«Отцеубийца».
90-минутная монодрама.
Поставлена на Тэханно в 2001 году. Хит с двойным кастингом: Ким Сантэ и Квак Мунхёк.
Получила премию Тонъа за лучший спектакль благодаря шокирующему сюжету.
Особенно интересным было то, что со временем на выступления Квак Мунхёка билеты распродавались полностью и перепродавались с наценкой, а у Ким Сантэ зал был заполнен лишь наполовину.
Настолько важным был уровень актёра для этого сценария.
Юн Хансон тоже видел этот спектакль. И спрашивал себя, насколько он сам смог бы потянуть эту роль.
Насколько можно освоить такую сложную пьесу за один день?
Кулаки сжались сами собой.
Получая синий свет прямо в лицо, убийца выкрикнул первую фразу ужасным голосом:
— Уважаемый судья. Я умоляю приговорить меня, убийцу, к высшей мере наказания.
От этого резкого металлического звука у всех ёкнуло сердце.
— Номер дела 2000-Кохап-0124, убийство. Виновник этого дела, несомненно, я, сын жертвы, Ким Ёндо. Доказательства: во-первых, мои отпечатки на кухонном ноже, улика №13. Во-вторых, отсутствие у меня, Ким Ёндо, алиби на это время. В-третьих, отношения между нами, ухудшавшиеся до самого инцидента. В качестве третьего доказательства представляю записи жалоб на шум, поданных соседями снизу в полицию.
Голос, разрываемый чувством вины. Молодой человек с невероятно страдальческим лицом молит о наказании. Умоляет не прощать.
На белоснежной одежде синий свет проектора оставляет жуткий отпечаток, похожий на тюремную робу.
— Это всё моя вина. Почему я это сделал? Я и сам не знаю. Может, потому что я ублюдок, который родился по ошибке и испортил жизнь отцу? Или потому что я дармоед, который не может заработать ни копейки и не имеет ни капли самоконтроля?
Шум-гам — включается единственная подготовленная фоновая музыка (BGM). Гул голосов в зале суда.
Когда звук продлился около 3 секунд, «пожирая» его, преступник глуповато задал вопрос:
— Кто всё это говорил? Э... мой отец...
Свет проектора — щёлк — погас.
У Юн Хансона пересохло в горле.
От треснувшего хриплого голоса парня казалось, что и у него самого горит горло, он поспешно схватил бутылку воды и сделал глоток.
Невероятное напряжение с самого начала и режиссура, от которой невозможно оторвать глаз.
Звук «у-у-н» и синий квадрат включающегося и выключающегося проектора создавали ощущение, будто смотришь телевизор.
«Боже, говорят, он убил своего отца».
Шепчась, все включают телевизор. Чтобы увидеть лицо дьявола.
Но неожиданно безобидное лицо и отчаянный голос, молящий о высшей мере. «А? Что это?» — взгляд приковывается, а потом:
«Что? Отец говорил такое сыну? Причиной убийства было насилие над ребёнком?»
Режиссура, блестяще обыгрывающая психологию возникновения сомнений.
И игра, усиливающая эту режиссуру вдвое.
«Что это за актёр...»
1-й акт продолжал воспроизводить ситуацию в суде.
Преступник исповедовался священнику, проливая слёзы раскаяния.
Воспроизводя ругань и насилие отца, он сжимался в комок и дрожал.
Кульминацией стала последняя сцена 1-го акта — реконструкция преступления.
Молодой человек, шатаясь, шёл со сложенными, словно связанными руками, сделал вид, что схватил что-то, занёс обе руки назад, но в итоге не смог ударить и рухнул на пол.
— Н... не могу. О... отец. Я виноват. Я виноват. Не бейте меня!
Крупный парень тёр ладони друг о друга, умоляя, и плакал, как ребёнок.
Плотность эмоций была такой высокой, что перехватывало дыхание.
«Может... у него действительно был опыт насилия в детстве...»
Юн Хансон не мог не подумать об этом — настолько реальным казался этот персонаж.
Открылся 2-й акт.
— Э, да, господин адвокат?
Актёр делает шаг в сторону. Так, чтобы свет проектора падал на него не прямо, а по диагонали.
Тень падает сбоку. И глядя на эту тень, актёр произносит реплики.
Теперь в кадре два человека.
Все поразились тому, как он создал диалог с помощью простого инструмента.
