Для того чтобы навести порядок в киноиндустрии и сделать работу кинотеатров более прозрачной, начали внедрять систему компьютерных продаж билетов по всей стране. Эта новая технология должна была помочь бороться с теневыми схемами, которые использовались раньше при подсчёте сборов.
В конце 2002 года, после выхода большого отечественного фильма «Герой», решили попробовать распространять и показывать наши фильмы так же, как это делали с зарубежными блокбастерами, когда доходы делились между создателями и показчиками по специальным договоренностям.
Реформа с киносетями позволила по-новому организовать прокат: вместо разрозненных кинотеатров появились объединения — киносети, что упростило процесс доставки фильмов до зрителя.
К концу 2003 года компьютерные системы продажи билетов появились в 995 кинотеатрах по всей стране, включая даже отдалённые регионы.
Киносети тоже стали работать увереннее. Все 35 киносетей установили специальные устройства для приёма данных, а в каждом из 32 региональных управлений по делам кино появились свои компьютеры для контроля.
К тому же, теперь всё стало зависеть от цифр сборов, и карьера чиновников, отвечающих за кино, напрямую связалась с ростом этих сборов.
Благодаря всем этим мерам одновременно, проблему с нечестным подсчётом доходов от билетов наконец-то удалось почти полностью решить.
Сейчас, в 2005 году, кинорынок становится всё более прозрачным, и воровство доходов от билетов происходит гораздо реже.
— Хорошо, пусть агент всё обсудит. Ру Юй очень хорошо задаёт вопросы, если будет сложно, пусть Бо возьмёт слово.
Шэнь Саньтун закончил разговор с Тан Янь. Тан Янь и Хуан Бо пошли на интервью к Ру Юй.
Пока фильм не стал успешным, попасть на популярные передачи было трудно, но после успеха сделать это стало гораздо проще.
Программы вроде «Ру Юй с вами», «Счастливый лагерь», «Супер интервью» и другие приглашали съёмочную группу «Безумного». В первую очередь, конечно, хотели видеть Шэнь Саньтуна.
После того как фильм «Супермаркет» собрал больше ста миллионов, его звание «небожителя» было более чем заслуженным.
Может быть, даже заниженным.
Некоторые передачи предлагали огромные деньги, до миллиона, чтобы получить его первое интервью, но он отказался.
После того как период рекламы фильма прошёл, ему уже не очень хотелось появляться на публике.
Режиссёр, снявший успешный фильм, должен держать марку.
Статус ты создаёшь себе сам, и уважение начинается с тебя.
Шэнь Саньтун, продвигая фильм, писал книги и песни — всё это было частью пиар-кампании.
Теперь, когда фильм добился успеха, пришло время стать более сдержанным.
Посидеть тихонько, обдумать всё – это даже лучше.
Закончив анализ прошедшей работы, Шэнь Саньтун занялся накопившимися делами.
Музыка для рингтонов, сайт «Дунтянь», дальнейшая продажа прав на фильм «Супермаркет», вопросы с выступлениями артистов.
Руководители разных отделов ждали его, чтобы сделать свои отчёты.
– Тан Янь и Хуан Бо не должны быть «маленькой небожительницей» или «маленьким небожителем», это как-то несуразно. Не надо слишком преувеличивать. Чем успешнее они сейчас, тем скромнее нужно себя вести. Пиар-отдел должен работать усерднее, придумывать более подходящие слова и массово рассылать новости.
Руководитель отдела компании «Шэньхай Энтертейнмент» принёс планы продвижения Тан Янь и Хуан Бо.
Шэнь Саньтун просмотрел их и заметил, что реклама была слишком уж броской, явно под влиянием не самых хороших маркетинговых приёмов из Гонконга и Тайваня.
Тан Янь и Хуан Бо собирались строить карьеру артистов, опираясь в первую очередь на хорошее отношение зрителей, то есть работать на долгосрочную перспективу.
— Понял, — ответил руководитель. Он пытался повторить, как Шэнь Саньтун продвигал себя самого, когда разрабатывал план для Тан Янь и Хуан Бо.
Но он не понял до конца, что хотел Шэнь Саньтун, и потратил силы впустую.
– У Тан Янь пусть будут два телохранителя: один рядом, а другой поддержит связь издалека. У Хуан Бо – один. Безопасность надо обеспечить.
