Предоставить продолжение 沈三通 Нин Хао ясно имел другие идеи.
– Трудно сказать, это новаторская дорожная комедия, или я бы попытался создать новый жанр.
– Нет, я не согласен. Продолжение нужно делать самому.
Хань Саньпин не согласился, когда услышал, что 沈三通 собирается отдать продолжение Нин Хао: – А что, если все пойдет не так? Маленький 沈, ты не можешь быть таким своевольным. Этот фильм не просто твой личный, он несет в себе слишком многое.
– Давай так, сначала запустим проект без названия сиквела. Я буду выступать в качестве продюсера и полностью контролировать процесс. Когда увидим готовый фильм, если он подойдет, то будет сиквелом, если нет, я сделаю это сам.
沈三通 пошел на уступки, увидев твердость Хань Саньпина.
Очевидно, 沈三通 сам не полностью осознавал влияние 《Супермаркета》.
Он полностью недооценил влияние 《Супермаркета》.
Это не были холодные цифры кассовых сборов, и не то, что он прославил несколько человек, и не то, что он побил сколько-то рекордов.
Или, возможно, не совсем так.
Его влияние не было абстрактным, не было концептуальным, не было тем, что можно исказить словами.
Это была реальная и неизменная сила, неустанно обрушивающийся как гроза прилив.
Его влияние на киноиндустрию и кинематограф было огромным, даже, можно сказать, революционным.
Поэтому, когда серьезно обсуждалось продолжение фильма, отдавать его Нин Хао, молодому режиссеру, у которого даже не было проката, было явно неубедительно.
沈三通 знал потенциал Нин Хао, но другие не знали.
Продолжение мог сделать только сам沈三通.
Потому что сейчас в китайской киноиндустрии, кроме него, никто не верил, что кто-то еще сможет сделать это хорошо.
– Развитие китайского кино не может зависеть только от меня одного, нужно воспитывать новые таланты, и для этого нужны реальные деньги, нужны проекты, –沈三通 встал на высокую моральную позицию и читал Хань Саньпину лекцию.
– Раз ты так настаиваешь, давай попробуем. Но все равно нужно посмотреть готовый фильм.
Хань Саньпин замолчал, разве это не были его слова?
– Ты не будешь делать продолжение《Супермаркета》, а что насчет твоего нового фильма?
– Я хочу сделать новаторскую дорожную комедию. В Китае ее еще нет. Создать новый жанр, разве это не очень смело?– сказал沈三通.
– Отлично, комедия – твой конек, – Хань Саньпин был очень рад, услышав это.
Надежно, продолжать успешный стиль.
沈三通: – Но я отказался.
Хань Саньпин: [○｀Д○]
Глава 52: Швейцар из Бэйдяня
– Ты, парень, можешь говорить полностью?– Хань Саньпин хотел ударить человека.
– Я планирую сначала снять авангардный фильм, фильм ужасов с элементами триллера, чтобы исследовать технологии цифрового кино. В области пленочного кино мы отстаем от западных стран, но в области цифрового кино мы идем в ногу. Мы должны исследовать цифровые технологии, использовать их хорошо и способствовать индустриальной реформе киноиндустрии.
沈三通 не стал загадывать: – Использовать这个项目 для исследования опыта съемок цифрового кино, от предпроизводства, видеосъемки, освещения, декораций, звукозаписи, до постпродакшна, монтажа, звукового сопровождения, рендеринга, составить руководство по эксплуатации и обучить нашу местную команду.
沈三通 позиционировал свой новый фильм как авангардный, для накопления соответствующих технологий и кадров.
Гонконгский кинематограф был так силен не только из-за актеров перед камерой, но и из-за команды за кадром.
Некоторые вещи в Китае просто не могли быть сделаны, или их эффективность была ниже.
С этим ничего нельзя было поделать, можно было лишь обучать и тренировать соответствующие таланты с помощью проектов.
После завершения этого проекта, накопления определенного технического и кадрового резерва, это можно было использовать в 《Безумном камне》, чтобы сделать качество изображения 《Камня》лучше.
Сняв авангардный фильм, затем《Камень》, накопив достаточно технологий, можно было заниматься проектом 《Путешествие》.
Развитие индустрии, киноталанты, технический резерв...
Хань Саньпин лишился дара речи, почему то, что ты говоришь, это все мои слова?
– Расскажи подробнее о своих идеях, фильмы ужасов трудно пройти цензуру.
Он хотел, чтобы 沈三通 продолжал использовать существующую модель комедии, чтобы сохранить знамя материкового кино.
Однако он сам был режиссером и прекрасно понимал характер (манеру) нынешних отечественных режиссеров.
Авторское кино, артхаус, самовыражение – все это.
Этот привкус в 沈三通 был очень слабым.
Но есть ли он на самом деле, сказать трудно.
И 《Супермаркет》 был снят на деньги самого 沈三通, Zhongying заполучил большую выгоду.
Хань Саньпин тоже получил большой кусок пирога.
Кинотеатры поддерживали его. После 《Супермаркета》沈三通 мог стать таким же кассовым отечественным режиссером, как Чжан Имоу и Фэн Сяоган.
Заранее уведомить Хань Саньпина было проявлением вежливости. Если бы он действительно захотел работать сам, Хань Саньпин не смог бы ему помешать.
Zhongying не был его предприятием, и Чжан Имоу, Чжан Вэйпин также не обращали на него внимания.
И, как сказал沈三通, изучение цифровых технологий имеет много преимуществ для отечественной киноиндустрии.
У Чжунъин был специальный фонд для кино.
Если бы цифровые технологии были хорошо развиты, это очень помогло бы в подготовке киноталантов.
Стоимость пленочного кино была слишком высока.
