– Суперзвериная подделка? – пробормотала Сяочунь, склонив голову в задумчивости.
Название этого ниндзюцу ей знакомо. После ухода Данзо она занималась разбором вещей и материалов, оставшихся от «Корня», поэтому секретная техника «Суперзвериная подделка», которую Данзо хранил особенно тщательно, ей хорошо известна.
Однако, даже в «Корне» было всего два таких ниндзюцу: «Суперзвериная подделка» и «Супербожественная подделка» – более продвинутая версия. А вот о «Суперорудийной подделке», о которой говорил Сарутоби Хината, если память ей не изменяет, тогда и речи не шло.
Другими словами, эта самая «Суперорудийная подделка» – полностью ниндзюцу, созданное самим Юкимурой на основе предыдущих техник?
– Оказывается, у него есть такой талант, – с удивлением подумала Сяочунь. Создание или улучшение ниндзюцу – дело непростое.
Сейчас Юкимуре всего пятнадцать лет, и хотя в истории было немало ниндзя с большим талантом, например, Какаши, создавший ниндзюцу A-ранга «Чидори» в двенадцать лет, или Тобирама, который в юности самостоятельно разработал множество техник стихии воды, – тем не менее, ниндзя, способный развивать или создавать новые ниндзюцу, в любом случае имеет больше потенциала, чем те, кто просто идёт по проторенной дорожке.
Конечно, в отличие от предшественников, Какаши создал «Чидори» практически из ничего, а «Суперорудийная подделка» Юкимуры – это дальнейшая разработка и улучшение «Суперзвериной подделки».
Но это не отменяет потенциала, который демонстрирует «Суперорудийная подделка». Это своего рода мини-версия «Чидори», которая не обязательно должна быть очень мощной.
– Хм, я не думал о том, чтобы увеличивать мощь ниндзюцу, используя что-то, кроме чакры, – произнёс Сарутоби Хирудзен.
Говоря о ниндзюцу «Суперорудийная подделка», не только у всех присутствующих возникли вопросы, но и самому Сарутоби Хирудзену было что сказать. Ведь можно сказать, что это ниндзюцу развивалось у него на глазах.
– Что-то кроме чакры? – нахмурился Джирайя, стоявший рядом. – Что это может быть?
– Если объяснять просто, то это похоже на то, как ты, Джирайя, добавляешь масло в техники огня, – ответил Сарутоби Хирудзен.
Он пояснил, что многие ниндзя в бою, чтобы увеличить силу и радиус действия ниндзюцу, иногда добавляют особые вещества с каталитическими свойствами, чтобы сделать технику более смертоносной.
Например, Джирайя в свои техники огня часто добавляет жабье масло, созданное из чакры. Масло помогает огню. Эти два вещества дополняют друг друга, что может не только повысить температуру пламени, но и увеличить его радиус действия и время горения.
То же самое относится и к «Ледяной стихии» Юкимуры. Обычное ниндзюцу становится сильнее за счёт добавления присадок, но разница в том, что он добавляет в свою «Ледяную стихию» то, в чём вообще нет чакры.
Эти два ниндзюцу имеют одинаковое направление мысли, но методы использования немного отличаются. Говоря о рождении "Суперорудийной подделки", сначала нужно рассказать о двух ниндзюцу: "Суперзвериной подделке" и "Супербожественной подделке".
«Суперзвериная подделка» – уникальная секретная техника, созданная членами «Корня» более десяти лет назад. Когда использующий рисует что-то на бумаге, нарисованный объект немедленно материализуется и следует воле использующего. Благодаря своей эффективности и широкому применению, это ниндзюцу считалось имеющим чрезвычайно высокую ценность для развития лидером «Корня» того времени, поэтому его всячески поддерживали и поручили многим людям изучать его, что привело к появлению более продвинутой «Супербожественной подделки».
Простые «Суперзвериная подделка» и «Супербожественная подделка» – это, по сути, один и тот же вид ниндзюцу, основанный на использовании стихии Ян, чтобы придать сущность нарисованным вещам, наделить их способностью действовать, а затем управлять этими проявлениями.
Рисунки используются для борьбы с врагом. Судя по эффекту и способу применения, кажется, что нет большой разницы, кроме того, что отличаются нарисованные вещи. Однако, по сути, «Супербожественная подделка» гораздо мощнее, чем «Суперзвериная подделка».
