Рано утром следующего дня Таку Тагаки отправился в звукозаписывающую студию в Роппонги. Хотя записей не намечалось, ему всё равно хотелось побывать там, правда, не обязательно в поисках вдохновения.
Подойдя к студии Идзуми Сакаи и получив отказ, Таку вернулся в свою студию и от нечего делать поиграл на гитаре. Когда он отложил инструмент и собрался осмотреть студию, в дверях появилась она – точно так же, как в их первую встречу.
В белой обтягивающей футболке до локтя, джинсах и с хвостиком Идзуми Сакаи стояла, прислонившись к дверному косяку, руки за спиной.
– Тагаки-кун, ты опять так рано? Разве запись не закончилась? – спросила она.
– Доброе утро, сестра Идзуми. Хотя запись завершена, я всё равно иногда прихожу сюда в поисках вдохновения. Может, смогу создать что-то хорошее, – ответил Таку, немного удивлённый её появлением.
– Тогда, может, покажем тебе одно очень вдохновляющее место?
Таку с любопытством спросил: – Где это?
Идзуми Сакаи вытянула руку из-за спины, потрясла двумя билетами на выставку и сказала: – Вот, сегодня в Мемориальном музее гравюр Укиё-э Ōta открывается выставка работ мастера Кацусики Хокусая.
– Это тот самый художник эпохи Эдо, который написал «Тридцать шесть видов Фудзи»?
– Да, именно он. Тебе интересно, Тагаки-кун, пойти вместе?
– Конечно, нет проблем, если вы сопроводите меня, сестра Идзуми, – Таку отложил гитару и поднялся.
– Тогда пойдём, – Идзуми Сакаи выглядела очень заинтересованной.
– Сестра Идзуми.
— А? — Изуми Сакаи, уже собиравшаяся выйти из студии звукозаписи, с недоумением обернулась, когда Таку Такаги окликнул её. — Что такое?
— Я думал, вы, госпожа Изуми, будете немного маскироваться? — пояснил Таку Такаги.
— О, у меня есть кое-что, — Изуми Сакаи достала из сумки те большие солнцезащитные очки, в которых ездила смотреть цветущую сакуру вместе с Таку Такаги.
— Ну, мне кажется, нужно подготовить побольше всего, например, вот это, — сказал Таку Такаги, роясь в своём уголке отдыха, но в уме он сразу же обратился к Сяо Ай и обменял 10 очков энергии на две чёрные кепки с козырьком.
Он протянул одну из кепок: — Вот, чёрная кепка более незаметная. Не волнуйтесь, она неношеная.
Сакаи Изуми взяла кепку, надела её, примерилась и с улыбкой сказала: — Спасибо, Такаги-кун.
Мемориальный музей Укиё-э Ота расположен в районе Сибуя, Токио, недалеко от станции Синкан-маэ. Это частный японский музей, специализирующийся на выставках Укиё-э. Он был основан японским промышленником Киёси Ота (1893–1977). В его коллекции более 14 000 картин Укиё-э.
Это одна из крупнейших коллекций Укиё-э в мире.
Они не стали брать такси, а неспешно поехали к месту назначения на трамвае.
— Госпожа Изуми очень любит картины? — тихо спросил Таку Такаги, когда они сидели в задней части трамвая.
— Да, очень люблю. Иногда даже дома пытаюсь рисовать, — кивнула Сакаи Изуми.
— Правда? Было бы здорово когда-нибудь увидеть картины госпожи Изуми.
— У меня не очень хорошо получается рисовать. На самом деле, таланта к живописи у меня не особо много, — немного смущённо сказала Изуми Сакаи.
— Ничего страшного. Я уверен, что картины, нарисованные таким прекрасным человеком, как госпожа Изуми, не могут быть плохими, — улыбнулся Таку Такаги.
— Тогда, если будет возможность, принесу одну вам, Такаги-кун, — поколебавшись, согласилась Сакаи Изуми.
Поезд медленно остановился на станции, ближайшей к Художественному музею Укиё-э Оте. К музею оставалось совсем недалеко. Пошли пешком и скоро были у входа.
Отдали билеты и наконец зашли внутрь. В этом частном музее в основном собраны работы из личной коллекции промышленника Оте Киёси, и главное место занимают картины в стиле укиё-э. Великий художник периода Эдо Кацусика Хокусай, представленный на этой выставке, — единственный японец, включенный в список «Сто великих людей тысячелетия, повлиявших на мир».
Его работы сильно повлияли на многих мастеров импрессионизма, таких как Дега, Мане, Ван Гог и Гоген.
Идя по коридору, увешанному картинами укиё-э, Такаги Таку словно перенесся в эпоху Эдо. Он уже был очарован этим миром образов.
На самом деле, Такаги Таку не очень хорошо знал живопись Кацусики Хокусая. Знал только, что тот нарисовал «Тридцать шесть видов Фудзи», но что именно входит в эти тридцать шесть видов, понятия не имел. Да и вообще в живописи разбирался слабо, поэтому не знал, о чем говорить с Изуми Сакаи, и просто молчал за ней следом. Пройдя немного, он наконец увидел картину, которая его очень заинтересовала. Почти половину полотна занимали невероятно реалистичные морские волны.
— Эта картина просто замечательная, – сказал Такаги Таку, указывая на витрину, где она была представлена.
— О? – Изуми Сакаи обернулась, увидела картину, на которую указал Такаги Таку, и с улыбкой произнесла: – Это шедевр «Большая волна в Канагаве» из серии «Тридцать шесть видов Фудзи», написанная мастером Кацусикой Хокусаем, когда ему было за семьдесят. Правда, эти волны нарисованы очень живо?
— Почти как настоящее, — Таку Такатаки указал на корабль в картине, который вот-вот должен был накрыть огромной волной. — Это катание на лодках?
— Нет, — Сакаи Изуми покачала головой, — эта картина называется «Большая волна в Канагаве». Кангава — это такое место, «Окинами» — это про море там, а «Нангли» — про лодку под волнами, кажется, будто она в них завернута. Это показывает, как моряки борются с волнами, а не просто развлекаются, катаясь.
— Вот оно как, — Таку Такатаки понял. — Сестра Изуми так много знает.
— Ха-ха, просто читала про художника Кацусика Хокусай, — улыбнулась Сакаи Изуми.
— Тогда, может, вы будете моим гидом? — Таку Такатаки подмигнул Сакаи Изуми.
— Ладно, — Сакаи Изуми покраснела. Он молча стоял за ней, пока она рассматривала картины, и, похоже, пришел на выставку только потому, что она его позвала.
— Такатаки-кун, идемте сюда. Это тоже работа Кацусика Хокусая из его «Тридцати шести видов Фудзи» — «Ясное утро после ветра»... — Сакаи Изуми с удовольствием рассказывала, будто была настоящем экскурсоводом.
Таку Такатаки улыбался, следовал за ней и внимательно слушал.
Обновлено: 19.01.2026