Глава 54 — Глава 54

Сидни Гэнис, который также занимался производством в Columbia Pictures, уже присматривался к фильму «Призрак»! Аарон улыбнулся: – Спасибо. На самом деле, Дон тоже очень хотел бы сотрудничать с Sony Columbia. Изначально Columbia и Samsung объединились, но в последние годы обе компании всё же выпускали некоторые фильмы отдельно. В прошлом году «Охотники за привидениями 2» и «Когда Гарри встретил Салли…» распространялись Columbia. А фильмы «Радиодни» и «Слушай, Филипп» – Samsung. Это всё внутренняя конкуренция внутри группы и разный подход к типам фильмов. – Знаешь, Castle Rock, продюсер «Когда Гарри встретил Салли…», имеет соглашение о дистрибуции с Sony, как и Carolco! – Да, я знаю, но давай сначала обсудим «Телефонную будку». Сидни Гэнис кивнул: – Азиатские права на дистрибуцию, выкуп за 3 миллиона долларов. Как тебе? Аарон удивлённо моргнул: – Мистер Гэнис, вы ведь знаете, что «Телефонная будка» уже собрала 28 миллионов долларов в Северной Америке, верно? – Прогнозируют, что она достигнет 40 миллионов, а Япония – второй по величине рынок после Северной Америки, плюс Южная Корея, Юго-Восточная Азия, Гонконг и Тайвань. – Три миллиона – это, пожалуй, маловато, не так ли? Фильм уже вышел в Северной Америке, и его успех, как в плане кассовых сборов, так и по отзывам, уже доказан. Это ведь не то же самое, что до съёмок, верно? – Аарон, мы оба знаем, что «Телефонная будка» не дотянет до 40 миллионов в прокате, а азиатский рынок, по оценкам, принесёт всего 5 или 6 миллионов. – Нам ещё нужно заработать на последующих видеокассетах или трансляциях по телевидению, а всё это требует времени! Аарон покачал головой: – Нет, сейчас соотношение Голливуда и международного рынка примерно 4:6, и для такого типа фильмов международные сборы будут выше. – В Азии определённо соберут от 15 до 20 миллионов, поэтому я считаю, что 5 миллионов – это хорошая цена за азиатские права на дистрибуцию. – Это невозможно, Аарон. Это всего лишь твои догадки. Множество фильмов собирают больше в Северной Америке, чем на международном рынке, – прямо отказал Сидни Гэнис. – Кроме того, основной рынок для международных кассовых сборов – это Европа... После долгих переговоров Сидни Гэнис согласился предложить только 3,5 миллиона долларов за права на азиатское распространение. – Хорошо, допустим, если компания Dawn Pictures планирует самостоятельно продюсировать фильм "Призрак", а Sony Columbia будет заниматься его дистрибуцией, какой процент комиссии вы планируете брать? Sony, Castle Rock, Carolco – все работают по такой модели сотрудничества. Dawn Pictures тоже может так сделать – это отлично! – В Северной Америке мы берём 15% комиссии за дистрибуцию, а на международном рынке ваша Dawn Pictures сможет получить 25% от кассовых сборов. – Маркетинговые расходы Sony может оплатить авансом, а затем вернуть их из первых сборов. Аарон нахмурился. Это было лишь немного лучше, чем предлагала 20th Century Fox, с небольшой уступкой по международной дистрибуции. – Мистер Гэнис, вы ведь знаете, что "Красотка" была разработана Disney в основном по моей рекомендации, верно? Сидни Гэнис улыбнулся: – Конечно, многие знают, что ты тогда произнёл убедительную речь перед Уорреном Битти! – Поэтому для меня 15% комиссии за дистрибуцию – это слишком много. – Не слишком. Columbia – это не независимые дистрибьюторы. Возможности дистрибуции у нас совершенно иные. Аарон постучал по столу: – Берите 15% за всё, что ниже 50 миллионов, 12% за сборы от 50 до 100 миллионов и 10% за всё, что выше 100 миллионов. – Что касается международной дистрибуции, согласно вашему же предложению, производственные затраты на фильм я беру на себя, а Sony не берёт на себя никаких рисков, за исключением небольших расходов на рекламу и дистрибуцию. – Я не верю, что «Кастл Рок» и «Каролко» не нуждаются в финансировании от Sony. Сейчас я полностью беру на себя все риски. Если Sony не согласится, я предложу эти условия другим кинокомпаниям, и кто-то точно заинтересуется! Аарон давно взял проект «Призрак» под свое крыло, чтобы сделать настоящий фурор, и фильм сразу же взлетит после релиза в следующем году. Сидни Ганис задумался. Сейчас Columbia Samsung нуждается в влиянии. С тех пор, как компанию приобрела Sony, главной задачей стало продвижение бренда Sony! Совет директоров Sony потратил 200 миллионов долларов, чтобы переманить Питера Губера и Джона Питерса, продюсеров «Бэтмена», из Warner Bros., и использовал эти деньги для покупки кинокомпании, которую те создали. Хотя такой шаг казался всем непонятным, Sony его сделала. Теперь Time Warner судится за недобросовестную конкуренцию, и Sony, чтобы урегулировать конфликт, компенсировала Warner Bros. половиной студии, которой владела Columbia. Раньше Columbia Pictures Group тоже находилась в Бербанке. Нынешняя студия Warner Bros. в Бербанке была построена совместно Columbia и Warner Bros. После того, как Coca-Cola приобрела Columbia Pictures, она не придавала значения студийной территории. А Warner Bros. хотела обновить свои помещения, поэтому Coca-Cola переместила Columbia Pictures Group из Бербанка в нынешнюю студию в Калвер-Сити. – Хорошо, Columbia соглашается на ваши условия! – заявил Сидни Ганис. В конце концов, Питер Губер и Джон Питерс, которые сейчас управляют Sony Pictures Entertainment, – странные ребята. Майкл Овиц советовал не приглашать их, но успех «Бэтмена» ослепил Sony. Sony сейчас тратит деньги, как воду. Главное, чтобы фильмы собирали кассу – это даст возможность объяснить расходы. Зарабатывают они или нет – не так важно. Японский консорциум богат, и Sony может позволить себе тратить огромные суммы в Голливуде! – Правильное решение! – сказал Аарон. [Нет ошибки, один первый, один внутри, один потенциал, один взгляд!] Аарон встал, протянул руку и пожал руку Сидни Гэниса. На следующий день, после того как Дэниел Уильямс в Лос-Анджелесе ознакомился с факсом контракта, Аарон Андерсон от имени Dawn Pictures подписал с Sony контракт на дистрибуцию фильма "Призрак". Азиатские права на дистрибуцию "Телефонной будки" были проданы за 3,5 миллиона долларов, и Аарон планировал использовать контракт на "Призрак", чтобы получить кредит в банке. В то время как фондовый рынок находился в застое, средства на Уолл-стрит были относительно доступны, а рост кассовых сборов Голливуда оставался реальностью. Многие инвестиционные банки и фонды Уолл-стрит имели специализированные фонды для вложений в киноиндустрию. Аарон взял контракт на "Призрак" и обратился в кинофонд банка Credit Suisse First Boston. – Мистер Андерсон, вы довольно известны в Голливуде, не так ли? – спросил управляющий фондом, который специализировался на работе с Голливудом. В последнее время в газетах несколько раз упоминались "Красотка" и "Черепашки-ниндзя", связанные с его именем. – Ну, можно сказать, – Аарон сделал глоток кофе. – Вы, наверное, уже изучили мои предыдущие работы. Бюджет производства "Призрака" составляет 20 миллионов долларов. Я хочу использовать контракт с Sony Columbia, чтобы получить кредит в размере 15 миллионов. Возможно ли это? Управляющий фондом вздохнул. – Мистер Андерсон, вы хотите самостоятельно продюсировать этот фильм? Аарон сжал кулак. – Мне нравится держать свои работы под контролем! Управляющий покачал головой. – Мистер Андерсон, вы впервые продюсируете фильм такого уровня. Мы можем предложить кредит не более 12 миллионов долларов. – Сроком на три года, под 9% годовых. Как вы знаете, банки сейчас ужесточают кредитную политику, а экономика находится в застое. 9% – это уже низкая ставка. Годовой процент составлял 1,08 миллиона долларов. Аарон кивнул.