"Да, я понимаю. Я постараюсь передать ваше сообщение. Мистер Грей сейчас занят, нет-нет, он не может с вами поговорить. Пожалуйста, передайте мне ваше сообщение. Нет, завтра он тоже занят. Я? Нет, я не собираюсь давать вам свой домашний номер".
Эрика Мендес закончила разговор с удрученным вздохом. Она знала, что ее босс становится знаменитым и что многие люди хотят с ним поработать. Либо купить его сценарий, либо нанять его в качестве режиссера.
И, честно говоря, их условия были неплохими. Они заверили, что его зарплата составит более 10 миллионов долларов плюс 10% от кассовых сборов. Они могут договориться и заключить хороший контракт.
Но Эрика Мендес понимала намерения своего босса. Глядя на мужчину, массирующего лоб после бессонной ночи, она поняла, что у него нет времени ни на что другое.
Казир Грей плохо спал прошлой ночью, потому что просматривал все отснятые материалы... Так что Эрика, Гектор и Фримонт тоже не спали.
Эрика приготовила им тонну кофе, пока трое мужчин обсуждали лучшие кадры, которые они могли бы использовать.
Казир намеревался позволить этим двоим справиться с некоторыми сценами самостоятельно.
Гектор разбирался в камерах и освещении, но понятия не имел о работе режиссера. Возможно, в этом проекте он впервые руководит людьми.
Что касается Фримонта, то он был молод. Ему было всего 23 года, и ему не хватало опыта. Казир почувствовал его искренность и энтузиазм, поэтому дал ему шанс проявить себя.
Казир понимал, насколько ужасна роль режиссера. Давление было невыносимым, и большую часть времени Казир страдал от бессонницы. Было время, когда он чувствовал, что это будет его последний фильм.
Если бы фильм оказался провальным, все обвинили бы режиссера, потому что он был творческим вдохновителем проекта.
Казир надеялся, что у них двоих хватит сил выдержать такое давление.
"Ладно, давайте отдохнем. Вы можете пообедать".
Казир объявил об этом, и все трое вздохнули с облегчением. Казир был быстрым, последовательным режиссером, который не любил делать бессмысленные кадры. Как будто все уже было у него в голове и не было смысла делать бесполезные вещи.
"Фримонт, отведи свою съемочную группу в отель Waldorf Astoria сними несколько кадров на заднем плане".
"Хорошо".
Фримонт серьезно кивнул.
В отличие от оригинальной истории, Waldorf Astoria связались с Grey Pictures и предложила свой отель как отель Continental. Проживание было бесплатным, пока они рекламировали отель. Они также выдали Казиру Грею и съемочной группе VIP-карты. По карте Казира можно было пользоваться VIP-залом со скидкой 50%, а для членов съемочной группы скидка составляла 30%.
Казир не был принципиален в выборе отеля, поэтому не было причин отказывать. Однако он проинформировал владельцев , что отель может появиться во многих продолжениях и связанных с ними фильмах, поэтому он подписал соглашение с отелем Waldorf Astoria.
В следующем фильме, если бы владельцы Waldorf Astoria снова захотели его прорекламировать, им пришлось бы заплатить съемочной группе 1 миллион долларов. Конечно, они имели право отказаться. Хотя это могло бы быть неудобно для сиквелов.
Хорошо, что отель Waldorf Astoria находился в Лос-Анджелесе, и компания Grey Pictures могла легко связаться с руководством. Компания Grey Pictures считает, что сотрудничество было бы плодотворным для обеих сторон.
Для их бизнеса сотрудничество не было проблемой.
"Хм? Что случилось на этот раз, Эрика?"
Казир увидел, что к нему направляется его помощница. У него уже была идея, возможно, это снова имело отношение к его сценариям. Люди продолжали приставать к нему с этим вопросом.
"Это Warner Brothers"
Warner Brothers? Они снова хотят обсудить вторую часть "Мальчишника в Вегасе"? Я думал, у них уже есть режиссер".
"Нет, сэр. На этот раз они звонят по поводу "Идентификации Борна"".
"Расскажи об этом подробнее".
Услышав нечто неожиданное, Казир посерьезнел. Он понимал, что эта тема слишком важна, чтобы ее игнорировать.
"Они хотят купить авторские права на фильм "Идентификация Борна", который есть в нашей фильмотеке".
"..."
Казир знал, что Warner Bros претендовали на "Идентификацию Борна" еще в 80-х, но кто-то уже получил авторские права на фильм. В конце концов, они прекратили попытки приобрести авторские права, когда вышел первый телефильм "Тайна личности Борна" (1988). Фильм провалился, и Warner Bros потеряли к нему интерес.
'Так по какой же причине они делают это сейчас? Это из-за Континентальной кинематографической вселенной?'
У Warner Bros. и 20th Century Fox была идея о масштабном проекте Казира. Возможно, Warner Bros. сочли, что это будет опасно, если его план удастся. Поэтому они решили постепенно остановить его реализацию.
Фильмы, снятые по романам, пользовались большой популярностью в 90-е годы. "Побег из Шоушенка", "Молчание ягнят", "Форрест Гамп" и многие другие. Все они были основаны на романах.
Warner Bros. пришли к выводу, что авторские права на "Идентификацию Борна" в руках Казира были слишком опасными.
'Они снова заинтересованы в покупке авторских прав, я думаю, они хотят предотвратить появление Джейсона Борна в Континентальной кинематографической вселенной'.
Учитывая проекты Казира, студия Warner Bros. поняла, что "Идентификация Борна" определенно станет частью Континентальной кинематографической вселенной.
"Мы не будем продавать авторские права" - твердо сказал Казир. Даже если бы Warner Bros предложили серьезную сумму денег, он бы не согласился. У него уже была идея, куда поместить Джейсона Борна в Континентальной кинематографической вселенной.
"Я поняла".
Эрика кивнула. Она знала, что ее босс откажется от этого предложения. Хорошо, что она не стала соединять его с представителем студии.
'Франшиза о Джейсоне Борне принесла миллиарды долларов, я не настолько безумен, чтобы продавать что-то настолько крупное'.
Несмотря на то, что его отношения с Warner Bros. были хорошими, он должен был подвести черту. В противном случае в дальнейшем это было бы проблематично
Обновлено: 12.02.2026