Тьера оставил дневник Тома Реддла и книгу «Магические эксперименты над магглами и грязнокровками» там, где взял, и двинулся сквозь завалы нагромождений в Выручай-комнате.
Даже обладая способностью чувствовать «следы» темной магии, найти диадему размером с ладонь в бескрайнем море хлама Выручай-комнаты было невероятно сложно.
Ведь Выручай-комната хранила не только один артефакт темной магии — диадему Ровены Рэйвенкло.
Однажды, проходя мимо одной из груд мусора, Тьера без видимых причин внезапно пошатнулся назад.
В тот миг его охватил сильный испуг.
Первобытный инстинкт самосохранения сработал быстрее сознания, заставляя Тьеру отступить.
Прочь из опасной зоны — как можно скорее.
Взглянув на место, от которого он инстинктивно отшатнулся, Тьера вынул палочку и произнес сортировочное заклинание.
Ничего не произошло.
Груда мусора оставалось грудой мусора. При таком уровне владения заклинаниями, какой был у Тьеры, даже куча строительного мусора перед ним должна была аккуратно рассортироваться от самого большого до самого маленького.
Тьера развернулся и пошел другим путем, продолжая поиски диадемы.
К счастью, Тьера искал не совсем вслепую.
Он помнил из прочитанного в прошлой жизни, что диадема впервые появляется в пятой книге, когда Гарри прячет учебник зельеварения Северуса Снейпа, Принца-полукровки.
Тьера припомнил, что сначала Гарри прошел мимо чучела тролля.
Пробежав немного, он увидел сломанный испарительный шкаф.
О, нет, не это гигантское чудовище.
Тьера нашел табличку с троллем, но в радиусе двадцати метров ничего похожего на шкаф не было.
Тьере не оставалось ничего другого, как пометить чучело гиганта собственной кровью, чтобы больше сюда не возвращаться.
Изменив направление, Тьера углубился в захламленный переулок. Так он снова оказался у груды мусора, которая когда-то вызвала у него чувство опасности.
Тиэра сделал широкий круг и оказался за грудой обломков.
Там, за кучей, он увидел огромный темный шкаф с трещиной на поверхности. Рядом, прислонившись к задней стороне завала, на который только что наткнулся Тиэра, стоял гигантский образец чудовища – его толстое, безобразное, огромное тело, словно колонна, подпирало гору мусора.
Тиэра встал перед полуразрушенным шкафом.
- Я помню... в оригинале написано, что налево... – пробормотал он и выбрал левый проход.
Пробежав несколько шагов, Тиэра вскоре увидел еще один шкаф. Его поверхность была покрыта пузырями, будто облита сильной кислотой.
Тиэра распахнул дверцу.
Все совпадало с описанием в книге: внутри шкафа скрывалась клетка, а в ней — высохший скелет о пяти ногах.
- Это тот самый шкаф, - огляделся Тиэра.
Ящик был найден быстро — он лежал поверх кучи с хламом. А на нем покоился безобразный старый волшебник в потрепанном парике.
Тиэра поднял пыльное покрывало рядом.
Перед его глазами предстала ржавая темная диадема.
Когда Тиэра приблизил руку к короне, вновь появилось знакомое дрожащее ощущение, словно "крылья комара касались души".
Тиэра нашел тайный крестраж Волан-де-Морта.
Тиэра нашел Диадему Ровены Рейвенкло!
Но он не стал протягивать руку, чтобы схватить крестраж. Вместо этого, взмахнув волшебной палочкой, он превратил покрывало в гигантского питона.
Гигантский питон проглотил крестраж и последовал за Тиэрой обратно в относительно свободную зону.
Тиэра вновь взмахнул палочкой, и невидимая сила пронеслась по окружающим обломкам.
Шкафы, книжные полки, гигантские скелеты чудовищ и даже тяжелые бронзовые статуи вепрей — все это под действием этой силы откатилось примерно на двадцать метров, оставив огромное пустое пространство с Тиэрой в центре.
Первым делом Тиэра начертил по краю расчищенной площадки магическую конфигурацию из четырехслойных духовных стен и внутри поместил дневник Тома Реддла, завернутый в ткань из Йуггота.
Убедившись, что Дневник Тома Реддла останется неподвижным во время магических ритуалов, Тиера взмахнула палочкой.
На поляне появились вырытые в земле огромный круг и столь же огромный треугольник.
