"Шао Шуайцзюнь: Я всегда старался ради кино!"
"Откровенно говоря о большом количестве сеансов, Шао Шуайцзюнь ответил на критику, заявив, что китайский кинорынок нуждается в кассовых сборах".
"Не используйте артхаус в качестве оправдания, режиссёр может доказать свою состоятельность только кассовыми сборами!"
Сразу после окончания пресс-конференции такие крупные порталы, как "Синьлан" и "Соху", разместили на своих официальных сайтах огромные заголовки, окончательно раздув тему, обсуждаемую в последнее время. Шао Шуайцзюнь, как главное действующее лицо, пригласил нескольких преподавателей Пекинской киноакадемии и следователей из Кинобюро на обед, после чего вернулся в компанию звукозаписи "Чжуймэн" ("В погоне за мечтой"), чтобы продолжить запись песни "Суянь" ("Без макияжа") с Лю Ифэй.
Если планы не изменятся, то в скором времени он отправится в США, чтобы снимать фильм "Сумерки. Сага. Рассвет", у него не так много времени, чтобы оставаться в стране. Девять лет пролетели незаметно, он должен дорожить каждой минутой и стараться, пока не потерял преимущество перерожденного, сделать как можно более основательную подготовку.
Он закрылся от внешнего мира, но снаружи продолжались сильнейшие потрясения.
Заявления Шао Шуайцзюня на пресс-конференции в Пекинской киноакадемии полностью взорвали энтузиазм СМИ и кинематографистов.
"На пресс-конференции в Пекинской киноакадемии Шао Шуайцзюнь выступил с пламенной речью, в которой с чистым сердцем призвал к обновлению китайского кино. Мы больше не можем цепляться за устаревшие концепции и снимать фильмы, не соответствующие вкусам публики. Искусство может быть непонятым, но кино в конечном итоге должно выживать за счёт кассовых сборов." - "Пекинская развлекательная газета", как стойкий сторонник Шао, первой опубликовала специальный репортаж в его поддержку.
"Корыстолюбие, теория кассовых сборов Шао Шуайцзюня - это просто чушь собачья, фиговый листок, прикрывающий людоедство, признак падения нравов. Кино - это духовная пища, стремящаяся к многообразию, и кинематографисты не должны думать только о кассовых сборах, игнорируя художественную ценность фильма. Весь мир стремится к искусству, неужели Шао Шуайцзюнь хочет идти против искусства?" - "Южная развлекательная еженедельная газета", как стойкий противник Шао, также первой выпустила дополнительный тираж, это уже второй дополнительный тираж за этот месяц, и в деле борьбы с Шао её активность нельзя недооценивать.
"Кино в конечном итоге является продуктом развлечения масс, и мы не можем требовать, чтобы оно обязательно обладало глубокой гуманистической заботой или раскрывало суть жизни. Как сказал Шао Шуайцзюнь в Пекинской киноакадемии, коммерческое кино стимулирует рынок, а артхаус может извлечь из этого выгоду. Одностороннее очернение и дискредитация коммерческих или артхаусных фильмов - это неправильно." - "Вечерняя газета Янчэн".
"Хотя Шао Шуайцзюнь был предельно откровенен, отечественная система кинопроката по-прежнему нуждается в изменениях. Кинотеатры, стремясь к прибыли, должны также устанавливать ограничения. Разумное распределение сеансов может способствовать процветанию кино и не допустить его скатывания к пошлости." - "Ежедневная газета Цюаньчэн".
"8 марта 2006 года по пекинскому времени режиссёр Шао Шуайцзюнь, чемпион по кассовым сборам среди отечественных фильмов, провёл пресс-конференцию в Международном центре обмена Пекинской киноакадемии, чтобы ответить на критику, обрушившуюся на него в последнее время по поводу большого количества сеансов его фильма. На конференции режиссёр Шао признал, что чрезмерное количество сеансов - это факт, но считает, что фильм - это выбор рынка, и он не вмешивался в этот процесс... В заключение Шао Шуайцзюнь проанализировал путь, по которому должно идти отечественное кино, с точки зрения его художественной и коммерческой ценности, и заявил, что он всего лишь режиссёр, находящийся в процессе борьбы. Наша газета продолжит следить за реакцией всех сторон." - "Вечерняя газета Шаньчэн" беспристрастно сообщила о ходе событий.
"Кассовые сборы фильма «33 дня после расставания», достигшие 300 миллионов, вызвали зависть, Шао Шуайцзюнь резко ответил режиссёрам пятого поколения, заявив, что некоторые режиссёры не заслуживают уважения." - Таковы заголовки таблоидов.
