Глава 34 — Глава 34

На следующий день в полдень Аарон проснулся в гостиничной постели с Дженнифер Коннелли в своих объятиях. – Неужели я дошёл до такого? – пробормотал он себе под нос. После этого он быстро вскочил и направился в ванную, чтобы принять душ. Когда Дженнифер проснулась, они вместе перекусили, а затем Аарон отвёз её домой, напомнив: – Если что-то случится, звони мне сразу, хорошо? – Поняла. Через пару дней я снова приеду к тебе составить компанию! – улыбнулась Дженнифер. Она обняла Аарона, поцеловала его и вышла из машины. Вернувшись в отель, Аарон получил звонок от продюсерского отдела Disney. На другом конце провода оказался помощник Джеффри Катценберга. – Мистер Катценберг считает, что проект «Стано Тутти Бене» не имеет коммерческой ценности. Он надеется, что вы предложите сценарий с более коммерческими элементами. – Коммерческие элементы? Понятно. Возможности будут. Передайте мистеру Катценбергу мою благодарность. – Это не обязательно, Аарон. Мистер Катценберг всё ещё очень высоко вас ценит! После того как телефонная трубка опустилась, Аарон хотел дать себе пощёчину. – Как я мог ожидать, что еврей поддержит такой артхаусный проект? – пробормотал он с досадой. Затем Аарон отправился в главный офис компании Legacy Entertainment, который находился в старом легендарном театре рядом с Таймс-сквер. Landmark Theatres – это известная сеть артхаусных кинотеатров в США, где часто показывают независимое и иностранное кино. Legacy Entertainment также часто занимается дистрибуцией артхаусных фильмов, поскольку владеет Landmark Theatres, а иногда даже инвестирует в такие проекты. Во времена Рейгана «Указ Парамаунта» в Голливуде начал терять свою силу. Чтобы сохранить свои дистрибуционные преимущества, крупные студии снова начали вкладываться в сети кинотеатров. Однако современные кинотеатры – это не огромные мультиплексы будущего. Большинство из них всё ещё работают по модели театра, а количество кинотеатральных сетей в США – как волос на корове. В офисе на третьем этаже театра Landmark на Таймс-сквер всё было готово к встрече. Гай Мартин, глава компании Legacy Entertainment, внимательно просматривал в руках сценарий фильма «Все они счастливы». На диване сидел Аарон, наблюдая за окружающей атмосферой Таймс-сквер того периода. Всё вокруг выглядело удручающе: магазины для взрослых, стрип-клубы, кабаре с низкопробным юмором, грязь на улицах и ужасающая криминальная обстановка. Знаменитый перекрёсток мира, каким он станет в будущем, явно ещё не скоро предстанет в лучшем виде. – Сценарий очень душевный, он сосредоточен на семье и родственных связях, – с улыбкой заметил Гай Мартин. Неудивительно, что режиссёр Фрэнсис Форд Коппола положительно отозвался о нём. Аарон кивнул. – Мистер Мартин, бюджет фильма «Все они счастливы» составляет около семи миллионов долларов. – Режиссёр Джузеппе Торнаторе уже вернулся в Европу. Мы надеемся получить два миллиона долларов финансирования в Соединённых Штатах! – Два миллиона? – Гай Мартин покачал головой. Хотя Джузеппе Торнаторе и получил Гран-при жюри на Каннском кинофестивале, для такого артхаусного фильма это всё же дороговато. – Legacy Entertainment может инвестировать миллион двести тысяч долларов в обмен на права на дистрибуцию в Северной Америке. Это можно считать нашей поддержкой искусства. Аарон задумался на мгновение, затем пояснил: – Дженнифер Коннелли также присоединится к проекту «Все они счастливы», сыграв младшую дочь. – В конце концов, она была подростковой иконой в 1980-х в США и обладает определённой популярностью, которая может привлечь часть зрителей в кинотеатры. – Инвестиция в два миллиона долларов – это совсем не много! Гай Мартин улыбнулся. – Аарон, полтора миллиона – окончательная цена. – Тогда договорились, – Аарон встал и пожал ему руку. – Счастливого сотрудничества. Я уверен, что у нас ещё будут другие