Затем Тиера достала еще несколько бутылочек с ярко-серебристой жидкостью, приготовленной из порошка детских костей, драконьей мозговой жидкости, теневой травы, корней трав, серебряного порошка и ртути, вылила их в траншеи, а затем, взмахнув палочкой, заставила эти жидкости непрерывно циркулировать по каналам.
Потом Тиера достала три медных подсвечника разной высоты. Самый высокий был более двух метров, а самый низкий – всего один метр.
Из безымянной расширяющей сумки Тиера извлекла три свечи, сделанные из трупного масла, плесени с трупов летучих мышей и порошка огненного камня. Она установила их на три медных подсвечника так, чтобы фитили трех свечей из трупного масла образовали идеальный равносторонний треугольник в трехмерной системе координат.
Наконец, Тиера достала маленькую золотую рамку в форме прямоугольного треугольника и положила ее на землю.
Центры золотого треугольника, треугольника из свечей из трупного масла и начерченного на земле треугольника соединились, образуя в этом пространстве четвертый треугольник – воображаемый.
Золотая треугольная рамка представляла чистое и невидимое духовное измерение.
Треугольник, образованный тремя бронзовыми подсвечниками, олицетворял материальное измерение, словно фундамент и столпы.
Циркулирующая серебристо-белая жидкость представляла высокопластичный источник силы – духовное измерение.
Четвертый призрачный треугольник, образованный центрами трех треугольников, представлял воображаемое четвёртое измерение – божественность.
Это была упрощенная версия ритуальной схемы, используемой для очищения Философского Камня, описанная в «Магической Истине».
Магия «Реконструкции Жизни» обладала очень высокой степенью свободы: можно было выбирать материалы, ритуалы и даже заклинания, не придерживаясь строгих предписаний.
Тиера достал перо буревестника из бездонной сумки, взмахнул палочкой и заставил его зависнуть в центре золотого треугольного каркаса.
Перо змеептицы встало по центру жидкого треугольника.
Перо птицы-людоеда повисло в центре бронзового свечного треугольника.
Тиера взмахнул палочкой, и три свечи загорелись слабым синим пламенем.
Наконец, Тиера достал перо хвоста феникса, подаренное ему Гарри, высунул язык и воткнул кончик пера в кровеносный сосуд на языке.
Бесчисленные частички крови и крошечные кровеносные сосуды поползли вверх по хвостовому перу.
Перо феникса колыхалось на кончике языка Тиеры, словно напитанное жизнью молодое деревце.
Напитавшись кровью, перо хвоста феникса легко вспорхнуло с кончика языка Тиеры.
Тиера снял заклинание Превращения, питон снова стал одеялом, а перо хвоста феникса подхватило корону, зависнув в центре четвёртого невидимого божественного треугольника.
Перо хвоста феникса стояло вертикально в воздухе, а корона была расположена над ним параллельно земле.
Пересечение креста, образованного этими двумя элементами, совпало с центром божественного треугольника.
Расставив всё, Тиера не сразу приступил к церемонии.
Сначала он достал из бездонной сумки несколько бутылочек с магическим зельем, выпил их одну за другой, затем сел скрестив ноги за пределами магического круга, закрыл глаза и погрузился в медитацию.
Примерно через полчаса Тиера открыл глаза.
Его взгляд был ясным, разум спокойным, а магическая сила изобильной.
Тиера встал, взмахнул рукой, и из бездонной сумки вылетела огромная толстая книга.
Большая книга изменилась в воздухе, превратившись в золотую пирамиду в цилиндре с крошечными конечностями. С одной стороны пирамиды находился огромный одинокий глаз.
Тиера бросил палочку, которая изначально принадлежала Люциусу Малфою и висела у него на поясе, "наследнику".
И Тиера достала из сумки еще одну простую деревянную палку примерно в половину человеческого роста –
Это был ранний посох Мерлина, который хранился в библиотеке.
Тиера с силой ударила посохом о землю.
- Пылающее пламя, - прошептала Тиера заклинание, и ярко-красное пламя охватило диадему Рейвенкло и перья хвоста феникса.
Но ни перья феникса, ни диадема не пострадали в бушующем огне.
В этот момент Тиера подняла простой деревянный посох, и «Наследник» тоже поднял волшебную палочку в руке:
- Уходящий огонь!
- Духовный огонь!
Обновлено: 19.01.2026