От аренды оборудования, ухода за пленкой, до последующей проявки и копирования, каждый шаг стоил немало.
После проката в кинотеатрах каждая копия пленки при каждом показе изнашивалась.
После определенного количества показов на копии появлялось слишком много царапин, и изображение становилось несмотрибельным.
По сравнению с этим цифровое кино обходилось гораздо дешевле.
Одна цифровая кассета длилась сорок минут, что было в десять раз больше продолжительности съемки на пленку, но стоила всего треть кассеты пленки.
Что касается аренды оборудования, цифровые кассеты были дешевле и их было проще хранить.
С пленкой приходилось беспокоиться о влажности, освещении и других факторах, и ее хранение и уход также стоили дорого.
Цифровое кино было удобнее для последующей обработки, копировать можно было на жесткий диск или передавать по цифровым каналам.
При показе, сколько бы раз оно ни проигрывалось, цифровое копия не изнашивалось, как пленочная копия, и изображение на экране оставалось таким же, как при первом просмотре.
На деньги, потраченные на один пленочный фильм, можно было снять два или три цифровых фильма.
Директоров, которые могли привлечь средства или доказали свой талант, было немного даже в киностудиях.
А тех, кто исследовал цифровые технологии, вообще не было.
В настоящее время отечественные режиссеры воспринимали цифровое кино как малобюджетное и превозносили качество пленки.
Единственным, кто имел возможности и желание исследовать цифровые технологии, был действительно沈三通.
– С прохождением цензуры проблем быть не должно, там нет призраков, нет насилия и крови, это скорее атмосфера, звуковое сопровождение и операторская работа.
В голове у Шэня Саньтуна был только набросок будущего фильма.
Ужасы? Нет, точно не пройдут цензуру. Как бы ни было большое его влияние, фильм учителя Юя Фэйхуна прошёл, в основном, потому что был про любовь. Ужасы не имели ни единого шанса.
Кровь, разлетающиеся части тела – это ему тоже не нравилось, да и снимать такое он не собирался. Не любил он спорные темы.
По его мнению, в фильмах ужасов и триллерах главное не ужас и не напряжение. А главное – красота.
Если бюджет под контролем, сюжет стройный, а главная героиня – просто красавица, да ещё и с большой грудью… Чтобы при беге всё прямо колыхалось... Вот смотреть на такую красавицу в жутких сценах, как она бежит, крича и стеная, — это да, это цепляет.
Больших сборов не жди, но своя аудитория точно найдётся. А если всё хорошо получится, можно и в серию запустить.
– Хорошо, – Хань Саньпин согласился на сотрудничество.
Начинать разработку технологий с нуля было не нужно, да и незачем. У Чжунъин Пикчерс уже были наработки.
Шэнь Саньтун основал компанию, занимающуюся цифровыми технологиями в кино, а Чжунъин Пикчерс вошла в долю, предоставив техническую поддержку.
27 января.
Шэнь Саньтун собрал совещание по новому кинопроекту, чтобы обсудить работу над сценарием.
– Сейчас главная аудитория фильмов – это жители больших и средних городов, живущие в многоэтажках. Наша история должна быть близка к их жизни. Начнём с истории с интернет-форума, а стук в дверь будет нагнетать атмосферу.
Шэнь Саньтун вспомнил мистический роман «Ужасное возрождение», который читал раньше. И вот, завязка нашлась.
Настоящих призраков он, конечно, снимать не собирался. Технологии не те, да и нельзя было такое показывать. Но для создания атмосферы это было более чем достаточно.
Шэнь Саньтун в общих чертах рассказал сюжет про форум и стук в дверь.
Несколько сценаристов в команде невольно съёжились, стало как-то жутковато.
Страшные истории либо идут по пути кровавого ужаса, максимально воздействуя на зрение. Либо максимально приближены к жизни, становятся тем реалистичнее и атмосфернее, и воздействуют на психику.
– Название проекта – «Вратарь Бэйдянь».
Временно решили снимать в общежитии Бэйдяньского киноинститута, поэтому и такое рабочее название.
31 января, утро понедельника.
Пришла Чжан Цзинчу.
Она очень старалась, чтобы получить роль.
– У потенциала кассовых сборов «Супермаркета» почти предел, – Шэнь Саньтун просматривал отчёт о сборах за прошлую неделю.
Плёночные копии постепенно снимались с проката, количество экранов уменьшалось.
В прошлый четверг сборы упали ниже двух миллионов, а в пятницу вышел официальный DVD «Безумного супермаркета».
Под влиянием праздников в пятницу сборы снова поднялись выше двух миллионов – 2,37 миллиона. В субботу – 3,21 миллиона, в воскресенье – 2,93 миллиона.
«Мир без воров» и «Разборки в стиле кунг-фу» уже ушли из проката.
О «Мире без воров» сообщили, что сборы составили 120 миллионов юаней, а о «Разборках в стиле кунг-фу» – 150 миллионов юаней.
Шэнь Саньтун не помнил сборы этих фильмов в прежней жизни и не знал, повлиял ли на них «Супермаркет».
– Небольшое пространство супермаркета – это существенный недостаток. Даже если фильм находил отклик у зрителей и вызвал волну интереса, его долговечность всё равно ограничена, – Шэнь Саньтун немного жалел.
Чжан Цзинчу довольно прямо сказала:
– Общие сборы уже 146 миллионов юаней. Этого мало для долговечности? Сколько ещё должно быть?
– Учительница Чжан, если ты не будешь говорить нормально, учти, я не дам тебе ужина!
– Если ты не дашь ужина, я сама приготовлю, – Чжан Цзинчу начала готовить, завернув кукурузу в нежное мясо, создавая новое блюдо.
Обновлено: 19.01.2026