— Да. Общественное мнение сильно изменилось? Мнение, что приговор за непреднамеренное убийство должен быть смягчён из-за длительного насилия, распространяется как пожар? Создано фан-кафе на Freechal? Ха-ха. На следующем слушании нужно будет позаботиться о стиле.
Атмосфера резко изменилась.
Ким Ёндо сменил лицо, словно глуповатый и напуганный парень из 1-го акта был ложью.
Он подошёл ближе к тени и положил руку на «плечо» тени.
— Вы отлично справляетесь. Продолжайте в том же духе. Что? Хотите спросить? Конечно, преступник не я. Я же говорил с самого начала. Я пришёл домой, а отец... отец лежал.
Искусственная дрожь в голосе. Гнусавый звук.
— Не знаю, кто меня подставил, но ситуация была такой плохой, что вы, адвокат, предложили признать вину и заявить о невменяемости. Вы сказали, что верите мне. Да. Это правда не я. Прошу вас. У меня есть только вы, адвокат.
Жуткая смена эмоций. Головокружительное чувство, будто смотришь на психопата, который очень хорошо играет.
В сердцах зрителей росла тревога.
До 1-го акта они сопереживали молодому парню, полному вины, который в порыве безумия после долгих лет насилия схватился за нож.
Но что это за чувство, будто их обманули?
Чувство предательства обрастало плотью по мере развития 2-го акта, и после того, как его признали невиновным из-за невменяемости вследствие длительного насилия...
— Ха-ха-ха-ха-ха-ха, — оно достигло пика при виде безупречно яркого смеха Ким Ёндо.
Человек перед ними не выглядел как Син Юмён, которого они знали.
Было страшно.
***
3-й акт.
В итоге прокурор подаёт апелляцию, и во время апелляционного суда вскрывается тёмная сущность Ким Ёндо. Он убил своего отца тщательно и спланированно.
Однако факт насилия над ребёнком был правдой.
«Невозможно понять, о чём думает этот ублюдок». Жертва относилась к своему ребёнку с отвращением, как к насекомому.
Ким Ёндо, изначально лишённый многих эмоций, был окончательно сломлен ненавистью и насилием единственного родного человека.
Слишком лёгкое и гибкое убийство.
Чем ближе, ближе к задней стене подходил юноша, тем ближе он становился к тени.
Когда он почти прижался к стене, осталось расстояние с ладонь.
Юноша легко взмахнул кухонным ножом, который держал за спиной.
Нож вонзился в тень.
Казалось, можно увидеть иллюзию того, как тень бьётся в агонии.
— Подсудимый приговаривается к пожизненному заключению.
Приговор был вынесен юноше, стоящему спиной к зрителям.
Голова бессильно упала.
Пьеса заканчивается спокойной фразой Ким Ёндо, который ест в тюрьме.
— Тёплый рис — это вкусно.
Финал, подытоживающий жизнь человека, который всю жизнь получал от отца только «холодный рис» (пренебрежение).
Щёлк — Юмён выключил проектор и, освещая путь телефоном, включил свет в аудитории.
Фу-у-ух — зрители, с трудом выдохнув задержанный воздух, расслабились в креслах.
Юн Хансон тоже вытер влажные ладони.
Как он выучил сценарий всего спектакля, откуда берётся эта реалистичность, заставляющая поверить, что персонаж живой, какую жизнь он прожил — множество вопросов рвалось наружу.
И вместе с ними поднималось желание.
Желание зрителя: «Хочу увидеть больше работ этого актёра».
И желание актёра: «Хочу сыграть с ним вместе».
Подавив все эти слова, он с трудом вышел на сцену.
— Актёр Син Юмён, — он смотрел на Юмёна горящими глазами. — Я совершил ошибку. В официальной обстановке я буду обращаться к вам уважительно. Я думал, вы хубэ, но вы не студент, а уже великий актёр.
Только тогда пришедшие в себя студенты зааплодировали так, что заболели ладони.
Хлоп-хлоп-хлоп-хлоп!
— Однако, моё предположение оказалось верным. Я вижу одну проблему. В одноактной пьесе это было нормально, но в полном спектакле вы всё-таки в слишком «высоком напряжении» (high tension).
— ...?
— Это безупречная игра. На самом деле, все смотрели, не отрываясь, так что это может быть лишним замечанием, но смотреть немного тяжело.
Трудно объяснить, но ощущение, будто вы бежите на месте, даже когда не двигаетесь. Словно вы уже на суше, но по привычке продолжаете барахтаться, боясь утонуть...
«А-а...»