Простая «Суперзвериная подделка» довольно хрупкая и не очень прочная. Хотя её можно использовать для атаки или захвата, сама материализованная картина – это просто текучая форма, созданная из чернил, вроде небольшой струи воды. Подобно техникам воды, структура не прочная, поэтому её легко разрушить.
Как правило, даже не обладая особыми техниками, можно уничтожить сущность, созданную «Суперзвериной подделкой», одним ударом кулака.
Однако, супер божественная поддельная живопись — это совсем другое дело. Будучи продвинутой версией супер-звериной поддельной живописи, она лишена таких недостатков. Духи и боги, созданные супер божественной поддельной живописью, обладают более плотной структурой тела и мощным сцеплением.
Обладая боевой способностью, одним ударом можно легко раздробить твёрдые камни, поэтому она более практична, чем супер-звериная псевдо-живопись.
Благодаря этой особенности, даже во времена становления, супер-звериная псевдо-живопись была секретной техникой, доступной лишь немногим избранным.
В целом, как только вы освоите эти два ниндзюцу, вы сразу же получите множество преимуществ, таких как высокая атака, высокая защита, высокая маневренность и разнообразные методы ведения боя. Даже если вы не изучите ничего другого из ниндзюцу, этого будет достаточно, чтобы справиться с большинством проблем, возникающих в вашей карьере ниндзя.
Именно это и заинтересовало Юкимуру.
– Итак, изначально Юкимура планировал всего лишь освоить супер-звериную поддельную живопись и супер божественную поддельную живопись, – сказал Сарутоби Хизаки.
Он добавил, что супер-устройство поддельной живописи изначально не входило в планы Юкимуры.
– Тогда, почему всё изменилось позже? – спросил Джирайя, интересуясь причиной перемены решения Юкимуры.
– Ответ очень прост… – На этот раз ответил Чжуаньюй Сяохару, который немного разбирался в этих двух ниндзюцу: – Я думаю, вероятно, потому, что Юкимура не мог выучить это ниндзюцу из-за супер божественной поддельной живописи.
После этих слов стало понятно, что ниндзюцу супер божественной поддельной живописи нельзя просто так выучить.
– Верно, – кивнул Сарутоби Хиназо, – именно так и было. В отличие от супер-звериной поддельной живописи, это ниндзюцу имеет очень особые условия для использования.
Как было сказано, хотя в Супер Звериной Псевдо Живописи всё шло гладко, Юкимура так и не освоил Ниндзюцу, обладающее как мощными атакующими, так и вспомогательными способностями, которое использовалось для достижения больших атакующих и вспомогательных способностей.
Причина в том, что метод применения этого ниндзюцу более сложен и предъявляет более высокие требования, чем обычное ниндзюцу. Он требует не только сильной чакры и техники контроля, но и сильной силы воли при применении, или эмоционального состояния пользователя.
– Супер Божественная поддельная живопись, это ниндзюцу отличается от других ниндзюцу. Во время рисования исполнитель должен вложить свой гнев в картину, и, передавая экстремальные эмоции в живописи, он создает трудноразрушимых духов и богов, чем сильнее гнев, тем больше сила духов и богов.
– Жаль, что Юкимура застрял на этом этапе, потому что не мог очень хорошо вложить свой гнев или не мог сконцентрировать свою гневную волю и не мог полностью разозлиться, поэтому, хотя он давно освоил практику супер звериных поддельных картин, практика супер божественных поддельных картин всегда застревала на последнем шаге и не могла продвинуться вперёд.
– Понимаю, – кивнул Джирайя, добавив, что эмоции действительно трудно контролировать детям, живущим в мирных деревнях.
– Верно, – кивнул Сарутоби Хиназо, – Но Юкимура не сдался из-за этого.
– В сложившихся обстоятельствах Юкимура пытался взращивать эмоции, а также прилагал усилия в других аспектах. Вскоре после этого он придумал решение, которое заключалось в добавлении материала извне к методу добавления супер звериных псевдо-картин. Сила.
– Его идея очень проста. Будь то супер зверь или супер бог поддельной живописи, он использует чернила, чтобы рисовать на бумаге, запечатывает чернила в держателе кисти, вводит чакру, чтобы растворить чернила, и рисует их на бумаге, чтобы создать нужное животное или персонажа. Если обычные чернила – это одно, то что, если в качестве чернил использовать какие-то особые вещества?
