что Ван Чжунцзюнь ценит его.
Повесив трубку, Шао Шуайцзюнь вздохнул с облегчением, все, кто вращается в кругах шоу-бизнеса, боятся этих вещей. Особенно кинобюро, эти ножницы — просто смертный приговор, шедевр могут обрезать до уровня низкопробного фильма. К счастью, Ван Чжунцзюнь помогает уладить ситуацию, иначе, если «Погребённый заживо» признают очерняющим правительство, Шао Шуайцзюнь может забыть о прокате новых фильмов в стране.
В студии он проверил бухгалтерию, осмотрел новое оборудование, время пролетело быстро. К вечеру пришли Нин Хао, Хуан Бо и Сюй Чжэн.
— Великий режиссёр, поздравляю с успехом! — Хуан Бо, как всегда, улыбался и был полон оптимизма.
— Режиссёр на триста миллионов! — Нин Хао тоже улыбнулся.
Шао Шуайцзюнь удивился:
— Какой ещё режиссёр на триста миллионов?
— 120 миллионов юаней в Китае, 21,1 миллиона долларов в Северной Америке, в сумме как раз триста миллионов юаней, круто, А-Цзюнь, ты даже американцев покорил, — с восхищением сказал Сюй Чжэн.
— Ну, так себе, — ухмыльнулся Шао Шуайцзюнь, притворяясь скромным. Он и сам не ожидал, что, сняв «Погребённый заживо», станет лидером по кассовым сборам среди китайских фильмов в Северной Америке. Конечно, это лидерство скоро будет потеряно, он помнил, что «Герой» Чжан Имоу выйдет в прокат в Северной Америке в августе этого года и соберёт более 53 миллионов долларов.
Однако «Исходный код» тоже выйдет в этом году, возможно, он превзойдёт «Героя», кто знает.
— Кстати, Лао Сюй, как продвигается подготовка съёмочной группы «Затерянных в пути»?
— Актёров уже нашли, сейчас ищем места для съёмок, как только поступят деньги, можно начинать снимать. А-Цзюнь, ты должен стать моим продюсером, боюсь, с другими не сработаюсь.
— Не уверен, что у меня будет время, видишь, я продюсирую «Безумные гонки», а на съёмочной площадке ни разу не был… О, я наконец понял, ты просто используешь меня как предлог, сам хочешь взять на себя работу продюсера, верно? Ладно, если справишься, я буду твоим продюсером, — на середине фразы Шао Шуайцзюнь понял, что имел в виду Сюй Чжэн.
Он всё же великодушно согласился, будучи режиссёром, он прекрасно понимал. Хороший продюсер может очень помочь фильму, но плохой продюсер может испортить даже хороший фильм. Это как секретарь парткома, которому нужен преданный заведующий орготделом, потому что тот распоряжается назначениями, или мэр города, которому нужен преданный начальник финансового управления, потому что тот распоряжается деньгами. Режиссёру тоже нужен свой человек на посту продюсера, чтобы не было помех во всех аспектах.
Немного обсудив, как снимать «Затерянных в пути», Шао Шуайцзюнь спросил Нин Хао:
— Когда «Гонки» будут готовы? Свяжись с «Хуайи бразерс» как можно скорее, чтобы начать рекламную кампанию, не жди, пока выйдет мой «Исходный код», чтобы не было конфликта.
— Да, надо хорошенько подумать, чтобы «Исходный код» не слишком сильно побил нас, — кивнул Нин Хао.
— Не побил, а чтобы твои «Гонки» не побили мой «Исходный код». «Исходный код» — это пробный камень, он ориентирован на голливудский вкус, китайские зрители могут не оценить, кассовые сборы могут оказаться ниже, чем у «Гонок», — покачал головой Шао Шуайцзюнь. Стиль «Гонок» схож со стилем «Камня», в современном Китае это точно придётся по вкусу. А вот насчёт «Исходного кода» сказать сложно.
— Кстати, после завершения работы над фильмом, Сяо Цзюнь, Лао Сюй, Хуан Бо и я закончили новый сценарий, посмотришь?
Сказав это, Нин Хао достал из сумки сценарий.
Шао Шуайцзюнь взял его и, увидев название, был поражён, там было написано три иероглифа: «Зона без людей». Эту «Зону без людей» можно считать третьим фильмом трио Нин Хао, Хуан Бо и Сюй Чжэна, но по сравнению с безумием первых двух фильмов, «Зона без людей» была ещё более безумной. Съёмки были завершены в 2009 году, но до перерождения Шао Шуайцзюня фильм так и не прошёл проверку Главного управления по делам радио, кино и телевидения и не вышел в прокат.
