С помощью горячих девушек Чжан Дунчэн быстро взял музыкальные ноты и побежал к студии Hammer Films, прося предоставить певцов и группы. Он даже уточнил, кто будет исполнять какую песню, как будто знал, что если эти мелодии будут исполнены ими, то они просто обязаны быть выдающимися.
— Хорошо, мистер Смит, позвольте мне организовать это. Вы настоящий гений, даже музыку можете сочинять! — смахнув пот со лба, произнес босс Олстон, смотря на чудовищного Чжана Дунчэна и вздыхая, вспомнив, как один раз сам испугался.
— Хе-хе, это просто потому, что я много думаю, это ничего особенного, — ответил Чжан Дунчэн с улыбкой, не собираясь показывать свои козыри другим.
— Ладно, съемки фильма завершены, а монтаж начнётся завтра. Все мои надежды теперь на вас, и я надеюсь, что вам удастся добиться успеха, — Олстон кинул Чжану сигару, сам закурив одну. Затем, щелкнув ее, он выдохнул большой клуб дыма, как и его беспокойное сердце.
— Спасибо мистеру Олстону за то, что бегал из стороны в сторону ради моего фильма. Теперь британские газеты позитивно пишут о нас, а не только ругают, как в начале. Это очень хорошо. Раннее пиар не стоил больших денег. «Две дымящиеся дула» сейчас известны простым людям в Великобритании, — Чжан Дунчэн пожал плечами, выражая уверенность.
— Хорошо быть известным, но если ваши фильмы не окажутся такими классическими и выдающимися, как вы говорите, все британцы объединятся и выбросят вас на помойку, а я также окажусь в числе выброшенных! — подхватил Олстон, поддавшись эмоциям Чжана Дунчэна и пошутив.
— Нет, нас не выбросят в грязную канаву, нас вознесут на алтарь. И мистер Олстон, ваше видение удивит всю Британию! — произнес Чжан, щелкая пальцами и слегка приподняв брови.
На следующий день Чжан Дунчэн и редактор начали работать в Hammer Films под руководством Олстона, и весь фильм «Две дымящиеся дула» был снят благодаря усилиям всей снимающей группы и актеров.
Сравнивая с оригинальным фильмом, Чжан Дунчэн был уверен, что актерские выступления окажутся лучше. Они стремились доказать, что таблоидные сообщения — это просто ерунда, и их моральная энергия несравнима с оригинальным фильмом. По многократным сравнениям и предположениям Чжана, каждая сцена должна была оказаться более яркой, чем в оригинале, и не уступать ему.
С учетом дополнительных инвестиций структура фильма улучшилась, а визуальное восприятие стало более глубоким. Три миллиона фунтов против 960 тысяч фунтов естественным образом поднимали фильм до или даже выше его исходной высоты.
Все зависело от того, насколько хорошо сработают монтажные ножницы!
Самой важной задачей на заключительном этапе фильма являлся отбор и монтаж отснятых сцен.
На основе глубокого понимания сценария и общей концепции режиссера, исходя из сценарного плана, редактор делает структуру всей истории строгой, сюжет разворачивается плавно, а смена ритма происходит естественно благодаря тщательному и адекватному монтажу и сочетанию кадров (изображение и звук), что помогает выделить персонажей, углубить тему и повысить художественную привлекательность фильма.
Как близкий соратник режиссера, редактор несет решающую ответственность за успех или провал фильма через сложный процесс творчества. Он должен быть верным воплощением творческих намерений и художественного замысла режиссера. Однако редактор также может компенсировать, обогатить и даже исправить некоторые недостатки и дефекты отснятого материала через монтаж, а также частично изменить первоначальную структуру фильма, или скорректировать изначальную концепцию режиссера, делая фильм более завершенным.
Для такой важной позиции босс Олстон, естественно, не посмел бы рисковать, и даже потратил крупную сумму, чтобы пригласить супер-редактора Чжана, Уолтера Мерча, известного в Голливуде!