Сарутоби Хизава посмотрел на них и объяснил причины и основные принципы рождения супер-устройства псевдо-рисования.
– Так вот оно что, использовать другие вещества в качестве чернил, да? – Джирайя задумался, опустил голову и немного помолчал, чувствуя некоторое понимание.
Не говоря уже о том, что в этом методе действительно есть смысл.
Следует знать, что многие жидкости в природе, даже в самом элементарном состоянии, являются опасными веществами с сильной разрушительной силой.
Например, сильные кислоты, сильные щелочи, магма и различные яды. Эти жидкости не нуждаются в добавлении чакры и сами по себе обладают сильной смертоносностью.
– Другими словами, то, что сейчас использует Юкимура, – это особый вид чернил? – Джирайя поднял голову и посмотрел на Юкимуру, который рисовал в небе. Он обратил внимание на серебряную кисть в его руке, размышляя и уточняя.
Так вот в чём дело, я думал, что разница в чакре. Первоначальная причина заключалась в том, что чернила, хранящиеся в кисти, были другими.
Неудивительно, что перед использованием Ледяного Побега, Юкимура специально сменил кисть на новую.
– Верно, – слегка кивнул Сарутоби Хиназо и глубоким голосом сказал: – Эта штука называется жидким азотом.
Сарутоби Хината объяснил, что версия клона Ичихары Мацу, созданная Юкимурой, – это не просто сочетание стихий ветра и воды. В ней нет каких-то особенных изменений в чакре Инь или Ян, но в качестве чернил используется жидкий азот. Принцип действия основан на поглощении тепла при испарении жидкого азота, что и создает эффект льда в физическом смысле.
Азот – это бесцветный и не имеющий запаха газ, который составляет 78% атмосферы и является одним из основных компонентов воздуха. В обычных условиях азот безвреден для человека, но жидкий азот – это другое дело. Он получается при охлаждении азота до -195,8°C или при приложении достаточного давления. При испарении жидкий азот поглощает много тепла, замораживает окружающую воду и создает эффект, похожий на заморозку.
Чтобы производить достаточно жидкого азота, Юкимура закупил множество промышленных машин за пределами деревни. Большую часть денег, заработанных на рисовании комиксов, он потратил на эти крупные аппараты, помимо открытия ресторана с горячими блюдами.
С помощью ниндзюцу сложно создать среду с высоким давлением и низкой температурой, но с машинами это немного проще. Хотя чакра и ниндзя всегда доминируют в мире шиноби, технологический уровень тоже не отстает: существуют компьютеры, телевизоры, камеры и крупные фабрики. Некоторые исследования даже более продвинуты, чем в прошлых жизнях. Поэтому, хотя эти специальные инструменты трудно купить, для Юкимуры, выходца из Конохи, с помощью Сарутоби Хизавы и канала Учиха, это не так уж и сложно.
После того как он загорелся идеей использования жидкого азота в качестве чернил, ему потребовалось всего два месяца, чтобы купить все необходимое у торговца из клана ремесленников, специализирующегося на продаже технологических товаров.
Юкимура перевез эти машины в свой подвал. Чтобы достичь своей цели, он подготовил необходимую среду, произвел много жидкого азота и попытался использовать его в своих ниндзюцу.
К сожалению, хоть научными методами и можно получить достаточно жидкого азота, использовать его в ниндзюцу оказалось непросто. Жидкий азот трудно хранить: без специальных условий он быстро нагревается и испаряется, поэтому его невозможно носить с собой. Даже при достаточном количестве жидкого азота использовать его в бою проблематично.
Юкимура долго пытался, но не смог связать жидкий азот с техникой создания супер-зверей. В конце концов, он обратился за советом к Сарутоби Хинате, самому знающему профессору ниндзюцу. Сарутоби Хината и сам заинтересовался идеей объединения науки и ниндзюцу. Большинство ниндзя старались усилить себя только с помощью чакры и ниндзюцу, мало кто задумывался о научном подходе. Поэтому, независимо от того, увенчается ли попытка Юкимуры успехом, это было новаторством и заслуживало поощрения.
Разработка этого ниндзюцу заняла около года, от идеи до завершения. Даже с помощью Сарутоби Хинаты они столкнулись со многими неудачами и ошибками, прежде чем нашли способ, как упростить хранение жидкого азота и быстро использовать его в бою.
Решением стало добавление чакры с особыми свойствами в жидкий азот.
