На работе Марк делал то, что ему было поручено, фактически создавая яркие миры, в которых разворачивалось действие фильма.
«Эй, Крейг, у меня есть несколько идей, но я не настолько хороший иллюстратор. Не возражаешь, если я попрошу кого-нибудь из отдела визуальных эффектов прийти и помочь? Они в любом случае не так уж много делают без сценария, и чем он лучше, тем им будет легче», — сказал Марк с напускным энтузиазмом.
«Подожди», — сказал Крейг, прежде чем выйти из комнаты. Примерно через 10 минут он вернулся с тремя людьми, у каждого из которых были художественные принадлежности и альбомы для рисования.
«Вот Сэм, Малик и Броди. Они будут работать с вами, чтобы набросать персонажей, сцены и фон соответственно. Хорошо, у нас нет времени терять? Что бы терять его, давайте сразу приступим!» Крейг хлопнул в ладоши в знак завершения, прежде чем покинуть комнату, в которую он вошел всего несколько минут назад.
‘А теперь посмотрим, поможет ли мне помощь художника в создании произведений искусства или нет...’ Марк подал знак Малику, который, по-видимому, был более искусен в создании декораций, во время их краткого представления, чтобы тот подошел и поработал с ним над планетами, которые им предстояло создать.
Работать с тем, кто знал, что делает, было очень легко, и всего за несколько часов у него были наброски планет из космоса, а также наброски важных городов по городам. После обеда они работали над более близкими набросками на уровне улиц для важных сцен, чтобы реквизиторам было легче сводить сцены вместе.
Марк подсчитал, что его работа, скорее всего, ускорит производство фильма с первоначальных 3 лет до 2,5 или даже 2 лет, поскольку Джорджу Лукасу не придется проектировать все декорации самостоятельно, и он сможет просто поручить их изготовление и подготовку еще до начала съемок.
Вернувшись домой вовремя, как обычно, Марк отметил, что Эдди все еще потребуется несколько дней постоянных съемок, чтобы завершить свою роль в фильме. Поэтому вместо этого он достал заметки для «Шестого чувства» и начал писать следующую сцену.
[Фильм: Шестое чувство (Сцена 7)]
[После инцидента с духом молодой девушки Коул начинает чувствовать себя более умиротворенным со своим даром. Он говорит Малкольму, что призраки не хотят причинить ему вреда, им просто нужна его помощь. Он начинает становиться более уверенным и больше не боится духов, с которыми сталкивается. Отношения Коула с матерью также улучшаются, хотя он по-прежнему скрывает от нее всю полноту своих способностей. Есть особенно трогательная сцена, где мать Коула сталкивается с ним, говоря, почему он ведет себя так странно. В трогательный момент Коул признается ей, что общался с ее покойной матерью, раскрывая подробности, которые могла знать только она. Линн потрясена, но тронута, наконец, начиная верить своему сыну.]
‘Тепло родителя к своему ребенку. Думаю, мать и отец чувствовали то же самое по отношению ко мне большую часть времени... до того дня, когда меня не было с ними, а вместо этого в кому впала моя сестра’, - вздохнул Марк. Он чувствовал счастье и облегчение от того, что Коул наконец-то достучался до его матери, но, как ни странно, это не слишком хорошо отозвалось в нем в этот раз. Возможно, это было горе, которое он испытывал по своим родителям, или вина за то, что бросил сестру одну в коме…
‘Я больше не буду испытывать положительных эмоций, связанных с родителями? Или, возможно, это просто фаза... что-то временное, вызванное кошмаром, который мне приснился’, — Марк был погружен в свои мысли, пока ужинал и ложился спать, наконец, сумев крепко выспаться и проснувшись на следующее утро свежим и свежим.
Однако сегодня было воскресенье, так что не надо было идти на работу. Вместо этого он направлялся на экспресс-курс по режиссуре. У нового Марка действительно были знания по режиссуре, но они были ограничены только уебой. Плюс ко всему, у старого Марка не было опыта в этом искусстве. Поэтому Марк решил, что лучше всего пройти экспресс-курс у опытного режиссера, чтобы понять, как снимать фильмы. Если он не сможет продать свой сценарий и заработать немного стартовых средств, ему придется снимать фильм самому.
