«Сорок четвёртая премия „Золотая лошадь“ — рождённая в спорах, умершая в спорах!» — известный кинематографист Сун Цзывэнь на следующий день написал статью, опубликованную на крупных сайтах, таких как Sohu, Sina и других.
Премия «Золотая лошадь» берёт своё начало в 1958 году, тогда она ещё не называлась «Золотой лошадью» и была лишь наградой для тайваньских фильмов на тайваньском диалекте. В 1962 году из-за политических факторов власти Тайваня начали подавлять фильмы на тайваньском диалекте и продвигать фильмы на государственном языке. Но в то время господствовали фильмы на тайваньском диалекте, даже Гонконг ежегодно производил по сто-двести фильмов на тайваньском диалекте, чтобы удовлетворить спрос, откуда же было взяться фильмам на государственном языке?
Поэтому власти Тайваня учредили премию «Золотая лошадь», включив в список номинантов гонконгские фильмы, показанные на Тайване. Таким образом, простая церемония награждения тайваньских фильмов была определена как масштабное событие для всего китаеязычного региона, и ей пришлось пойти по пути, близкому к кинофестивалю.
В результате, ещё более неожиданным оказалось то, что гонконгское кино, которое использовалось временно, для заполнения пустоты, для спасения ситуации, так прочно и на целых сорок четыре года воцарилось над тайваньским кинематографом, и эта монополия сохраняется до сих пор.
В девяностые годы тайваньский кинорынок постепенно приходил в упадок, многие кинематографисты обращали свои взоры на зарубежные кинофестивали, а премия «Золотая лошадь» начала испытывать неловкое одиночество из-за нехватки ресурсов. Что же выбрать: искусство или признание коммерческого успеха? Этот спор начал смущать жюри премии «Золотая лошадь».
Надо сказать, что тайваньский кинематограф уже не мог производить сколько-нибудь приличные коммерческие фильмы, а большое количество артхаусных фильмов, как и прежде, не удостаивалось внимания «Золотой лошади». Такая ситуация заставляла организаторов колебаться между коммерцией и искусством, не позволяя им твёрдо придерживаться своей позиции, что вызывало ещё больше споров.
В то время как тайваньский кинематограф не мог выбрать критерии для награждения и, тем более, организовать поток фильмов для участия, гонконгское кино по-прежнему играло роль главного поставщика. Гонконгское кино, как фиговый листок, прикрывало тайваньскую премию «Золотая лошадь» на протяжении многих лет, но в нынешние, ухудшающиеся с каждым годом времена, производственная цепочка уже не могла поддерживать существование премии.
С 2002 года производство гонконгских фильмов сократилось, качество упало, коммерческий успех рухнул, и каждый год обновлялись рекорды по минимальному количеству выпущенных фильмов и минимальной прибыли. В 2005 году, после нескольких лет, когда количество фильмов-участников едва достигало двадцати, «Золотая лошадь» оказалась в ещё более затруднительном положении.
В 2006 году, столкнувшись с тем, что в Гонконге за прошлый год было снято всего несколько десятков фильмов, «Золотая лошадь» была вынуждена обратить свой взор на материковый Китай. После смягчения условий и включения в категорию отбора совместных фильмов, большое количество фильмов из материкового Китая начало выходить на сцену премии «Золотая лошадь» в этом году. «Любопытство убивает кошку», «Ночной пир», «Раскрашенная кожа», «Выглядит красиво: Маленький красный цветок», а также снятый с полпути «У Цинъюань» и другие начали привлекать внимание зрителей, а гонконгскому кино, похоже, в этот неурожайный год пришлось выступить в роли статиста.
Премия «Золотая лошадь» становится всё более оживлённой, но состояние китайского кинематографа становится всё хуже. Тайвань, где уже нет кино, прикрывает свою неловкость двумя ширмами — Гонконгом и материковым Китаем, используя в качестве приманки недавно поднявшийся кинематограф материкового Китая. Однако, за этой оживлённой внешней картиной, кто позаботится о том, в какую сторону должно двигаться китайское кино завтра?
Думаю, достаточно вспомнить о всё более безвкусной гонконгской премии «Золотая статуя» и всё менее популярной премии «Золотой петух и Сто цветов», и вы всё поймёте.
То, что должно жить, не умрёт, а то, что должно умереть, не выживет.
