«Все отлично, Нэнси.» - Походив по квартире с тремя спальнями, Дюк удовлетворенно кивнул и сказал женщине-агенту: «Меня устраивает, оставляю остальные формальности на тебя, у меня назначена встреча».
Он посмотрел на часы, помахал в сторону Нэнси Джозефсон, вышел, спустился на лифте прямо на первый этаж, завел машину в этом роскошном поселке в Северном Голливуде, свернул на два перекрестка и въехал на авеню Лорье-Вэлли недалеко от улицы. Припарковался на стоянке напротив Bank of America, вышел, перешел дорогу и вошел в кофейню.
«Сюда...»
Как только он толкнул стеклянную дверь кафе, справа раздался монотонный гнусавый голос. Дюк повернул голову и подойдя, сел напротив Софии Копполы и сказал подошедшему официанту: «Чашку латте. Благодарю.»
«Ты опоздал, Дюк.» — София сняла бейсболку, обнажая свои длинные каштановые волосы, собранные в хвост: «Это не твой способ вести дела».
«Нэнси помогала мне найти квартиру. Это заняло у меня некоторое время».
Извиняющимся жестом Дюк снова сказал сбитой с толку Софии: «Нэнси Джозефсон — мой менеджер».
«Я ее знаю.» - У Софии гораздо больше связей в Голливуде, чем у Дюка: «Дочь основателя ICM Марвина Джозефсона, бывшего юриста в сфере развлечений».
«Ты собираешься переезжать?» - снова спросила она.
«Ага.» — поблагодарил Дюк официанта, принесшего кофе, и кивнул Софии: «Я не могу вечно жить с мамой.»
София не стала останавливаться на этих вопросах, она подняла руку: «А второй сценарий, о котором ты говорил по телефону?»
«Вот...» - Дюк открыл свою сумочку и протянул ей переплетенную копию сценария: «Хотя Нэнси разослала его в ряд компаний, новостей о проекте пока нет. Если проект не будет одобрен, я очень переживаю. Трудно платить зарплату».
«Я верю в тебя.»
С небрежным ответом София посмотрела на сценарий. Она знала о строгом процессе утверждения проектов в Голливуде. Теперь у Дюка есть фильм с кассовыми сборами более 100 миллионов долларов в Северной Америке. Пока вторая работа не слишком творческая, есть еще большие возможности для инвестиций.
Она открыла сценарий и прочитала только первые несколько предложений и знала, что это должна быть стандартная мужская экшн-сцена.
Время: Рассвет. ВНЕШНИЙ ВИД: Небо темное.
Общий план: шесть солдат несут гроб на кладбище.
Изменение кадра: Перед зеркалом силуэт курящего мужчины, скрытый дымом, с фотографией его жены и синей формы морской пехоты впереди. (Крупный план) На форме свисают медали.
Голос за кадром: Выстрелы, взрывы, жестокий бой, панические крики - мы больше не можем, генерал...
Смена кадра: (первый вид) в окружении солдат, на гробу прикрытом государственным флаг.
ГОЛОС ЗА КАДРОМ: Генерал Хаммер, мы требуем немедленного отступления...
Смена кадра: Мужчина перед зеркалом встал, торжественно надел жетон, надел форму, и грудь формы вся увешана медалями, снял обручальное кольцо, положил перед фотографией своей жены и надел на голову шляпу.
БОЛЬШОЙ КРУПНЫЙ ПЛАН: глаза офицера морской пехоты, сверкающие глаза!
Голос за кадром: Все должно остановиться
Линза тускнеет...
EXT: Идет проливной дождь.
Генерал Хаммер возложил цветы к могиле жены и сказал: «Я так скучаю по тебе. Я должен сделать одну вещь... Что бы ни случилось, пожалуйста, продолжай смотреть на меня оттуда.»
Он достал Пурпурное Сердце и положил его на надгробие...
Более часа София почти не поднимала головы. Откровенно говоря, сценарий не соответствовал ее эстетике, особенно статус женских персонажей, которые были совершенно необязательны, но она была в съемочной группе «Скорости». Спустя более двух месяцев общения она узнал характер парня на противоположной стороне,
Он просто диверсант и взрывной урод, и написание такого сценария соответствует его стилю, не так ли?
«Тебе недостаточно разрушить Санта-Монику...» - Она закрыла сценарий: «Необходимо разрушить Сан-Франциско?»
«Я хочу уничтожить Северную Америку, если это возможно.» — Дюк поставил кружку с кофе: «В кино, конечно.»
«Взрывы, драки и сенсация с боевыми сценами.» — София вернула сценарий Дюку: «Это действительно типичный сценарий в стиле Дюка».
«Однако.» — добавила она, когда Дюк взялся за сценарий: «Генерал Хаммер — интересный персонаж».
«Спасибо.» — Дюк отложил сценарий: «Я думаю, что он станет самым ярким событием фильма».
«Когда я начну работать?» - София казалась обеспокоенной.
«Ты только что вернулся из Европы» — немного озадачился Дюк: «Тебе не нужен перерыв?»
«У меня много расходов.» - София Коппола сделала жест: «Итак…»
«Хорошо, мы можем подписать контракт завтра.» - Дюку также понадобился помощник, чтобы помогать ему с тривиальными вопросами: «Отныне ты работаешь на меня».