"Не хвастаясь скажу, что «33 дня после расставания» уже собрали 300 миллионов, никто не может сравниться! Шао Шуайцзюнь на пресс-конференции разразился громкими словами, никого не уважая, превознося только кассовые сборы и всячески очерняя режиссёров-предшественников." - Это так называемый способ привлечения внимания.
"Новые и старые режиссёры объявляют войну!"
"Режиссёры пятого поколения могут уходить со сцены, новое поколение хочет взять в свои руки большой экран!"
"Гений, талант или раздутое самомнение? Шао Шуайцзюнь расскажет вам на пресс-конференции в Пекинской киноакадемии!"
Не только местные СМИ и таблоиды обратили внимание на эту пресс-конференцию, но даже газета с государственным названием "Жэньминь жибао" опубликовала специальный комментарий под названием "Можно ли совместить кассовые сборы и гуманистическую заботу, куда следует двигаться китайскому кино?", в котором подробно проанализировала выступление Шао Шуайцзюня на пресс-конференции в Пекинской киноакадемии.
Однако в итоге "Жэньминь жибао" не вынесла окончательного вердикта, а лишь заявила, что китайское кино нуждается в поисках большего числа людей, и даже если на пути этих поисков будут допущены ошибки, их можно простить.
Выступление газеты с государственным названием ещё больше воодушевило кинематографистов. Тянь Чжуанчжуан, которого Шао Шуайцзюнь окинул презрительным взглядом, в тот же день резко ответил в газете: "Мои фильмы не нуждаются в одобрении тех, кто превозносит только кассовые сборы. Когда я снимал «Конокрада», Шао Шуайцзюня, вероятно, ещё не было на свете. Когда человек доживёт до моих лет, он сможет судить о глубине содержания фильма. Его слова я могу расценить как юношескую самонадеянность. С 94-го года, когда кино стало открытым, мы подверглись различным вторжениям западной кинокультуры, возможно, они уже повлияли на молодое поколение, и нам, кинематографистам, нужно задуматься о себе!"
Шао Шуайцзюнь не ответил, но его друг и партнёр, а также один из лидеров нового поколения режиссёров, Нин Хао, в перерыве между планированием нового фильма дал интервью, в котором сказал: "Я родился в семидесятые годы, я тоже смотрел «Конокрада», и я одобряю стремление режиссёра Тяня к искусству, хотя я не очень понимаю его фильмы. Но я думаю, что и я, и Шао Шуайцзюнь, снимая фильмы, пробуем и ищем, как найти путь, который подходит нам, а не копировать учебники предшественников. Мы выросли, смотря западные фильмы, гонконгские фильмы и фильмы материкового Китая, и мы можем отличить лучшее от худшего."
"Мы не должны сосредотачиваться на том, является ли фильм коммерческим или художественным, и я тоже считаю, что зрительские симпатии - это критерий. Но я хочу опровергнуть отношение Шао Шуайцзюня к распределению сеансов. Наше отечественное кино с трудом развивается, и мы должны ещё больше поддерживать эту редкую гуманистическую атмосферу, а не слепо копировать Запад и открытое управление." - сказал Чжан Цзянь в интервью.
Один из трёх мушкетёров китайского кинопроката, заместитель генерального директора киносети "Синьинлянь" Гао Цзюнь, сказал репортёру: "Я не могу согласиться со словами режиссёра Чжана. Я работаю в этой отрасли более десяти лет, и каждый год мы выделяем большие ресурсы на поддержку артхаусных фильмов. Но, несмотря на многолетнюю поддержку, мы так и не вышли из замкнутого круга. Некоторые наши режиссёры, погрузившись в экстремальные художественные поиски, игнорируют массовость кино. Прокат отечественного артхаусного фильма - это убытки и ущерб репутации, а прокат голливудского фильма - это прибыль, которая не помещается в карманы. Со временем, возможно, наше поколение ещё сможет продержаться, но что будет со следующим поколением? В условиях высокого экономического развития кто будет вкладывать деньги в кино? Вот тогда и наступит кризис китайского кино."
Словесная битва между СМИ и кинематографистами продолжалась, а фильм "33 дня после расставания" вступил в пятую неделю проката. После бомбардировки СМИ в течение этого времени, кассовые сборы, исчерпавшие свой потенциал, неожиданно достигли 10 миллионов юаней. Общие кассовые сборы составили 308,5 миллионов юаней, что сделало его первым отечественным фильмом, преодолевшим отметку в 300 миллионов юаней.
Словесная битва продолжалась, "33 дня после расставания" пережили свой последний триумф и, наконец, постепенно сошли с экранов. Окончательный результат составил 309,5 миллионов юаней, не хватило 50 тысяч до 310 миллионов. Конечно, никто не возражал против того, чтобы компания "Чжуймэн" объявила о 310 миллионах.
Все были ошеломлены.
;
Обновлено: 18.01.2026