Иллюзия процветания — это для развлекательных телешоу, и она не имеет никакого отношения к нынешнему ухудшающемуся положению дел в киноиндустрии. И, конечно же, совершенно не относится к будущему китайского кино. Я не кричу о несправедливости по отношению к «Раскрашенной коже», я просто беспокоюсь за китайское кино!
«…»
Если статья Сун Цзывэня была туманной и неясной, то статья в «Информационных ведомостях» была предельно понятна.
«Премия „Золотая лошадь“ хочет выйти из оков артхауса, но боится сделать слишком большой шаг, в результате чего такой выдающийся фильм, как „Раскрашенная кожа“, остался ни с чем! Ни одна из четырёх главных наград не досталась „Раскрашенной коже“, и это не только непонятно зрителям, но и делает премию посмешищем».
Но, как бы то ни было, премия «Золотая лошадь» уже состоялась, одни радуются, другие печалятся.
Среди бесчисленных слов утешения Шао Шуайцзюнь вновь погрузился в съёмки.
Имея деньги и оборудование, Шао Шуайцзюнь мог вволю снимать те кадры, которые хотел. Камера IMAX становилась для него всё более привычной, он понимал, как снимать, чтобы отснятый материал был идеальным, как эффективно делать паузы, чтобы плёнка экспонировалась наилучшим образом.
Когда декабрь пролетел, съёмки «Ночного сторожа», длившиеся три месяца, наконец-то завершились.
Новость об окончании съёмок сразу же привлекла большое количество журналистов, больше половины из которых были из Китая.
— Режиссёр Шао, поздравляю вас с завершением съёмок нового фильма, не могли бы вы рассказать нам о своих ожиданиях от него?
Шао Шуайцзюнь, улыбаясь, ответил:
— Я надеюсь, что он подарит зрителям новые, необычные впечатления от просмотра, грандиозные впечатления, которые поразят их воображение.
— Каковы ваши ощущения от съёмок фильма в Голливуде, отличаются ли они от съёмок в Китае?
— Ощущений много, американцы любят порядок, например, уходят с работы вовремя, общаются на равных и так далее. Когда мы снимаем фильмы в Китае, режиссёр решает всё, и ты должен уйти с работы тогда, когда он скажет. Здесь всё по-другому, есть трудовой договор, и мы не имеем права вмешиваться в рабочее время. Мне потребовалось много времени, чтобы привыкнуть к этому, потому что я привык немного затягивать съёмки.
— Помимо времени, были ли какие-то другие трудности?
Шао Шуайцзюнь задумался:
— Не знаю, как сказать, я чувствую, что для китайца снимать фильм в Америке — это всё-таки определённый барьер. Например, когда я общаюсь с людьми, говорю, что я режиссёр, они не верят, смотрят свысока. К счастью, у меня есть своя компания в Америке, мой продюсер Мишель Брюс много лет работает в киноиндустрии, и благодаря ему всё прошло гладко.
В Америке Шао Шуайцзюнь действительно сталкивался с разными проблемами. Например, однажды, когда он пришёл на съёмочную площадку, несколько белых сотрудников его не узнали. Он попытался спросить дорогу, но в ответ получил пренебрежительные взгляды и слова с намёком на расовую дискриминацию. Хотя в итоге Шао Шуайцзюнь, даже пойдя на нарушение контракта, уволил этих парней, осадок всё же остался.
Поэтому большую часть времени он проводил на съёмочной площадке, а все внешние связи поручил Мишель.
Для него сейчас вся уверенность вложена в «Ночного сторожа», изучение съёмки IMAX, изучение голливудского производства, изучение всех тех режиссёрских знаний, которые невозможно получить в Китае, — это чувство способно подавить всё остальное, ему совершенно безразлично, что говорят и думают о нём окружающие.
«Ну и что, что проиграл „Золотую лошадь“, когда выйдет „Ночной сторож“, я потрясу весь мир, разве меня волнует какая-то маленькая тайваньская кинопремия».
«Ну и что, что ругают меня за расточительность и бездумные инвестиции, когда выйдет коммерческий блокбастер IMAX, я дам вам всем пощёчину, па-па-па-па!»
«Я — Шао Шуайцзюнь, и я сам себе реклама!»
Глядя на толпу журналистов внизу, непрерывно щёлкающих фотоаппаратами, со вспышками, сверкающими то тут, то там.
В улыбке Шао Шуайцзюня промелькнуло что-то зловещее, в голове была только одна мысль — о кассовом успехе. (Продолжение следует.)
Обновлено: 18.01.2026