Глава 79 — Глава 79

Брюс размышлял. В его голове мелькали вдохновение и идеи, но он всё ещё не был уверен — ему нужно было больше времени. Раньше, сталкиваясь с подобными ситуациями, он полагался на интуицию. Искал, экспериментировал, сталкивался с трудностями, рисковал в реальной работе, чтобы найти решения. Фотография — это жизнь. Сидеть на месте и напряжённо думать — точно не способ найти ответ. Иногда, если решение не приходит, приходится просто взять себя в руки и завершить работу. Возможно, не удастся поймать тот самый блеск вдохновения, но и всё будет не так уж плохо. Часто результат оказывается лучше самых мрачных ожиданий, и в итоге можно найти хотя бы одну-две удачные фотографии. И очень, очень редко, в процессе поисков, можно обнаружить новый путь — словно Алиса в Стране чудес, открыть дверь в совершенно новый мир. Фотография, как и любое творчество, требует структуры и порядка, но и вдохновения. Всего один процент искры может изменить всё. Стоя перед декорацией, Брюс нажал на кнопку затвора, чтобы проверить свет и почувствовать атмосферу до того, как появится модель. И тут. В воздухе раздались незначительные шумы. Брюс слегка раздражённо повернулся и, даже не ища, заметил фигуру. Костюм. Всё тот же знакомый трёхчастный костюм, ничего нового или особенного. Но настоящий фокус был на человеке, который его носит. Чистые и аккуратные линии ниспадали, идеальный крой подчёркивал пропорции фигуры, делая её стройной и подтянутой, как вторая кожа. Ткань не скрывала, а словно становилась частью тела, демонстрируя первобытную и простую красоту. Элегантный, лаконичный, джентльменский и сдержанный. – Яркий. Брюс никогда раньше не думал, что слово "яркий" можно использовать для описания чьей-то сущности, но Энсон перед ним действительно был таким. Его яркие волосы были теперь аккуратно зачесаны назад, полностью открывая лоб, с легким пробором в стиле «три к семи». Время словно повернулось вспять, возвращаясь к эпохе, когда джинсы ещё не стали популярными, к годам, когда все, независимо от социального статуса или профессии, носили костюмы. Тогда жизнь текла медленнее, развлечений было меньше. Письмо могло идти через океан целый месяц, а путешествие длиться год, чтобы пересечь горы и хребты. Люди воспринимали время иначе, жизнь казалась длиннее, а счастье и радость были проще. Всё просто замедлялось. Энсон, всё тот же Энсон. Но это было далеко от образа молодого человека, который недавно приехал на скейтборде. Даже его выступление в «Друзьях» и интервью на парковке никогда не раскрывали эту сторону Энсона. Разница между повседневной одеждой и строгим костюмом, когда речь шла об этом мужчине, показывала совершенно другое лицо. Казалось, что под той же кожей скрывается другая душа. Минутная растерянность. Брюс был опытным и обладал острым взглядом. Он сразу понял, что этот костюм от Ив Сен-Лорана – Линии. Пропорции. Это был классический стиль Ив Сен-Лорана, который постепенно раскрывал индивидуальность, скрытую под строгим покроем. Однако. Брюс также был удивлён, что костюм Ив Сен-Лорана мог подчеркнуть такую особенную ауру. Как бы это описать? Лёгкая, хрупкая, но при этом упрямая и гордая энергия. Брюс предполагал, что первым костюмом Энсона станет Zegna или Джорджио Армани, классические итальянские бренды. Их силуэт требует мощного телосложения, чтобы подчеркнуть элегантность костюма. Но неожиданно выбор пал на Ив Сен-Лорана; более того, Энсон показал совершенно уникальную энергетику, словно тот же, но при этом перерождённый. Неудивительно. Глядя на реакцию окружающих, Брюс всё понял. Смутно Брюс ощущал, как в нём пробуждается желание — желание нажать на затвор, чтобы запечатлеть этот момент. Хотя Энсон и не был Моникой Беллуччи, контраст перед глазами сталкивал в его сознании разные образы, вызывая волну эмоций. Лёгкий импульс заставлял его кончики пальцев слегка покалывать. Не Хью Джекман, не Брэд Питт — всего лишь Энсон Вуд. Брюсу было также любопытно, каким Энсон предстанет в его объективе. – Сюда, — сказал Брюс, чтобы разрядить обстановку, и дал указания. — Встань перед камерой. – На первом этапе мы не спешим. Покажи мне свои эмоции, свои движения, руководствуйся своими мыслями, без каких-либо стандартов или ограничений. – Я буду постепенно улавливать это через объектив. – Просто расслабься. Энсон слегка волновался. Сделав глубокий вдох, а затем ещё один, он шагнул к объективу камеры, но его движения были явно скованными, а кончики пальцев слегка холодели. На самом деле, каждый раз перед тем, как выйти на сцену или начать что-то новое, нервозность неизбежна. Энсон был типичным человеком, который испытывает волнение; но как только дело начиналось, и он полностью погружался в процесс, напряжение исчезало. Он не только переставал нервничать, но и мог полностью отдаться страсти от того, что был занят делом. Раньше, во время первой съёмки "Друзей", всё было именно так. Но сегодня всё немного иначе. Нервозность Энсона была искренней; и он не думал, что это волнение исчезнет в короткое время. В конце концов, фотографирование — это совершенно другое. В своей прошлой жизни он не был хорош в этом, будь то селфи или групповые фото, будь то в его собственном объективе или чужом, всё казалось странным. Стоя перед камерой, какое выражение лица должно быть? Какие движения сделать? Как смотреть в объектив? Для Энсона всё это было похоже на гипотезу Гольдбаха. Он не знал, как на это ответить, а тем более, с чего начать. А что насчёт актёрской игры? Актёрская игра — это совсем другое. Разные виды выступлений, такие как драма, скетчи, пение и речи, хоть и требуют нахождения перед камерой, всё же дают определённую роль и задачи. Нужно просто сосредоточиться на них, и тогда всё происходит естественно. Всё становится простым, и нет причин для беспокойства. Однако съёмка фотографий — это совсем другое. Здесь нужно стоять перед камерой, принимать позы, делать выражения лица и замирать. Когда замираешь, движения и выражения становятся неестественно напряжёнными. Даже попытка улыбнуться не помогает. Получается, что нервозность не может быть направлена на что-то конкретное, а вместо этого всё больше внимания уделяется своим выражениям лица и движениям. Мышцы напрягаются всё сильнее. Сделать снимок — не сложно, но сделать хороший снимок оказывается гораздо труднее, чем кажется. Особенно для Ансона. И тут Брюс заметил неладное. Объектив камеры — это как прожектор и увеличительное стекло. Все эмоции оказываются на виду, и спрятаться от них невозможно. Особенно для Брюса. – Ансон, ты немного нервничаешь, – Брюс остановил съёмку, выпрямился и чётко указал на проблему. Съёмка прервалась, а значит, больше не нужно было делать выражения лица или замирать. Ансон расслабился, даже не осознавая этого, и задумался. – Нет, я не нервничаю. Просто… я зажат, – ответил он. Этот ответ слегка озадачил Брюса. Он хотел возразить, но, подумав, понял, что Ансон, возможно, прав. Десятое обновление.