Открыв сценарий и прочитав его в течение получаса, Шао Шуайцзюнь причмокнул:
— Честно говоря, сценарий хороший, хоть это и однолинейная комедия, но смелая и новаторская. Вот только слишком мрачная, в фильме почти нет положительных персонажей, эта тяжесть в несколько раз превосходит «Безумные гонки». Нин Хао, я не верю в этот сценарий, он не пройдёт цензуру кинобюро.
— Сценарий можно изменить, главное, чтобы фильм прошёл цензуру.
— Лао Нин, здесь все свои, поэтому скажу прямо, — Шао Шуайцзюнь похлопал Нин Хао по плечу. — Мы не художники, мы коммерческие режиссёры, и ты, и я, и Сюй Чжэн. Для чего мы сейчас снимаем фильмы? Чтобы заработать деньги, кассовые сборы, репутацию и положение. Какие фильмы нравятся зрителям? Я думаю, не тяжёлые артхаусные фильмы, а лёгкие комедии, или крутые блокбастеры, или душераздирающие мелодрамы. В «Зоне без людей» слишком сильный сатирический подтекст, да, по сценарию я вижу, что вы хотите выразить свой стиль и идеи, это можно будет сделать позже, а сейчас лучше не затрагивать такие темы, если можно этого избежать.
Нин Хао нахмурился, настаивая на своём:
— Кинематографисты должны смело выражать свои мысли, А-Цзюнь, это хороший сценарий, мне жаль от него отказываться.
— Лао Нин, я задам тебе вопрос с вариантами ответа: что ты выберешь — подарить людям смех или слёзы?
— В таком сравнении нет необходимости, я считаю, что если фильм длится девяносто минут, и ты всё это время смеёшься, но ничего не понимаешь, то это не хороший фильм. Только если ты запомнил что-то важное, это хороший фильм.
— Какой смысл запоминать? Возьмём, к примеру, «Зону без людей», она наполнена мраком и сатирой, неужели ты хочешь, чтобы зрители запомнили, что мир — это мрак? Мы живём в этом сложном обществе, и так испытываем сильное давление, зрителям нужно расслабление, никто не захочет идти в кинотеатр на фильм, который испортит настроение на целую неделю. В чём суть кино? Лао Нин, ты думал об этом? Я думал, развлекать публику — вот моё определение кино, и это правило, которому я следую. Артхаус можно оставить другим.
Видя, что все внимательно слушают, Шао Шуайцзюнь отпил воды и продолжил:
— Когда я продвигал «Погребённого заживо» в Америке, я увидел много нового, я думал, что содержание «Погребённого заживо» сможет тронуть американцев. Но всё оказалось наоборот, они были готовы заплатить за него всего 100 тысяч долларов, и если бы не кинокомпания «Лайонсгейт», которая любит фильмы с нестандартным стилем, мне пришлось бы вернуться ни с чем.
Почему? Вы думали об этом?
Во-первых, выбор рынка. В Северной Америке самый оживлённый кинорынок в мире, поэтому в США есть Голливуд, каждый год там снимается бесчисленное количество хороших фильмов, и им нет дела до наших китайских фильмов.
Во-вторых, китайские фильмы слишком артхаусные, в них слишком много нравоучений и мало развлечения. Самое лучшее, что мы можем предложить, — это фильмы о боевых искусствах, но нельзя думать, что одних боевых искусств достаточно, кому это будет интересно без увлекательного содержания?
В-третьих, у нас нет зрелищности. Кажется, что в Китае много людей, для съёмок фильма можно мобилизовать десятки и сотни тысяч человек, но нет спецэффектов, даже сцены драк снимаются с помощью тросов, это выглядит слишком фальшиво. А на Западе, у американцев? В Голливуде более 200 компаний, занимающихся спецэффектами, ещё в 70-х годах прошлого века они создали такой зрелищный фильм, как «Звёздные войны», от которого захватывает дух.
Кино — это продукт зрения и слуха, в современном мире, где так велики культурные различия, голливудские фильмы беззастенчиво грабят весь мир, а китайское кино всё ещё не может найти себя даже у себя дома. Основная причина в том, что у нас слишком силён идеализм, мы постоянно стремимся к глубине, а Голливуд вооружён материализмом, он захватывает внимание зрителей.
Сейчас эпоха экономики внимания, захватил внимание — значит, захватил кошелёк! Лао Нин, разве я не прав, если говорить по-малому, то твой сценарий может не пройти цензуру, а если по-большому, то он не подходит для рынка».
Обновлено: 18.01.2026