— Вы актёр, которого достаточно просто поставить на сцену, чтобы привлечь внимание. Я хотел сказать вам: не старайтесь так сильно.
Пока другие студенты недоумевали, только Юмён понял и поклонился в знак благодарности.
— Сегодня последний день, закончим пораньше, а остальное обсудим на посиделках. Всем спасибо за работу.
— Спасибо!
Так закончился летний воркшоп «Одиссея».
Но это было ещё не всё.
— Поговорим отдельно?
На посиделках (after-party) Хансон попросил Юмёна об аудиенции.
— В той игре... была хоть доля личного опыта?
— ...Первый из двоих детей, есть сестра. Родители живут дружно, с сестрой отношения хорошие.
— ...Понятно.
Хансон опрокинул рюмку соджу. Юмён поднял бутылку и наполнил его рюмку.
Члены «Одиссея» занимали большой групповой стол, а они сидели отдельно за столиком поодаль. Юмён бросил взгляд в сторону группы и сказал Хансону:
— Сонбэним. Могу я высказать своё мнение?
— Сколько угодно.
— Я не думаю, что диапазон эмоций определяется опытом.
— Хм… — Хансон издал неопределённый звук и выпил ещё одну рюмку залпом. Это было то, о чём он хотел спросить.
Всего двадцать три года. Если он не пережил невероятных жизненных потрясений, откуда берётся это пронзительное выражение эмоций?
— Когда я открываю сердце роли и погружаюсь, я действительно чувствую её эмоции. Не понимаю их через призму своего опыта, а чувствую настоящие эмоции: что бы я чувствовал, если бы был этим человеком.
— ...
— Поэтому мне не очень понравился воркшоп по «Максимизации эмоций». В том смысле, что актёр должен быть честен с собой, это может помочь разбудить эмоции, но копаться в травмах может быть опасно...
— Тогда как вы, актёр Син, пробуждаете эмоции? — тон Хансона сменился на полу-уважительный.
— Опустошаю себя. Откладываю Син Юмёна, отбрасываю предубеждения и с открытым сердцем пытаюсь почувствовать, каково бы мне было, будь я Ким Ёндо. Наблюдаю за похожими людьми или ищу материалы, чтобы собрать эмоции.
Затем, глядя в сценарий, из множества осколков эмоций, возникающих в каждой сцене, нахожу те, что подходят Ким Ёндо, и собираю персонажа по кусочкам. Пока не смогу стать им естественно.
— Очень хрестоматийный метод.
— Следовать основам сложно. Но именно поэтому я смог создать Ким Ёндо, похожего на Ким Ёндо, а не Ким Ёндо на базе Син Юмёна.
— ...Персонажи на базе Юн Хансона...
Это была проблема Хансона.
Его эмоциональная выразительность явно смещена в сторону трагедии, и поскольку база эмоций фиксирована, персонажи всегда получаются похожими.
Несмотря на это, его способность заставить зрителя сопереживать печали была настолько выдающейся, что его часто приглашали, но как актёр он начинал чувствовать предел.
«Я думал, что не могу воспроизвести счастье, потому что редко его испытывал, а проблема в самом методе воспроизведения...»
— Вчера я не делал упражнение по «Максимизации эмоций», но сегодняшний спектакль для меня ничем не отличался. В любой пьесе показываются моменты, когда эмоции персонажа достигают пика. Сегодня это была «Максимизация эмоций Ким Ёндо».
Странно, но советы 23-летнего юнца не казались дерзкими.
Ощущение разговора с коллегой-актёром, который долго размышлял об актёрском мастерстве.
Сегодня «Император Скорби» Юн Хансон получил домашнее задание.
Более долгое и трудное, чем то, которое он задавал сам.
***
— И... извините!
После разговора с Юн Хансоном Юмён присоединился к членам «Одиссея», когда кто-то осторожно сел рядом и заговорил.
Сон Юри.
— Да?
— А...
Юри замялась, не зная, что делать, а затем, низко опустив голову, выпалила:
— Простите меня!
— Что?
— Я... я была груба. Я говорила необдуманно, основываясь на предрассудках, даже не зная человека. И после этого вела себя неудобно... Мне очень жаль.
Юри, с покрасневшими ушами чётко выговаривающая слова извинения, к которым явно не привыкла, была милой.
— Пф... Могу я спросить кое-что?
— ...Да.
— Так совместный воркшоп был полезен?
От озорной насмешки Юмёна всё лицо Юри вспыхнуло.
Обновлено: 18.02.2026