Сегодня, возможно, дюжина величайших режиссеров в мире, но только один величайший монтажер — это Уолтер Мерч. Его имя неизвестно широкой публике, что связано с природой его работы: монтаж. Хороший фильм погружает зрителя в историю, эмоции и судьбу персонажей, не оставляя никаких следов монтажа, тем самым объявляя себя знаком существования независимой художественной формы. Как мастер монтажа, Уолтер Мерч создавал чудеса снова и снова в темном монтажном павильоне и был удостоен титула «Крестного отца» в Голливуде, конечно, не только за создание легенды трилогии «Крестный отец» для Копполы, но и за свои выдающиеся заслуги в развитии киноискусства. В условиях, когда монтажеры, как «невидимые художники», обычно остаются незамеченными, Уолтер Мерч — единственный мастер монтажа, который регулярно попадает в зрительское поле в мире.
Говоря об Уолтере Мерче, его имя связано со множеством ярких памятников.
Монтаж «Крестного отца I» в 1973 году и звуковой дизайн для личного фаворита Копполы — «Разговор» в 1974 году принесли ему номинации на «Оскар», «BAFTA» и «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале, а в 1979 году он получил «Оскар» за выдающийся звуковой дизайн в версии «Апокалипсиса сегодня». В 1996 году Уолтер Мерч стал обладателем беспрецедентных двух «Оскаров» за поэтичный монтаж изображения и звука в фильме «Английский пациент»!
Перед лицом мастера, которого можно назвать номером один в индустрии монтажа, Чжан Дунчэн немного нервничал и его руки постепенно стали потеть.
Уолтер сидел напротив него. На нем были золотые очки, волосы и борода немного поседели. Следы времени проявились на лице этого пятидесятилетнего мужчины, но они не смогли скрыть блеска в его глазах.
С легкой улыбкой на лице, он выглядел искренне и доброжелательно. Как человек за кулисами, он не имел высокомерия больших голливудских режиссеров или звезд и казался мягким и утонченным.
— Здравствуйте, мистер Уолтер, я Смит Чжан. Я давно слышал о вас, и для меня большая радость и честь, что вы пришли участвовать в монтаже моего фильма, — Чжан Дунчэн решил подойти ближе, пожать руку мистеру Уолтеру и искренне выразить благодарность.
— Хе-хе, мистер Смит, мне тоже очень приятно встретить вас. Я видел вашу короткометражку. Это отличное произведение с необыкновенной привлекательностью, — с улыбкой произнес мистер Уолтер, не проявляя высокомерия за свои достижения перед лицом молодого восточного человека.
— Ха-ха, присаживайтесь, мистер Уолтер, я пригласил вас на этот раз из-за новой картины Смита «Две дымящиеся дула». Мы должны подняться на новый уровень! — Босс Олстон почесал затылок и весело рассмеялся, он был очень доволен дружеской атмосферой между двумя мужчинами.
В конце концов, Олстон еще не встретил никого высокомерного или циничного, подумал он про себя.
— Ладно, перед монтажом я хотел бы поговорить с мистером Смитом. Каков основной замысел по этому фильму, который вы хотите достичь? — Уолтер сел на диван, сделал глоток из чашки и затем предложил обсудить наиболее интересующие его темы.
— Я хочу, чтобы фильм в целом следовал линейному нарративному способу и деконструировал сюжет одной сцены. Начинается всё с одного абзаца, отказаться от обычного восприятия времени и пространства и соединить сюжеты с причинно-следственными связями. Всё должно быть мастерски и разумно, чтобы зритель не чувствовал ни малейшего дискомфорта, — Чжан Дунчэн не терял времени и прямо выразил свою точку зрения.
— Мне нужно много флэшбэков, быстрых монтажей, чтобы представить поведение персонажей в фильме в тревожной и хаотичной форме, и в то же время интеграция музыки с монтажом должна быть уместной. Это должно дать фильму крутое и интуитивное ощущение. Крутость! — это единственный стандарт.
— Вы имеете в виду, что фильм должен быть как MTV, с быстрым монтажом, фрагментарным пространством, нелинейным временем, стилизованными образами и избыточными кадрами, каждый из которых создает уникальный стиль и отражает несравненную крутость? — Уолтер, единственный супер-редактор в Голливуде, быстренько уловил суть слов Чжана. Он немного поразмышлял, а затем посмотрел на Чжан Дунчэна с пронзительным взглядом и осторожно спросил.
— Вы абсолютно правы, это очень хорошо согласуется с моей идеей! Это крутая черная комедия, я надеюсь, что ножницы мистера Уолтера смогут заставить всех зрителей смеяться! — Чжан Дунчэн щелкнул пальцами и уверенно произнес.
Обновлено: 08.04.2026