15 июля 2010 года. Согласно лунному календарю, четвертый день шестого месяца. День, благоприятный для свадеб, открытия дел и начала строительства.
Ни красной дорожки, ни шампанского, ни репортеров. И уж тем более никакой шумной церемонии с разрезанием ленточки в честь начала съемок.
Работа над первым сериалом Чжан Фэна, «Сигнал», стартовала.
Да, все верно. Первым проектом, за который взялся Чжан Фэн, стала именно та самая корейская дорама «Сигнал» — в его воспоминаниях о будущем настоящий шедевр, взорвавший рейтинги и признанный вершиной жанра криминальной драмы.
Это решение далось ему нелегко.
Благодаря «сокровищнице» будущих знаний в его голове, он мог бы «скопировать» любой из десятков хитов грядущих лет. Костюмированные драмы о бессмертных героях, исторические мелодрамы, романтические комедии, леденящие кровь триллеры… Жанров было не счесть, но его выбор пал именно на «Сигнал».
Причина проста: время.
На дворе стоял 2010 год. Отечественный рынок веб-сериалов был еще бесконечно далек от своего будущего расцвета. Зрители только-только привыкали смотреть что-то в сети. Чтобы в таких условиях мгновенно захватить внимание аудитории и пробить лед зрительского недоверия, криминальная драма подходила как нельзя лучше.
Пожалуй, это был единственный верный выбор.
Детективные сериалы с их напряженным ритмом, цепляющими интригами и постоянно нагнетаемым напряжением обладали врожденной притягательностью, заставляя зрителей смотреть серию за серией. Да что там говорить, если даже такой сериал, как «Убойный отдел-6», где только и делали, что трубили о тяготах службы и самопожертвовании, и где почти не было лихо закрученных интриг с неожиданными поворотами, смог прочно занять свою нишу, — можно было только представить, какой огромной аудиторией обладал этот жанр!
Корейский «Сигнал» был настоящим бриллиантом в этой короне. Безупречная логика расследований, многослойная, закрученная по спирали интрига, глубокий социальный подтекст и тонкое исследование человеческой натуры — все это принесло ему на главном кинопортале страны заоблачный рейтинг 9.2. Настоящий феномен, культовый сериал.
Чжан Фэн рассчитывал, что этот проект выстрелит и прогремит на всю страну.
Он даже не стал менять название, оставив лаконичное — «Сигнал».
Роль главы отдела по нераскрытым делам, Линь Сюсянь — хладнокровной, мудрой и опытной женщины-полицейского с железным характером — досталась У Юэ. Ее актерский талант и природная стать идеально соответствовали образу.
Старого детектива Ли Цайханя, упрямого, несгибаемого и даже немного одержимого, должен был сыграть Лю Ицзюнь. Его глубокая, мощная манера игры как нельзя лучше подходила для таких персонажей.
А вот на роль молодого профайлера Чэнь Хайина Чжан Фэн пригласил Чжу Илуна, только в этом году выпустившегося из Пекинской киноакадемии. Тот не только имел профильное образование, но уже успел сняться в одном сериале, так что совсем новичком не был. При этом гонорар у него был смешной — всего две тысячи юаней за серию, что полностью соответствовало требованию Чжан Фэна: «идеальное соотношение цены и качества».
На тот момент Чжу Илун еще не подписал тот самый печально известный тридцатипятилетний контракт со своей будущей компанией. Впрочем, когда Чжан Фэн в прошлый раз был в столице, актер обмолвился, что с ним уже начали вести переговоры.
Контракт на тридцать пять лет…
Наверное, самый длинный агентский договор в истории. Настоящая кабала!
Раз уж Чжан Фэн вмешался в его судьбу, он счел своим долгом предупредить парня. Во время их встречи в Пекине он посоветовал Чжу Илуну не торопиться и подождать с подписанием до выхода их сериала. Аргумент был прост: вдруг сериал с ним в одной из главных ролей выстрелит? Тогда он сможет выторговать себе куда более выгодные условия.
Чжу Илун, поразмыслив, счел доводы Чжан Фэна разумными и согласился подождать.
Действие сериала перенесли в одну из стран Юго-Восточной Азии, а имена главных героев слегка изменили. Так, корейская Ча Сухён стала Линь Сюсянь, Пак Хэён — Чэнь Хайином, а вот имя Ли Цайханя осталось без изменений.