Он открыл свою сумочку, вынул стопку документов, положил их на журнальный столик и передал Софии: «Это информация моего юриста и бухгалтера, ты должны связаться с ними по одному вопросу. 20th Century Fox и Лукасфильм не полностью перечислили мою часть доли. Это контактные данные Нэнси. Она отвечает за начало проекта по сценарию. Нам нужно быть в курсе динамики. Я ей особо не доверяю, так что придется обратить на нее внимание. Кроме того, в последующие несколько дней, если у тебя есть время, зайди в газету и Гильдию сценаристов, чтобы опубликовать рекламу и нанять несколько сценаристов, у меня есть два шаблона набросков сценария, которые нужно заполнить».
«Кажется, я здесь, чтобы быть твоим помощником по кинематографии?» - София нахмурилась.
«Привет, дорогая.» - сказал Дюк, разводя руками: «Сейчас, когда у нас нет кинопроекта, ты хочешь взять деньги и ничего не делать?»
«Ладно.» — София отложила информацию, затем посмотрела на Дюка и сказала: «Но ты должен заплатить мне зарплату за три месяца вперед.»
Дюк провел в ожидании большую часть июля. Его сценарий попал в процесс рассмотрения несколькими компаниями, включая Fox, Warner Bros и Touchstone Pictures. Эти кинокомпании проявляют осторожность. Оценка рисков перед утверждением проекта обязательна. Никто не будет опрометчиво принимать решение о таком крупном инвестиционном проекте.
В этот период роль снова сыграла Lucasfilm: по их постоянному настоянию 20th Century Fox быстро выплатила оставшиеся деньги за «Скорость», а Lucasfilm, также получившая огромную прибыль на этом проекте, сразу выдали Дюку и миссис Лее их долю, и деньги, которые принадлежали им, поступили на счет вскоре после этого.
Что касается того, когда Lucasfilm оплатит доли других кинофондов, некоторые подождут.
«Инвестиции в кино похожи на азартные игры. Как только вы в них попадаете, отдача огромна».
Сидя на диване в гостиной, миссис Лея посмотрела на финансовые отчеты, присланные бухгалтерской фирмой, и сказала Дюку, который также просматривал документы напротив: «Если ты потерпишь неудачу, то убытки...»
Она покачала головой.
В любом случае, как мать, она успешно помогла Дюку, и Дюк не подвел ее, а удар слева принес ей большую прибыль.
«Инвестировать в кино рискованно.» — Дюк был в очень хорошем настроении, потому что вся прибыль выплачена, и он редко шутил с матерью: «Входя в индустрию, нужно быть осторожным».
«Дюк, в гараже стоит «Бентли».» — миссис Лея проигнорировала его шутку: «Он принадлежит тебе».
«Это моя награда?» - Дюк поднял глаза.
«Что еще тебе нужно?» - Миссис Лея посмотрела на него с гордостью в глазах: «Просто подними этот вопрос».
«Мама...» - Дюк немного смутился, почесал затылок, но смело сказал: «Вчера звонила Нэнси, мой новый фильм прошел предварительную проверку Фокс, не могла бы ты помочь мне сделать гарантию при подаче заявки на кредит от банка?»
«Ты хочешь инвестировать в свой собственный фильм?» - Миссис Лея посмотрела на Дюка: «Сколько тебе нужно?»
«От трех до пяти миллионов долларов…»
«Я не перевела большую часть денег, которые отдал Lucasfilm.» - Миссис Лея легонько постучала пальцем: «Ну, 10 миллионов долларов. Дюк, я хочу десять процентов сверху, когда ты их вернешь. Вся прибыль твоя, но если ты проиграешь, будешь работать в Санта-Феа, чтобы выплатить долг».
«Я понимаю, мама.»
Что ж, бизнес есть бизнес, это снова правило Розенбергеров.
Хотя он так думает, Дюк понимает, что его мать напоминает ему, что в мире не бывает бесплатных обедов. Если хочешь что-то получить, ты должен платить, и его мать явно ему помогает. Посмотрите на него сейчас, в активе есть успешный фильм. Если брать кредит, то уж точно не проблема с сотнями тысяч долларов. Если эта цифра увеличится до числа с семью нулями, то будет довольно сложно, и нечего и думать о кредите на уровне десятка миллионов долларов.
Да, он завидует. Кто не завидует доходам, создаваемым «Скоростью», но как режиссер и сценарист он может получить только чуть более 400 000 долларов США с этого огромного дохода, и он должен иметь идеи в его сердце.
Через «Скорость» Дюк получил значительную степень уважения, накопил определенный опыт и обрел больше уверенности во втором фильме, и этот фильм также является тем видом, в котором он является лучшим. Естественно возникает идея внести средства в игру и поделиться преимуществами собственных работ.
Среди них самая трудная и самая хлопотная проблема - это капитал. Если вы хотите получать достаточный доход и иметь достаточно прав говорить в будущем кинопроизводстве, эти инвестиции должны быть не маленькими.
Сегодня именно мама помогает ему решить эту проблему.
По задумке Дюка, если получится, фильм все же будет сотрудничать с 20th Century Fox — ведь у обеих сторон есть основа для успеха, и, кажется, Томас Ротман тоже ценит его — он займет в банке от 3 до 5 миллионов. А затем преобразует зарплату режиссера в инвестиции, чтобы он мог вложить инвестиции в размере от 6 до 8 миллионов долларов США, этого достаточно, чтобы дать ему определенный вес в проекте.
В конце июля от Нэнси Джозефсон наконец-то пришли хорошие новости о том, что Twentieth Century Fox готова вести предварительные переговоры с Дюком о новом фильме «Скала».
Обновлено: 10.07.2026