Глава 74 — Глава 74

Компания Innovation Artists Agency (CAA), являясь лидером в своей отрасли, была хорошо известна Ансону. Он слышал поговорку: – В Голливуде есть два типа людей: CAA и все остальные. Однако Ансон не знал происхождения этой фразы. Изначально все пять основателей CAA пришли из агентства William Morris. Под руководством Майкла Овица они решили открыть собственное дело. Чтобы отличиться от старых традиций William Morris, где царила иерархия, основатели CAA решили внедрить совершенно новую модель работы – без строгого деления на ранги. Проще говоря, хотя у каждого актера есть свой ответственный агент, все агенты CAA готовы работать с любыми клиентами, и все ресурсы доступны для каждого из них. Например, если продюсер фильма *«Звездные войны»* ищет главного героя и обращается в CAA, агентство готово предложить целый список актеров. Если первый вариант не подойдет, они предложат следующий список. Этот проект доступен всем агентам и актерам компании, объединяя усилия всех сотрудников, чтобы найти идеального кандидата. И даже если подходящий актер не найдется внутри компании, CAA готовы искать новичков специально для этого проекта. Другими словами, если CAA берется за проект, они ни за что не упустят его, не дав шанса артистам из других агентств. Кроме того, благодаря такой корпоративной культуре и крепкому духу сотрудничества, CAA стали первопроходцами в новой модели работы в Голливуде – пакетных продажах. Суть в том, что режиссер, сценарист и актеры – все являются клиентами CAA. Само агентство берет на себя роль продюсерской компании, предлагая продюсерам или студиям уже готовую команду вместе со сценарием, тем самым контролируя процесс создания проекта с самого начала. В результате агентства, подобные CAA, становились всё сильнее, а продюсерские компании – всё более зависимыми. Так появился «Frat Pack». Почти все участники первого поколения этой группы вышли из агентства CAA. Кстати, Сериал «Друзья» тоже связан с похожей историей. Хотя он не был проектом CAA, а принадлежал другому агентству из «Большой пятёрки» — ICM Partners. Нэнси Джозефсон, дочь основателя ICM Partners Марвина Джозефсона, вдохновилась моделью работы CAA. Под её руководством весь проект «Друзья» был тщательно собран и упакован. Затем его продали каналу NBC. Главные сценаристы, шесть актёров — все они были клиентами ICM Partners. Благодаря этому CAA полностью изменил правила игры в Голливуде. Агентство стало занимать всё более важное положение, получая ключевые права на принятие решений. CAA начал бороться за увеличение заработной платы для своих актёров и режиссёров, что вызвало резкое сопротивление крупных голливудских кинокомпаний. Однако после долгой борьбы CAA вышел победителем. Это спровоцировало волну роста гонораров и создало так называемый «Клуб двадцати миллионов долларов». Увеличение заработной платы напрямую привело к трёхкратному росту производственных затрат в Голливуде, что полностью изменило экосистему киноиндустрии. В 1990, 1991 и 1992 годах журнал «Premiere» трижды называл Майкла Овица, главу CAA, самым влиятельным человеком в Голливуде. Позже, в 1995 году, Майкл Овиц перешёл в Disney, став её CEO. В то же время Рон Майер, другой основатель и партнёр CAA, стал CEO Universal Pictures. Бесспорно, CAA — это сила, с которой нельзя не считаться в современном Голливуде. Как сказал Эдгар, нет смысла отрицать их влияние. Это лишь сделает тебя глупым и ограниченным. Хотя Эдгар не вдавался в подробности истории CAA, та информация, которую он упомянул, была достаточной, чтобы понять статус компании. С любой точки зрения, Ансону стоило бы выбрать CAA, чтобы получить преимущества, которые даёт поддержка такого мощного игрока. Однако здесь есть одно «но» — По крайней мере, для Эдгара это «но» всё ещё существует. Энсон посмотрел на Эдгара: – Так какой вопрос мне стоит задать Эрику? Эдгар оперся руками на колени, слегка наклонившись вперед. Он не избегал взгляда Энсона, а, напротив, встретил его глаза с уверенностью. – Ты можешь спросить его, кто будет планировать твою карьеру. – Поверь мне, каждый даст тебе разный ответ. – Кстати, Эрик точно не будет присутствовать на встречах один. Каждый клиент CAA получает поддержку всех агентов компании. Естественно, ты встретишь много людей и услышишь множество мнений. – Для новых актёров в CAA открывается множество возможностей благодаря пакетным продажам. Ты увидишь бесчисленные предложения для участия. – Но в этом и заключается проблема. Каждый актёр может стать частью этих пакетов. Иногда это совместная работа над фильмом, иногда обмен ролями. Например, ты играешь в одном фильме, а взамен другой актёр получает двойной оклад в следующем проекте. – Пакетные сделки – это и возможность, и бремя. – Некоторые проекты и роли явно таят в себе ловушки. Это видно невооружённым глазом, но как сделать выбор? – Согласиться? Или отказаться? – Если согласишься, то можешь оказаться в странных ролях. Если твою карьеру кто-то планирует, то это не проблема. Но чаще всего никто этим не занимается. Эдгар не закончил. Говоря и наблюдая, он оставался предельно сосредоточен. Он заметил, что выражение лица Энсона оставалось спокойным, без тени колебаний. В голове Эдгара мелькнула мысль, и он воспользовался моментом, чтобы добавить: – Возможно, ты увидишь подходящий проект и захочешь бороться за него сам. – Конечно, это возможно. – Но в CAA, когда ты замечаешь такой проект и готовишься побороться за него, он уже распределён между всеми уровнями компании. Прежде чем соперничать с другими актёрами, тебе придётся столкнуться с внутренней конкуренцией внутри самой компании. – Давайте угадаем: Брэд Питт, Джордж Клуни и вы – три человека одновременно претендуют на одну роль. Как CAA решит эту ситуацию? – В CAA у вас не будет недостатка в возможностях. Вы будете видеть их постоянно, но, как и в плохом романе, вы не всегда уверены, нужны ли они вам. – Настоящий успех CAA заключается в объединении интересов. Соберите десять, пятнадцать человек, и рано или поздно среди них появится суперзвезда, а остальные четырнадцать станут второстепенными ролями. – А вот ключевой вопрос: кто решает, кто станет этой суперзвездой? – Вы? Эрик? – Не думаю. Слова наконец закончились. Тогда Ансон спросил: – А как насчёт вас? Какой вопрос я должен задать вам? [Пятое обновление.]