Съёмки фильма «Паранормальное явление» версии два завершились спустя шесть дней интенсивной работы на вилле.
Сам фильм был снят за 16 дней в Сан-Диего, что оказалось дольше, чем планировалось, а бюджет превысил ожидания на 20 тысяч долларов.
С учётом зарплат актёров, затрат на реквизит, костюмы, грим, питание, проживание и постпродакшн, общие вложения составили примерно 85 тысяч долларов.
Если бы в расчёт включили его зарплату как режиссёра и главного актёра, инвестиции превысили бы полмиллиона долларов.
Честно говоря, после завершения съёмок этого фильма он не верил, что оригинальный режиссёр Орен Пели смог бы снять его всего за 11 тысяч долларов.
Даже если бы все актёры были непрофессионалами, съёмки заняли бы неделю, а постпродакшн, включая субтитры, озвучку и конвертацию в цифровой формат, обошёлся бы минимум в 50 тысяч долларов.
Однако низкий бюджет – это хороший пиар-ход. Когда фильм выйдет в прокат, он заявит, что производство обошлось всего в 20 тысяч долларов.
После завершения «Паранормального явления» версии два Линк вернулся со съёмочной группой в Лос-Анджелес.
Передав ключи от квартиры Монике, он отнёс отснятый материал в студию монтажа компании Guessing Pictures и приступил к работе над версией два.
Монтировать тот же фильм во второй раз было проще, и за три дня он создал черновой вариант.
Однако, просматривая версию два, он заметил одну очевидную проблему: игра Моники во вторых съёмках оказалась значительно хуже, чем в первых.
В отдельных сценах это было не так заметно, но при просмотре готового фильма после монтажа множество мелких недочётов усиливалось, и разница становилась очевидной.
От её мимики до реплик и движений – всё выглядело менее естественно и непринуждённо, чем когда она играла против него. Её взаимодействие с главным актёром Джереми Нортэмом не казалось достаточно близким. Хотя внешне они выглядели гармонично, это было лишь поверхностное совпадение.
Линк сидел в монтажной, раз за разом просматривая версию один и версию два.
После нескольких просмотров он нашёл решение.
Идея была смелой, но вполне осуществимой.
В этом фильме роль главного героя напоминала роль оператора и режиссёра. Он часто стоял за камерой, снимая героиню. За исключением ночных сцен сна, он редко появлялся на экране вместе с ней днём; в основном был слышен только его голос.
Не теряя времени, он погрузился в работу в монтажной студии, редактируя два фильма. Студия была оборудована ванной и кроватью. За исключением приёмов пищи, он проводил всё время за монтажом.
На это ушло четыре дня.
После чернового и чистового монтажа он наконец объединил две версии в одну, создав Версию Три.
Добавив звуковые эффекты и сведение, Версия Три была почти готова.
Однако, просматривая Версию Три, он обнаружил странную вещь, которая заставила его волосы встать дыбом.
В Версии Три казалось, будто в вилле действительно появился лишний, несуществующий человек, который бродил вокруг главных героев, постоянно создавая жуткую атмосферу.
Это было особенно заметно в сценах с Моникой. Её взгляд и движения в новой версии приобрели необъяснимую странность.
Ужас стал ещё сильнее, чем в Версии Один и Версии Два, будто всё происходило на самом деле.
Когда он смотрел готовый фильм в одиночестве в монтажной студии, ему постоянно казалось, что кто-то стоит у него за спиной, и спина холодела.
Но, резко обернувшись, он ничего не видел.
В этом и заключалась магия кино.
Отдельные кадры сами по себе ничем не примечательны.
Но когда эти кадры монтируются и складываются в целый фильм, многие элементы усиливаются, создавая удивительный эффект.
Когда кадры, содержащие элементы любви, соединяются, эмоции усиливаются, и сюжет становится сладким, грустным и трогательным.
Когда комедийные элементы сочетаются с напряжёнными моментами, эмоции усиливаются, и фильм заставляет зрителей плакать от смеха, смеяться сквозь слёзы или просто громко хохотать.
Фильмы ужасов доводят этот эффект до крайности. Хотя они не заставляют людей смеяться, плакать или чувствовать умиление, они ускоряют сердцебиение, стимулируют эндокринную систему и воздействуют на психическое состояние человека — это более глубокий уровень воздействия.
Когда фильм ужасов достигает кульминации, он может даже исказить восприятие и сознание зрителя, создавая ощущение, что окружающая реальность становится хаотичной.