Шэнь Саньтун посоветовал, как лучше организовать охрану для Тан Янь и Хуан Бо, чья известность выросла – лучше перестраховаться.
Сейчас не самые спокойные времена.
Происходит много странных и неприятных вещей, особенно нужно быть осторожными молодым актрисам.
Прежде всего следует придерживаться приличного поведения, а во-вторых, всегда находиться в окружении своей команды: телохранителей, личных помощников, менеджеров. Никогда не оставаться одной.
Соблюдение этих двух правил поможет избежать большинства проблем.
Есть ещё небольшая вероятность неприятностей, и тут пригодится связь с телохранителем, который находится на расстоянии.
Если кто-то совсем потеряет голову и попытается что-то сделать напрямую, у кого-то из команды будет время среагировать.
Нахождение под пристальным вниманием публики сильно преувеличивает многое, но это также своего рода защита.
– Касаемо меня, слишком уж скромно. Звание «небожитель разных направлений» надо отбросить. Теперь главный статус – режиссёр.
Шэнь Саньтун тоже подписывал контракты с «Шэньхай Энтертейнмент».
Звание «небожитель разных направлений» до выхода «Супермаркета» было немного натянутым, а после успеха фильма вообще не соответствовало его уровню.
«Небожитель» — это больше про артистов, особенно в свете влияния культур из Гонконга и Тайваня, где актёров иногда воспринимали как скоморохов.
А режиссёр – это уже художник, это другой уровень, более высокий статус.
Руководитель придумал идею:
– Может быть, «первый среди молодых режиссёров»?
– Это что, пиар? Это же факт!
Шэнь Саньтун подсказал:
– В заголовках – «три великих режиссёра», а в новостях напишите, что мы – три ведущих режиссёра коммерческого кино. В эпоху коммерции только мы трое собрали более ста миллионов в отечественном прокате. У Фэн Сяoгана сборы были с небольшим приукрашиванием, а у меня – без. Мой результат более показательный.
Чэнь Кэ’гэ с его «Безграничностью» ещё не вышел, так что пока есть место.
— Это, наверное, немного... Боюсь, возможно, будет много критики, — руководитель был немного озадачен.
Чжан Имоу добивался успеха много лет, получал награды на всех главных международных кинофестивалях: Берлинском, Венецианском, Каннском.
Много раз номинировался на «Оскар», «Золотой глобус». В 2002 году перешёл к коммерческим фильмам, начав эру отечественных блокбастеров, и установил рекорд по сборам в материковом Китае.
Фэн Сяoган тоже шёл к успеху много лет, положив начало новогодним комедиям. После «А» и «Б» в 1997 году его фильмы часто были либо на первом, либо на втором месте по сборам в стране.
С наградами было похуже, но он получил «Золотую пирамиду» на Международном кинофестивале в Каире.
Для Тан Янь и Хуан Бо он велел быть скромными, а сам, наоборот, решил вести себя так вызывающе.
Он очень хотел спросить: «Встать в один ряд с Чжан Имоу и Фэн Сяoганом? Мы, наверное, не совсем того уровня?» Но не осмелился.
Боялся, что за попытку сразу же поплатится.
– Заголовок «Три больших режиссёра», а в текстах напишите «Три ведущих режиссёра коммерческого кино». В наш коммерческий век только мы трое собрали больше ста миллионов в прокате внутри страны. Сборы Фэн Сяогана немного преувеличены, а мои без прикрас, так что мой результат значительнее.
Шэнь Саньтун поднял голову и взглянул на руководителя:
– Я считаю, что вполне заслуживаю этого. У тебя есть какие-то возражения?
— Нет возражений, вы трое – действительно ведущие режиссёры коммерческого кино. Но наши отношения с прессой не очень хорошие, боюсь, нас могут критиковать, – напомнил руководитель.
Отношения Шэнь Саньтуна с прессой назвать «не очень хорошими» было бы неточно, скорее они были враждебными.
Некоторые СМИ его откровенно не любили.
— Платите им хорошо, мне не нужно, чтобы они меня любили в душе, пусть просто хвалят публично, — Шэнь Саньтун не особо переживал.
В мире шоу-бизнеса совершенно нормально сталкиваться со сплетнями и слухами.