Ли Итун получила роль судмедэксперта У Юньшу — девушки с зашкаливающим самолюбием, поразительной прямолинейностью и повадками сорванца, способной порвать колготки на ровном месте или чуть ли не сделать сальто в туалете.
Всех этих ключевых персонажей Чжан Фэн — отчасти из личных симпатий, отчасти чтобы угодить местной аудитории — сделал этническими китайцами. Остальные же герои были коренными жителями Юго-Восточной Азии, с именами, полными местного колорита: Рама, Саман, Басонг, Пралак и так далее.
Стоит добавить, что среди актеров, которых он привез из Пекинской и Центральной киноакадемий, было еще несколько будущих звезд: Доу Сяо, Чжан Боюй, Пань Чжилинь и Ли Чунь. Дело было не столько в их выдающемся таланте, сколько в том, что раз уж в будущем они смогли добиться успеха, значит, в них определенно что-то было. Чжан Фэн просто мимоходом дал им шанс.
Это был задел на будущее — кто знает, может, он еще позовет их в свои новые проекты!
Кроме того, в этом был и элемент забавного хулиганства: когда эти актеры станут знаменитыми, зрители, пересматривая «Сигнал» в третий или четвертый раз, вдруг с удивлением обнаружат: «Ого, да тут же целое созвездие!»
Это само по себе могло стать своего рода легендой.
…
В это время Цзинь Чао и его команда проворно выгружали из машины оборудование: тяжеленные камеры, стойки освещения, громадные софтбоксы, пластиковые ящики, набитые всевозможным реквизитом…
Цзинь Чао, весь в поту, руководил процессом, расставляя людей по местам и не умолкая ни на секунду:
— Осторожнее, не уроните! Камеры — туда, стойки — к стене, ящики с реквизитом — в угол! Быстрее, быстрее, режиссер скоро будет осматривать площадку…
Вокруг кипела работа.
Сам Чжан Фэн — в выцветшей серой футболке, протертых до бахромы джинсах и старых кроссовках — держал в руке режиссерский видоискатель с обшарпанными краями и раз за разом осматривал через крошечный окуляр съемочную локацию.
Сегодняшний план целиком состоял из сцен в полицейском участке. Более того, за несколько следующих дней они должны были отснять абсолютно все эпизоды в этой декорации, причем сразу для всех пяти дел, которые фигурировали в сценарии.
Это была стандартная практика в кинопроизводстве — снимать не в хронологическом порядке, а по объектам. Все сцены, происходящие в одной локации, вне зависимости от того, к какой серии они относятся, снимались единым блоком.
Главное преимущество такого подхода — колоссальная экономия сил и денег.
Для любой съемочной группы самым трудоемким, затратным и головным процессом был переезд. Переброска съемочной группы на новую локацию требовала транспортировки тонн оборудования, возведения новых декораций, согласования графиков — все это пожирало уйму времени и средств.
У нищей съемочной группы Чжан Фэна бюджет был более чем скромным, и позволить себе частые переезды он не мог. Поэтому ему приходилось просчитывать каждый шаг и доводить принцип «съемки по объектам» до абсолюта. Тем более что У Юэ через несколько дней нужно было уехать в промо-тур фильма «Землетрясение», а значит, все ее сцены в полицейском участке нужно было отснять до ее отъезда.
Он опустил видоискатель и взял в руки мегафон.
— Свет! — его голос был негромким, но отчетливо пробивался сквозь общий шум. — Основной свет приглушить еще на десять процентов! Мне нужна картинка, где едва видны контуры лиц, но детали смазаны! Заполняющий сдвинуть на полметра влево, чтобы тени не были такими резкими!
— Понял, режиссер! — тут же откликнулся осветитель, принимаясь крутить настройки.
— Реквизит! — снова крикнул Чжан Фэн. — На столе стоит полупустая бутылка с водой. Этикетку сорвать! Запомните, мы в Юго-Восточной Азии, здесь не пьют эту марку… И пачку сигарет, сомните ее посильнее, будто ее долго таскали в кармане!
— Есть! Сейчас сделаем! — реквизитор тут же подбежал к столу, сорвал с бутылки этикетку и с силой скомкал сигаретную пачку.
Обновлено: 22.01.2026