С другой стороны, если бы он смог продать это, знание того, как снимать фильмы, помогло бы ему писать сценарии, которые режиссерам было бы легче понять и использовать.
***
«Здравствуйте, мистер Нолан. Спасибо, что согласились встретиться со мной в столь короткий срок».
«О ничего, мистер Уайтхолл. Все в порядке. В конце концов, мне за это платят почасово. Но... вы уверены, что хотите потратить деньги на кого-то вроде меня, на кого-то без формального образования?»
«Я делаю прыжок веры. Будем надеяться, что моя вера не пропадет даром... не так ли?» Марк открыл дверь в студию, которую он арендовал на следующие три часа.
Кристофер Нолан*, который выглядел точь-в-точь как кассовый хит из будущего, но гораздо моложе, вошел в дверь, за ним следовал Марк. Марк потратил немного денег, которые он накопил в колледже, и немного денег, которые он накопил на работе, чтобы нанять молодого и амбициозного Кристофера Нолана, который снял всего несколько короткометражек, не получивших особого успеха, чтобы тот научил его режиссуре.
Сначала он хотел кого-то устоявшегося, но понял, что они не согласятся, и в лучшем случае они просто сделают его помощником режиссера и заставят его бегать по своим поручениям, и это были не такие уж успешные режиссеры. Те, кто был успешен, даже не удосужились бы ответить на его просьбу из-за того, как мало денег он предлагал.
С другой стороны, Кристофер Нолан, который к тому времени должен был быть еще совсем маленьким ребенком, на самом деле был уже взрослым, едва-едва, но все же взрослым.
«И правда, альтернативная история. Люди стали старше, чем были в моей старой жизни, и, возможно, сама история немного отличается от того, что я помню. Мне стоит в следующее воскресенье почитать всемирную историю в публичной библиотеке. Эта информация понадобится мне для многих моих будущих фильмов. Жаль, что новый Марк, которого я принял, просто проспал большинство занятий, кроме драмы и литературы. Ну, по крайней мере, физика та же самая, что означает, что история отличалась от изначального курса где-то после создания вселенной... всего несколько миллиардов лет истории, чтобы увидеть, где все пошло не так».
Сессия с Кристофером Ноланом обошлась ему всего в 100 долларов, около 500 долларов в будущей валюте. Это было в основном потому, что Кристофер Нолан еще не был настоящим режиссером. Он снимал короткометражки, в основном, чтобы прославиться и надеяться, что кто-то это заметит и позволит ему снять полнобюджетный фильм.
«Спасибо за понимание», — Марк улыбнулся Кристоферу.
«Мне очень приятно. Но, если позволите, вы, кажется, не слишком заинтересованы в том, чтобы руководить съемкой».
«О? И почему ты так говоришь?»
«Назвать это догадкой? Это то, как вы обращали внимание на то, что я говорил. Вместо того чтобы слушать трюки, когда дело касалось общения с актерами и съемочной группой, вы явно были больше заинтересованы в изображении различных эмоций с помощью разных видов кадров и размещения персонажей в кадрах».
«... Удачная оценка. Я сценарист. В настоящее время я работаю над своим первым сценарием и пытаюсь понять режиссуру, чтобы облегчить воплощение сценария в фильме и сделать фильм лучше, ближе к моему предполагаемому видению», — кивнул Марк.
«О? О чем фильм?» — с интересом спросил Кристофер. Для начинающего режиссера вроде него хорошие сценарии было трудно найти, и ему приходилось хвататься за любую возможность.
«Сверхъестественный психологический триллер. Мой главный герой — детский психолог, который переживает смертельное нападение своего бывшего клиента, отдаляется от жены и берется за дело ребенка, который утверждает, что может видеть призраков! Но... позже он узнает, что тот действительно может видеть призраков!»
«О?» — с интересом воскликнул Кристофер.
«Да, поэтому они тратят половину фильма на построение отношений до такой степени, что ребенок готов работать с главным героем, а после того, как они понимают, что ребенок не лжет, они работают вместе, чтобы отомстить матери, которая отравила свою собственную дочь, пока отца не было дома!»
