По мере того как время шло, Чжан Дунчэн и фильм "Настройщик" полностью взорвали весь Каннский кинофестиваль. Этот фильм был снят китайским режиссёром и полностью сыгран западными актёрами. Фильм о сущности человеческой природы превзошёл все ожидания. Он стал самой обсуждаемой работой фестиваля.
Даже новость о том, что шедевр Чжан Имоу "Тряси, тряси, тряси к бабушкиному мосту" получил техническую премию Каннского кинофестиваля, не могла затмить блеск успеха!
"Всего 20 лет! Китайский режиссёр Чжан Смит с "Настройщиком" зажёг Каннский кинофестиваль. По неполным данным, фильм посмотрели 130,000 зрителей!" - "Восточный ежедневник" из Гонконга.
"Всего за 13 минут фильм посмотрели 130,000 человек, а студенты Лондонской киноакадемии были просто потрясены в Каннах!" - британская "Daily Mail".
"Свет Китая сияет в Каннах. После того как шедевр Чжан Имоу получил техническую премию, работы молодого режиссёра Чжана Дунчэна были тепло встречены!" - "Народная газета" Хуасии.
Не только СМИ, но и внимание организаторов фестиваля, а также огромная популярность и непревзойдённая устная реклама привлекли множество директоров, пришедших посмотреть и оценить. После многократного просмотра, как обычные киноманы, они были тронуты и удивлены, записывая свои размышления и аплодисменты на стенде сообщений у зрительного зала.
"Это лучший фильм Каннского кинофестиваля в этом году. Сюжет напряжённый и захватывающий, а финальная развязка почти захватывает дух. Такое не под силу 20-летнему режиссёру! Желаю вам успеха, но вы уже добились его!" - Жанна Моро, известная французская актриса и председатель фестиваля.
"Настройщик - потрясающий фильм! Я посмотрел его три раза! У меня есть мнение. Старик, который сидел на диване и умер, был спокойным и жёстким. Гвоздь прямо вошёл в височную область без какого-либо сопротивления. Этот мёртвый человек, возможно, и есть настоящий слепец! Креативность режиссёра просто невообразима!" - Эмир Кустурица, югославский гениальный режиссёр, который выиграл Золотую пальмовую ветвь на этом фестивале за "Подземелье".
"Я горжусь своей жёлтой кожей и тем, что Китай вновь вырастил молодого режиссёра, известного на весь мир. Вперёд, Чжан Дунчэн!" - Чжан Имоу, ведущий китайский режиссёр, чей фильм "Тряси, тряси, тряси к бабушкиному мосту" получил техническую премию.
Аплодисменты и похвалы пришли, как прилив, заставив Чжана Дунчэна почувствовать головокружение и неумение контролировать себя, словно он попал в огромный vortex счастья.
— Мистер Смит, можно ли взять у вас эксклюзивное интервью? Я Джон, репортёр газеты The Times из Англии!
— Извините, мистер Смит, давайте поговорим о вашем фильме, уделите мне всего несколько минут, я репортёр из Le Figaro!
— Мистер Смит, я репортёр канала France 4, можете ли вы принять участие в нашей ток-шоу?
Когда Чжан Дунчэн, живущий в молодёжном хостеле и не спавший всю ночь от волнения, проснулся от стука в дверь, он потёр глаза и побежал открывать. Ему стало страшно, когда он увидел, что у двери толпятся десятки репортёров с камерами. Он крепко хлопнул себя по лицу!
— О, Боже, если уж вы хотите брать у меня интервью, то хотя бы дайте мне умыться и привести себя в порядок, — с безысходностью произнёс Чжан Дунчэн, но не мог остановить этих напористых репортёров, словно они шли на войну. Они вежливо протиснулись внутрь.
— Эй, ребята, я агент режиссёра Смита Чжанда! Позвольте мне заранее знать! — закричал Адаман, выбившись в дверь в шортах, и громкий голос заставил репортёров замереть.
— Я собираюсь умыться, а вы пока поздоровайтесь с ними, кроме того, я хочу пообщаться с британскими СМИ, в конце концов, мы не можем обойтись без Великобритании, — Чжан Дунчэн быстро прошептал Адаману на ухо, а затем весело прыгнул в ванную и начал быстро умываться.
Когда он всё закончил и вышел освежённым, то обнаружил, что большинство репортёров разошлись, остались только двое, сидящие перед Адаманом и обсуждающие что-то с улыбками.
— Ха-ха, мой режиссёр Смит, ты выглядишь сейчас прекрасно! — с улыбкой произнёс Адаман.
— Эй, всё нормально, — улыбнулся Чжан Дунчэн и сел на диван.