Например, когда он смотрел третью версию, за ним ничего не было, но под воздействием фильма его восприятие словно подсказывало, что там кто-то есть, вызывая сильное чувство беспокойства.
Чем сильнее это психическое воздействие, тем выше качество фильма.
– Линк, зачем ты меня позвал сюда?
– Вторая версия готова. Помоги проверить, нет ли ошибок. Я их исправлю.
– Без проблем, это пустяк.
Линк чувствовал себя некомфортно после двух просмотров третьей версии, поэтому он вызвал Криса Бауэра, чтобы тот составил ему компанию.
Фильм начал играть.
Сначала Крис Бауэр скрестил руки, напряг свои мощные мышцы и спокойно смотрел фильм.
Но через двадцать минут, ближе к ночи 13-го числа, Крис уже начал прикрывать глаза руками, а на его обнажённых руках появились мурашки.
– Линк, это слишком страшно. Эта версия точно правильная? Почему она такая пугающая? Кажется, будто в доме действительно есть призрак.
Крис Бауэр не только прикрывал глаза, но и собирался заткнуть уши салфетками.
– Не настраивай себя. Ты же сам создавал эти звуки. Разве ты не знаешь, что происходит?
– Это другое, совсем другое. Во время съёмок я только издавал звуки снаружи, а теперь в фильме не только звуки, но и картинки. В общем, мне очень страшно.
Крис Бауэр потрус свою голову за спину и невольно оглянулся.
– Не бойся. Нас двое. Бояться нечего.
– Ладно, я потерплю ещё немного.
Крис Бауэр терпел до ночи 17-го числа, но после этого отказался смотреть дальше, даже если бы ему заплатили. Он боялся, что умрёт от страха в своей квартире ночью.
Линку пришлось позвонить Дэниелу ДэВитто и попросить его привести двух смелых сотрудников в монтажную комнату, чтобы помочь.
Через десять минут Дэниел ДэВитто вошёл вместе с двумя сотрудниками из производственного отдела.
Просмотр фильма ужасов в компании пяти человек значительно снизил эффект страха, но всё равно было очень жутко.
Дэниел ДэВитто, смотря фильм, так сжал руки в кулаки, что на его лбу выступила мелкая испарина.
Двое сотрудников также оглядывались три-четыре раза во время просмотра, как и Крис Бауэр. Один из них не смог сдержаться и три раза вскрикнул, отвернувшись и не решаясь смотреть дальше.
– Линк, с этим фильмом что-то не так? – Дэниел ДэВитто вытер платком пот с лысины, заметил, что и на очках появились капли, снял их и вытер. Его голова, чуть больше обычного, выглядела ещё комичнее.
– В чём дело?
– Может, он слишком страшный? Пять мужчин, смотрят вместе при свете, и всё равно чувствуют себя некомфортно. В кинотеатрах свет приглушён, а звуковые эффекты усиливают впечатление. Ужас будет ещё сильнее. Многие зрители могут не выдержать.
– Ты слишком недооцениваешь зрителей. Любители ужасов – народ смелый. Им нравится искать острые ощущения, смотря такие фильмы. Чем сильнее стимул, тем больше им это по душе. Нам нужно просто захватить эту аудиторию и удовлетворить её потребности. О кассовых сборах беспокоиться не стоит.
– Когда ты планируешь выпустить фильм?
– Не волнуйся. Завтра у нас будет собрание, чтобы обсудить работу по продвижению перед премьерой. Этот фильм довольно необычный. Если мы хотим, чтобы кассовые сборы окупились, нужно хорошенько подумать над рекламой.
– Хорошо.
После того как Дэниел ДеВито и остальные ушли, Линк остался в монтажной комнате один, продолжая искать недочёты и улучшать визуальную составляющую фильма.
Снова появилось это жуткое ощущение, когда он смотрел фильм в одиночестве. Его тело покрылось холодным потом.
Это обратная сторона работы режиссёра ужасов.
Обычные зрители могут просто закрыть глаза или отвернуться, когда на экране появляется что-то страшное.
Но режиссёр ужасов должен смотреть на это.
Смотреть прямо в лицо страху.
Только последствия бывают довольно тяжёлыми.
[Спасибо «Leaving Grade Rice Worm» за награду, дополнительное обновление появится. Спасибо.]
Обновлено: 18.01.2026