К тому же, его дальнейший путь — работать на зрителя и стараться для него.
Самая лучшая награда — это то, что говорят о тебе люди.
Глава 50. Снять ли «В пути»?
Ничего страшного, пусть ругают журналисты. Деньги-то они за это получают.
При этом Шэнь Саньтун не волновался, что не получится сделать этих троих известными режиссерами. "Безграничный" выйдет к Новому году, надо просто хорошо использовать этот шанс, утвердиться как режиссер кассовых фильмов и войти в число лучших в стране. Это вполне реально.
– Что будем делать с карьерой Тан Янь и Хуан Бо? – спросил ответственный, поднимая вопрос, который Шэнь Саньтун упустил из виду. – Тан Янь получит максимум внимания, только если будет связана с тобой. А у остальных двоих пока мало предложений по новым проектам.
Тан Янь раньше была "олимпийской деткой", прославилась благодаря песням "Маленькая ямочка" и "За тысячу вёрст".
Потом снова стала популярной, когда фильм "Сумасшедший супермаркет" отлично показал себя в прокате.
Ей начали предлагать рекламные контракты и приглашать на выступления.
Но обычно на выступлениях просили, чтобы Шэнь Саньтун был вместе с ней. За совместное исполнение "Маленькой ямочки" и "За тысячу вёрст", а также его сольное исполнение "Моего неба" предлагали большие деньги – от восьмисот тысяч и выше.
А за первое выступление на коммерческом мероприятии или концерте могли заплатить даже миллион.
Это была цена настоящей звезды.
У Хуан Бо была песня "Путь справедливости", плюс успех фильма.
Его стоимость на выступлениях резко возросла, гонорары значительно выросли.
Но любая популярность со временем угасает.
Этого всплеска хватит максимум на три-четыре месяца, а потом нужны будут новые работы.
– Надо подумать, – ответил Шэнь Саньтун.
Следующим своим фильмом он собирался сделать "В дороге".
Он уже закончил черновик сценария и начал собирать команду сценаристов, чтобы проработать детали.
Но, судя по всему, сейчас не лучший момент для "В дороге".
Во-первых, если взять Ван Баоцяна на роль Ню Гэна…
Учитывая отношения Шэнь Саньтуна с Хуайи, это будет непросто.
Найти его, конечно, можно, через Чжунъин или отдав Хуайи долю в проекте.
Шэнь Саньтун очень хорошо относится к Ван Баоцяну как к другу, но бизнес есть бизнес.
Такой шаг означал бы продвижение артиста из Хуайи.
Если бы это был проект, куда он просто инвестирует, еще ладно. Но в своем собственном проекте забыть про Хуан Бо было бы странно.
Это как конфликт между киноотделом Хуайи и их агентством по работе с артистами. Шэнь Саньтун подписал артистов, и ему тоже нужно учитывать такие вещи.
Коммерческая ценность Хуан Бо растет, одно его выступление приносит компании десятки тысяч.
Он много лет выступал, умеет общаться, легко находит общий язык.
На волне успеха "Супермаркета" он может принести компании три-четыре миллиона, и это несложно.
Личные отношения с ним ничуть не хуже, чем с Ван Баоцяном, плюс огромная финансовая выгода.
Нет никаких причин не рассматривать Хуан Бо.
Тем более роль Ню Гэна он тоже сможет сыграть.
Образ маленького человека, угнетенного, переживающего трудности, – это как раз то, в чем Хуан Бо силен.
"Сердце в цветах" показал, что между Сюй Чжэном и Хуан Бо есть искра, они отлично смотрятся вместе, и их дуэт создает хороший комический эффект.
Во-вторых.
Выпускать фильм "В дороге" так рано было бы расточительно.
Некоторые слова Шэнь Саньтуна на премьере были чистой правдой.
На нынешнем кинорынке хорошие фильмы – это как солдаты на передовой.
Они меняют предвзятое отношение зрителей к отечественному кино, привлекают людей в кинотеатры.
Если выпустить "В дороге" сейчас, исправив взгляды и злые моменты из оригинала, чтобы достичь максимального отклика у зрителей, кассовые сборы всё равно будут примерно такие же, как у "Супермаркета".
Количество кинотеатров определяет верхний предел кассовых сборов.
Обновлено: 19.01.2026