«Хм...» Интерес светловолосого начинающего режиссера значительно угас, поскольку интересный сюжет внезапно стал скучным.
«Но затем... в конце фильма главный герой понимает, что он тоже призрак! Смертельная встреча — в начале фильма, он не пережил ее! И его отношения с женой слабеют, потому что он мертв, и она оплакивает его. Он осознает это только в конце. Конечно, он не впадает в ярость, а только чувствует печаль и глубокое сожаление, но он идет к своей жене и говорит с ее спящим телом, успокаивая ее, чтобы она отпустила его. И как только, он закончил, она отпускает кольцо, которое крепко держала, и затем он исчезает, не испытывая больше никаких сожалений».
«...» Кристофер потерял дар речи от внезапного поворота событий. Но тогда концовка, описанная Марком, была подходящим концом для такого поворота. Удовлетворительное завершение поворота восприятия.
«Однако мне еще осталось написать 2 сцены, плюс мне понадобится еще как минимум неделя, чтобы привести сценарий в порядок и доработать последние моменты с сюжетом, грамматикой и тем, как актеры должны выглядеть, одеваться и вести себя. Естественно, я оставлю точные детали кадров режиссеру, но я уже включил несколько ссылок на определенные кадры, которые, по моему мнению, сделают их более интересными».
«Слушай, а как насчет того, чтобы я снял фильм?» — осторожно спросил Нолан.
«Конечно. Главное, чтобы вы смогли найти продюсера. Это самая сложная часть в кино... найти продюсера».
«Это правда...»
«Как насчет этого. Как только я закончу сценарий, я зарегистрирую его в гильдии сценаристов, а затем передам его вам к концу месяца. Если вы сможете найти продюсера для фильма в течение этого периода времени, он ваш, чтобы режиссировать. После этого времени я также начну искать продюсеров, которые, я не уверен, согласятся, чтобы вы были режиссером... Если я вообще найду продюсеров...» - посетовал Марк со вздохом, но все это было фальшиво. Он на самом деле наблюдал за реакцией Кристофера.
И как он и хотел, он мог видеть волнение и страсть в выражении его лица, хотя он и старался это хорошо скрыть. Но перед кем он стоял, перед мастером создания ложных эмоций.
«Договорились, Марк», — Кристофер пожал Марку руку и дал ему свою визитную карточку.
«У меня уже есть твой номер».
«Да, но оставьте карточку».
«Конечно. Возьми мою», — Марк достал свою собственную карточку младшего стажера-писателя и протянул ее Кристоферу. «Сейчас я работаю над действительно большим проектом, не могу раскрывать слишком много подробностей, но могу сказать, что это определенно будет блокбастер!» — воскликнул Марк, изображая слегка эксцентричного писателя, маску которого он надевал всю свою предыдущую жизнь, чтобы добиться успеха, и ему нужно было надеть ее на встречу с Кристофером Ноланом, чтобы оставить неизгладимое впечатление.
Они пожали друг другу руки и обменялись несколькими любезностями, прежде чем расстаться. Марк расстегнул пуговицу на поло, одну из двух, чтобы впустить больше воздуха. На дворе было почти лето, и середина дня не пошла ему на пользу. Он на мгновение закрыл глаза и вспомнил те неподдельные эмоции, которые он испытывал, смотря «Интерстеллар». Ужас, безнадежность, надежда, любовь, решимость, шок... и многое другое.
И он будет работать с этим режиссером, возможно, даже долгосрочно, если их первый фильм окажется удачным.
‘Это должно быть интересно...’ — подумал Марк, не осознавая, что он что-то чувствует. Каким бы слабым это ни было, он чувствовал интерес и волнение за будущее. Эмоция из реального мира, и не горе!
----------------------------------------------------------------------------------
*Реальный Нолан родился 30 июля 1970 г. И ему бы на момент действия романа должно быть 10 лет.
Внимание! Этот перевод, возможно, ещё не готов.
Его статус: перевод редактируется
Обновлено: 17.01.2026