Глава 116 — 116. Не думай об этом как об игре

Киностудия «Фокс». Это было уже в конце июля. Кэтрин Бигелоу вошла в студию, поприветствовала знакомых и быстро нашла человека, который разговаривал с Робертом Де Ниро и Джанет Джонстон. Саймон. Сегодня снимается сцена между Бутчем Кулиджем и таксисткой Эсмеральдой Вильялобос. Чтобы актеры могли играть, не отвлекаясь от начала и до конца, сюжет снимался в студии. Уличная сцена за окном машины как и в оригинальном фильме, представляет собой проекцию на большой экран. Саймон дал Джанет роль водителя такси, которая ему очень нравится. В последние дни женщина очень тщательно готовилась. Когда Кэтрин узнала об этом, она согласилась приехать сегодня в гости, посмотреть, как выступит ее лучшая подруга, которая никогда не появлялась перед камерой. Видя, что Саймон и остальные заняты, Кэтрин не подошла, чтобы прервать их. Она просто кивнула Дженни, которая заметила ее появление и села в зоне отдыха, небрежно болтая с продюсером фильма Лорой Зискин. «Лора Зискин» Рон Макмиллан, продюсер, который работал с Саймоном в «Беги Лола, беги», был отправлен продюсером «Пункта назначения». Для фильма «Криминальное чтиво» «Орион» рекомендовал Лору Зискин. Лора Зискин - блондинка лет тридцати. Она только что помогла «Ориону» закончить «Нет выхода» с Кевином Костнером и Шон Янг в главных ролях. Этот фильм выйдет уже в следующем месяце. Они перекинулись парой слов, затем Саймон и Джанет вместе подошли к ним. Нежно обняв Кэтрин, Джанет подняла руки и повернулась перед ней: «Кейт, как тебе?» Кэтрин посмотрела на свободную красную одежду Джанет с рисунком в виде цветов и птиц, похожим на пижаму, на пушистые и ленивые каштановые волосы, и сказала: «Это немного странно». Джанет снова встряхнула своим телом с ухмылкой, обнажив пару босых ног с лаком для ногтей под белоснежными широкими штанами, и сказала: «Я тоже так думаю, но если этот ублюдок считает, что это хорошо, то тогда это должно быть правильно». Саймон увидел, что Кэтрин пристально смотрит на него, и объяснил: «На самом деле, я думал об использовании чисто красного цвета. Красный символизирует опасность, а в сказочных восточных историях женщины в красном в ночное время обычно не люди, но очень опасные призраки». Кэтрин почувствовала пронзительный взгляд Саймона, и подсознательно слегка уклонилась, спросив: «Почему тогда ты это не использовал?» Саймон улыбнулся и сказал: «Поскольку это черная комедия, добавление сюрреалистических элементов нарушит стиль всего фильма». Лора Зискин, которая только что стояла рядом с этими тремя и тихо слушала, услышала, как Саймон сказал это, и вставила: «Саймон, в этом случае, что насчет содержимого чемодана? Ты никогда не объяснял в сценарии, что это за золотая вещь. Кажется, что в ней есть что-то, чего не должно существовать в реальности». «Это просто яйцо, оставленное зрителям как загадка, - покачал головой Саймон. - Поскольку никто не знает, что находится в коробке, это, естественно, не повлияет на сюжет фильма». Несколько человек болтали, помощник режиссера подошел и сказал, что они могут снова начать съемку, и все подошли к модели автомобиля недалеко от проекционного экрана. Де Ниро и Джанет сели в машину и заняли свои позиции. Саймон еще раз всё проверил, затем жестом показал «ОК» помощнику режиссера, и лично включил камеру. Для этого фильма, естественно, был нанят кинооператор на полную ставку, но когда дело дошло до сцен с Джанет, Саймон решил снимать лично, не особо задумываясь. Когда Саймон начал съёмку, проекция на большом экране и модель автомобиля двигаются одновременно, имитируя движение такси. «Готовность». «Криминальное чтиво, сцена 26, дубль три». «Мотор!» Хлопушка с щелчком опустилась. В салоне Роберт Де Ниро начал срывать боксерские перчатки. Джанет впереди положила руки на руль, ее лицо выражало немного настороженности и любопытства, а глаза время от времени метались к зеркалу заднего вида. Через некоторое время Джанет заговорила с мягким акцентом, который практиковала в течение нескольких недель. «Мистер ... эй, мистер?» «Что?» «Это вы дрались в этом бою? Сейчас по радио рассказывали, это ведь были вы?» «С чего ты взяла?» «Ну, скажите, вы – это он? Я знаю, что это вы! Ну сознайтесь!» За камерой. В этот момент Саймон поднял голову и жестом показал всем: «Стоп». Все остановились. Саймон подошёл к открытой машине и внимательно осмотрел Де Ниро. Затем сказал Джанет: «Дженни, «Ну, скажите, вы – это он?», я надеюсь увидеть твое волнение, напряжение, которое подавляет твоё внутреннее безумие». Джанет сделала паузу, посмотрела в зеркало заднего вида, немного изменила настроение и повторила фразу: «Ну, скажите, вы – это он?» «Почти», - Саймон покачал головой, подумал на мгновение и посоветовал: «Задержи дыхание, когда говоришь это». Джанет вздохнула, снова посмотрела в зеркало заднего вида и повторила: «Ну, скажите, вы – это он?» «Не делай глубокого вдоха заранее, это непоследовательно. Будь естественной, не думай об этом как об игре. Помни, ты Эсмеральда, какая-то сумасшедшая и опасная женщина-таксистка. Ты встретила боксера, который только что убил своего противника голыми руками. Зло в твоём сердце внезапно пробуждается. У тебя есть сильное любопытство к тому, что это за чувство после убийства человека, поэтому ты не можешь не спросить Бутча», - Саймон слегка понизил голос и описал сцену завораживающим тоном. Он почувствовал, что Джанет постепенно растворяется в определенных эмоциях, и, наконец, показал пальцем на Де Ниро, сидящего на заднем сиденье: «Послушай, Эйс, он убийца». Сказав это, Саймон снова вернулся к камере. «Готовность». «Криминальное чтиво, сцена 26, дубль четыре». «Мотор!» В салоне автомобиля Де Ниро, которого снова обрызгали «потом», снова начал рвать перчатки. Кэтрин тихонько наблюдала за происходящим позади толпы. В четвертый раз все еще не удалось, Саймон снова вышел вперед и терпеливо указал, как должна действовать Джанет. Иногда, без запинок, имитировал женский голос, чтобы лично продемонстрировать Джанет, как должна говорить Эсмеральда. Затем. Пятый, шестой, седьмой, восьмой ... Саймон продолжал кричать «Стоп», а затем снова и снова терпеливо объяснял Джанет. Никакой другой режиссерской нервной интонации после многих ошибок не было. Джанет также не сопротивлялась и приспосабливалась к требованиям Саймона снова и снова, проявляя себя чрезвычайно послушной. Просто это послушание даёт ощущение лёгкого безумия. Так прошло почти два часа, и Кэтрин два часа внимательно наблюдала за происходящим. В какой-то момент женщина вдруг почувствовала, что эти двое, наверное, сходят с ума. Этот набор кадров, начатый в час дня, тупо повторяется до конца рабочего времени. Почувствовав вклад определенной пары мужчин и женщин, никто из окружающих не просится уйти с работы. До семи часов вечера. Проекция на большом экране снова загорается, и одновременно запускается модель автомобиля. Внутри машины. Возможно, из-за истощения сидящая на водительском сиденье женщина кажется вялой, а мягкие и чуть растрёпанные волосы добавляют женщине немного кокетливого и ленивого вида. Ее глаза все еще светятся любопытством, а весь человек подобен опасной кошке, которая может в любой момент наброситься на свою добычу. В этот момент. Все вокруг почувствовали, что это Эсмеральда, женщина-таксистка, имя которой совпадает с именем героини «Нотр-Дам де Пари». Кокетливая, обаятельная, с мягким акцентом, в то же время всё тело подавляет некую опасность и безумие, которые могут вспыхнуть в любой момент. Кажется, что в любой момент она вытащит острый клинок и проткнёт несколько забрызганных кровью дыр в живом человеке. В объективе. Женщина слегка приподняла подбородок, ее глаза не были умными, но состояние полной интеграции в роль показывает некое таинственное влечение, даже большее чем у обладателя двух Оскаров, сидящего в заднем ряду. «...» «...» «Возвращаясь к предмету, Эсмеральда, что конкретно ты хочешь знать?» «Что испытывает человек, когда убивает?» «Понятия не имею. Я ведь не знал, что убил его. Хочешь знать, что я почувствовал, когда узнал? Ни малейшего сожаления». «...» Тридцать первый дубль окончен. Проекция все еще воспроизводится, макет машины все еще двигается, и два человека в салоне все ещё погружены в роль. Хотя они молчат, каждый из них сохраняет свое состояние. Мгновение спустя. Саймон наконец поднял глаза и громко сказал: «Хорошо». Все вздохнули с облегчением и наконец закончили работу. Рабочие начали быстро убирать сцену. Роберт Де Ниро вышел из машины, взял полотенце, переданное сотрудниками, и вытер своё тело. Неоднократно обрызганный «потом», и его боксерские трусы теперь тоже промокли. Случайно повернув голову, Де Ниро заметил, что Джанет все еще сидит за рулём, вообще не двигаясь с места. Вскоре все заметили странность Джанет, и Саймон быстро шагнул вперед.