совместные проекты. – Landmark Theatres показывает артхаусные фильмы, но никогда не отказывается от коммерческих работ! Аарон кивнул. – Понял. Выйдя из театра, Аарон направился к Бродвею, как вдруг услышал крик: – Грабитель! Кого-то грабят! На противоположной стороне дороги пожилая женщина громко кричала, что её ограбили, и указывала на молодого чернокожего парня, который быстро убегал. Молодой чернокожий парень держал в руке дамскую сумочку, которую явно только что выхватил у прохожей. Сразу после этого люди, оказавшиеся рядом, зашли в ближайшую телефонную будку, чтобы сообщить о преступлении в полицию. Аарон покачал головой. Этот район Таймс-сквер определённо был раем для преступников. «Хорошо, что обошлось без оружия!» – Оружие! – внезапно Аарон вспомнил что-то и повернул голову в сторону телефонной будки. Оружие, телефонная будка, полиция! Классический низкобюджетный триллер «Телефонная будка» из будущего: мужчина получает угрожающий звонок в телефонной будке, ему говорят не выходить, иначе в него выстрелят. Скрытый снайпер, человек в телефонной будке, полиция, которая не решается подойти, и жена главного героя, которая оказывается в центре событий! Немного персонажей, простые сцены, легко снимать, и всё держится на уникальности и новизне сюжета. Аарон давно хотел развить сценарий «Призрак», который был у него в руках, но, к сожалению, бюджет этого фильма оказался слишком высоким для того, чтобы Аарон мог его осилить. Один выстрел, одна голова, один контент, одно место действия – всё это делало идею интересной, но затратной. Бюджет «Красотки» достиг 15 миллионов долларов. А «Призрак» требовал ещё и спецэффектов, что делало его ещё дороже, чем «Красотка»! – Эту идею нужно реализовать как можно скорее, – подумал Аарон, ускоряя шаг. Эту идею нужно было как можно быстрее превратить в сценарий, найти подходящего сценариста… Однако, вернувшись в отель St. Regis на Пятой авеню, Аарон сначала позвонил режиссёру Джузеппе Торнаторе, который находился в Италии, чтобы обсудить ситуацию с фильмом «Стано Тутти Бене». Восточное побережье США и Италия разделяют пять часов разницы. В Нью-Йорке ещё день, а в Италии уже вечер. – Спасибо, Аарон. Я начну съёмки «Стано Тутти Бене» на Сицилии в следующем месяце, а затем поеду в Рим, Милан, Турин, Флоренцию и другие города для натурных съёмок, – ответил Джузеппе. – Роль Дженнифер Коннелли, о которой ты говорил, в основном снимается в Милане, и предполагается, что её можно завершить за две недели! – голос Джузеппе Торнаторе в трубке звучал довольно радостно, вероятно, потому что процесс финансирования фильма "Все счастливы" шёл гладко. – Хорошо, тогда я отвезу Дженнифер в Италию! Раз уж Дженнифер Коннелли тоже хочет сыграть несколько ролей, а "Все счастливы" определённо будет участвовать в Каннском или Венецианском кинофестивале, будет здорово дать ей возможность это почувствовать. После того как вопрос с "Все счастливы" был решён, Аарон достал ручку и бумагу и начал обдумывать свою идею для фильма "Телефонная будка". Аарону нужно было только набросать основу сценария, а всё остальное можно было доверить сценаристу, который доведёт его до ума! В конце концов, даже Квентин Тарантино, который не всегда справляется с грамматикой и словарным запасом, пишет сценарии. Если Аарон потратит время, это не станет большой проблемой, но детали, конечно, будут хуже. Однако в этом нет никакой необходимости, потому что самое ценное – это сама идея! Если Аарон правильно помнит, "Телефонная будка" собрала в мировом прокате почти $100 миллионов, но это было после 2000 года. Рынок кино с тех пор почти удвоился по сравнению с настоящим моментом. Сейчас общий кассовый сбор Северной Америки за весь год составляет всего 4 миллиарда долларов, что явно меньше, но в этот период глобальный кассовый сбор в 40–50 миллионов долларов должен быть возможен, верно?