Чакра – корень сверхъестественных способностей ниндзя, и она подтвердила свою способность бросать вызов научным правилам. Она позволила Юкимуре решить проблему испарения и сохранения жидкого азота.
Добавление определенной пропорции чакры с преобразованием свойств воды позволило легко контролировать реакцию жидкого азота с внешним воздухом, замедлять его испарение и облегчить его транспортировку и использование.
Таким образом, техника «Супер-рисунок – Ледяной круг» представляет собой смешивание жидкого азота, созданного промышленным способом, с чакрой воды, измененной по свойствам. Затем эта смесь запечатывается внутри корпуса пера. Печать изолирует ее от внешнего мира, предотвращая случайное вытекание. Благодаря добавлению чакры жидкий азот остается в жидком состоянии и не испаряется.
При использовании этой техники нужно активировать незапечатанную руну на внешней стороне тубуса пера. Жидкий азот внутри потечёт по тубусу, как вода, собираясь на кончике пера. Затем этой «краской» рисуют, используя технику «Супер-звериный ложный рисунок», чтобы материализовать нарисованные объекты и полностью заморозить их, поглощая тепло жидким азотом. Так можно создавать ниндзюцу, вроде ледяного побега.
Во время рисования, благодаря изолирующему эффекту чакры, жидкий азот не сразу переходит в фазу испарения. Это начинается только тогда, когда оператор контролирует чакру, смешанную с жидким азотом.
В этот момент жидкий азот при комнатной температуре быстро поглощает тепло и быстро замораживает чакру с изменяющимися свойствами воды (то есть чакру воды, составляющую водяной побег) и водяной пар, присутствующий в воздухе, в твердые ледяные кристаллы.
За короткое время псевдо-нарисованная форма, первоначально состоящая из жидкости, превратится в огромную ледяную отливку.
Хотя эта отливка не такая гибкая, как предыдущие чернила, лёд обладает большей твердостью и разрушительной силой, чем легко повреждаемые чернила. После образования льда, из-за короткого времени, оставшийся жидкий азот все еще не полностью испарится, и часть его останется внутри ледяных кубиков. Это сформирует второй процесс поглощения тепла после разрушения ледяных кубиков, создавая айсберг с большей площадью поражения и нанося противнику более сильный урон.
Таким образом, Юкимура завершил свою копию «Ледяного голема».
– Так вот оно что, этот твой "ледяной побег", – Джирайя кивнул, внимательно выслушав объяснения Сарутоби Хирузен. На самом деле он мало что знал о жидком азоте и подобных вещах. Он был гуру ниндзюцу, но наука и техника для него... в этом он был полным профаном.
Однако факты были налицо. Огромный ледяной дракон доказал возможность физического ледяного побега. Единственное, что огорчало, – в плане эффекта разнообразие этого физического ледяного побега было немного слабее. В ледяном побеге клана было больше особых способностей, например, перемещение по зеркалу изо льда. В конце концов, это была обычная физическая реакция, а не метафизика. Техника могла наносить урон только за счёт холода и не обладала другими магическими эффектами.
Но в целом, возможность создавать такие приличные ледяные фигуры без наследственного генома уже была впечатляющей. Ведь это был новый путь для прорыва. Разве нет?
– Если это улучшенная версия техники «Супер-звериный ложный рисунок», зачем менять название на «Супер-орудийный ложный рисунок»? – Снова озадачилась Кохару, ведь с какой стороны ни посмотри, этот ледяной дракон никак не связан со словом "орудие".
– Наверное, это просто образ мышления молодежи, – Сарутоби Хирузен лишь слегка улыбнулся, отвечая на этот вопрос.
Юкимура изменил название новой техники на "орудие", что подразумевало намеренную имитацию приемов из манги "Блич". Ведь меч Дзанпакуто, появляющийся в манге, – это своего рода "оружие".
Что касается самой главной причины, возможно, кроме Юкимуры, только Сарутоби Хирузен, знавший все, мог кое-что о ней догадаться. Причина, по которой Юкимура это делает, заключается не только в удовлетворении странного чувства завершенности и удовольствия, но и в том, чтобы почтить память или не забыть другой мир, который он глубоко помнил в своем сердце.
Да, это был мир тех, в котором Юкимура когда-то жил и который до сих пор существует, который он глубоко любит и по которому безумно скучает.
Обновлено: 18.01.2026