— Мистер Смит, мы репортёры из The Times из Англии. Спасибо, что согласились на наше эксклюзивное интервью. Меня зовут Деннис, а это мой коллега Барнетт, — начал один из репортёров, которому, судя по всему, было около 34-50 лет, вежливо улыбаясь Чжану Дунчэну.
Чжан Дунчэн тоже дружелюбно кивнул двум репортёрам, похвалив при этом организацию Адамана.
Скоро остальные медиа тихо ушли, и внимание было сфокусировано на Великобритании, которая считалась крайне влиятельной и оказывала значительное влияние на мировую политику, экономику и культуру.
Интервью с влиятельной "Times" стало неожиданностью для Адамана, который на самом деле оказался настоящим агентом.
В Великобритании все знают, что "The Times" всегда считалась первой основной газетой и известна как "верный хронист британского общества".
— Спасибо, для каждого кинематографиста большая удача быть интервьюированным "The Times"! Я очень рад, что у меня есть такая возможность, — Чжан Дунчэн улыбнулся и выразил признание журналисту.
Он прекрасно понимал, что носители информации пишут с благодарностью.
— Ха-ха, давайте начнём, хорошо? — Деннис и Барнетт явно были очень довольны, их лица сияли улыбками, а отношения стали намного дружелюбнее.
Чжан Дунчэн собрался, кивнул в знак согласия, и начал своё первое в жизни интервью.
— Мистер Смит, при каких обстоятельствах вы придумали "Настройщика", который имел огромный успех на фестивале и свёл с ума множество зрителей? — быстро спросил Деннис, а его коллега Барнетт ничего не говорил, только указывал на Чжана Дунчэна с рекордером и сосредоточенно слушал.
— О, это была спонтанная идея. Я пытался найти своё истинное "я", скрытое под маской. В Великобритании мне приходилось притворяться трусливым и глотать свой гнев перед провокациями. Я как-то забыл, кто я. Я боялся уйти в никуда. Так что, когда я играл на пианино, мне пришла в голову эта история, — Чжан Дунчэн был хорошо подготовлен и говорил с воодушевлением.
— Как вы сказали, "Настройщик" - это фильм, который одержим скрытием своей истинной природы, но в конечном итоге не даёт окончательного ответа. Так значит ли это, что финал вашего фильма свидетельствует о том, что настройщик мёртв? — остроумно заметил Деннис, улавливая смысл сказанного.
— Это не обязательно, потому что судьба в руках каждого. Возможно, определённая мысль определит финальный исход. Я надеюсь, что фильм заставит людей задуматься и оставит что-то, чем можно будет поразмыслить после простого просмотра, — Чжан Дунчэн пожал плечами, не желая глупо раскрывать секрет. Открытый финал является лучшим решением.
— Можете рассказать подробнее о процессе съёмки вашего фильма и своих мыслях?
— Сюжет "Настройщика" состоит из серии кадров, перемежающихся воспоминаниями. Фильм начинается с его финала, с сюрреалистических кошмарных сцен, которые мгновенно привлекают внимание зрителей. Каждый кадр предшествует флэшбек. Ретроспектива приводит к следующему кадру, пока не будет представлена женская танцовщица. Фильм достигает кульминации в этой красивой и напряжённой сцене, затем опускается на дно и заканчивается на ночном кошмаре, как в начале фильма.
— Плавная структура сюжета и общее единство образа имеют ключевое значение, — подвёл итог Чжан Дунчэн, привычно щелкнув пальцами.
— О, это хорошая мысль! Можете рассказать, где снимали фильм?
— Ха-ха, этот фильм был снят у соседа моего дяди, надеюсь, я не слишком запачкал их дом, — Чжан Дунчэн сначала пошутил, а затем сказал серьёзно: — Поскольку сюжет фильма преимущественно разворачивается в помещении, я выбрал несколько камер, чтобы приблизиться к персонажам и более остро уловить их эмоции. В отличие от этого, большинство сцен составлены из широких планов, что снова открывает сцену.
— Кроме того, я также использовал внешний глубинный угол, чтобы тонко погрузить зрителей в перспективу наблюдателя. Этот приём заставляет их хотеть узнать больше. Как только зритель осознаёт эту духовную жажду, он становится соучастником наблюдателя и становится таким же беспокойным, как главный герой. Первый этап этого визуального принципа представлен в начальном кадре, который постепенно раскрывает ситуацию настройщика — угрозу смерти, что немедленно вызывает у зрителей любопытство о личности и мотивации главного героя.
— О, а если говорить о наблюдателях, можете рассказать о том почти обнажённом танце?
Обновлено: 08.04.2026